Double aveugle

L'homme aux rapts

"Nota Bene ? : de la musique avec Rousseau" se propose d'examiner quelques-uns des aspects de Jean-Jacques Rousseau musicien et de voir, au-delà de son oeuvre théorique, quel fut son impact sur la production musicale en Suisse romande.

Nota Bene : de la musique avec Rousseau

Arrivé à Genève en 1634, reçu bourgeois en 1668, Jean Ulrich Cramer dirige ses fils vers des professions à même d'ancrer la famille dans le paysage genevois : le droit, la médecine, et, plus étonnant, l'imprimerie pour son fils cadet, Jean-Antoine. D'abord apprenti auprès de Léonard Chouët, celui-ci ne tarde pas à sillonner l'Europe et les foires de livres, avant de reprendre l'atelier et le commerce de son ancien maître, qu'il implante au coeur de Genève. Son fils Guillaume Philibert - allié aux de Tournes, une autre famille d'imprimeurs protestants implantés à Genève - puis ses petits-fils, célèbres imprimeurs de Voltaire et de sa plume intarissable, jusqu'à, plus récemment, Gérald et Patrick Cramer dans le domaine de l'art, perpétuent cette tradition. Hommes de plomb d'abord, puis hommes de lettres et enfin hommes du monde, ils adaptent leur métier aux différentes politiques de censure et à l'importance grandissante de la figure de l'auteur. Ils gravissent, dans le même temps, les échelons de la vie publique à Genève. Sous des airs de saga familiale, cet ouvrage suit en réalité l'évolution du monde du livre et du métier d'imprimeur-libraire à Genève, sous l'Ancien Régime.

De l'encre aux Lumières - La Famille Cramer et la librairie genevoise sous l'Ancien Régime

Jeune journaliste de 26 ans, Thomas Morel s'est infiltré pendant un an dans cinq entreprises du Nord. Une immersion inédite dans le quotidien de millions de français.

En 2014, Thomas Morel se rend dans le Nord, région désindustrialisée mais terre fertile en grandes fortunes (Cémoi, Mulliez, Toyota, etc.) pour lesquelles il va travailler au plus bas de l'échelle. Pour 1 200 euros par mois, il se lève à 3 h 30 en plein été pour emballer les chocolats industriels de Noël. Il relance par téléphone les victimes du surendettement.
Il répond aux centaines de clients d'un call- center en moins de deux minutes chrono. Il visse, en un temps ultra-minuté, des boulons sur des Toyota. Et pour un salaire de zéro euro... il vend des contrats d'électricité en porte-à-porte. De son expérience, il tire une conclusion amère : ces salariés vivent en apnée huit heures par jour en attendant la délivrance. Certains le font depuis trente ou quarante ans. Leurs travaux, ultra-parcellisés, n'ont ni sens ni âme.

Les enchaînés ; un an avec des travailleurs précaires et sous-payés

Stratotype cénomanien

Entre histoire de l'édition, herméneutique et sociologie de la littérature, cet ouvrage exploite des correspondances inédites entre éditeurs de la Restauration pour comprendre le contexte qui a fait naître l'édition Beuchot des Œuvres complètes de Voltaire (Lefèvre, 1828-1834). Si l'on a souvent eu tendance à relier l'édition frénétique des Œuvres de Voltaire aux troubles politiques qui marquent les années qui mènent de l'Empire à la Monarchie de Juillet, les jeux économiques, les pratiques commerciales, la découverte d'archives qui font rêver collectionneurs et amateurs de littérature sont aussi à envisager. Bibliographe, bibliothécaire, bibliophile, et surtout voltairiste reconnu, Beuchot affirme une intention éditoriale complexe, dévoilant une réflexion sur le texte qui se conçoit en amont de toute considération économique ou politique, et que l'on doit qualifier de savante. Il contribue aussi, par sa méthodologie comme par ses choix éditoriaux, à façonner la postérité du patriarche telle qu'elle nous est parvenue. Ainsi, derrière ces questions pratiques, c'est aussi le processus d'historicisation de Voltaire et de ses oeuvres dès le début du XIXe siècle qui se dessine.

Le Voltaire de Beuchot - Une édition savante sous la Restauration

"Je l'ai aperçue, qui marchait très lentement le long du trottoir opposé. Elle rasait les murs. Au moment où j'arrivais à sa hauteur, la rue nous séparant, elle est passée sous un réverbère. Moi, j'étais masqué par l'ombre d'un arbre. Elle qui d'habitude marchait toujours la tête haute avait le menton rentré dans la poitrine. J'étais étonné de ne pas entendre pour une fois claquer ses talons. C'est qu'elle avait quitté la maison chaussée de ses sandales, au moment où je le lui avais ordonné. Donc, m'étais-je dit, de toute façon, jamais elle ne serait allée à Parsis. Elle aurait continué à rôder à travers les rues du vieux Sceaux toute la nuit ... Si je ne m'étais lancé à la poursuite. Si je n'avais éprouvé un tel remords. Parce que j'allais traverser, la prendre dans mes bras et lui demander pardon, et lui dire : Reviens à la maison, maman, je t'en prie, reviens, je t'aime moi".




Nicolas Morel est né en 1948 dans la région parisienne. Il a publié quatre romans au Seuil : Lutteurs, l'Homme aux rapts, Le Faux épaule la mort et Double aveugle.

Double aveugle

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