Correspondance 1927-1939

Votre peau n'a pas toujours été votre limite

À toi, Sima. Aux merveilles perdues en naissant tu renais. Va, si ton cœur devient la machine à tonnerre, si tes yeux sont les âmes de l'absence qui changent en mercure le sang de tes artères, si ta chair se trame en dentelle de fils de pierre en stalactites, si sous la voûte immense de ton crâne la lampe de phosphore éclaire de vastes paysages morts et les désastres des déluges, si les ogives de tes côtes dévoilent les multitudes succombant devant l'autel humain du cœur, ce que tu peindras désormais, sera peint de ma main, de sa main, de toutes les mains qui pour ne plus trembler deviennent rayonnantes. R. G-L.

Josef Sima

Monsieur Morphée, empoisonneur public

"Chacun connaît dans son entourage des ivrognes invétérés et exces­sifs, fulgurants de santé et dix fois centenaires."Que l'on ne s'y trompe pas. Pas d'hypocrisie, direct et sans détours, voilà un texte qui fait l'apologie de la drogue et pas de n'importe laquelle : l'héroïne. Voici l'expérience authentique d'un homme d'une sensibilité extrême et dont l'amour de la drogue l'aura conduit à la mort. Et pas de n'importe quelle manière : Roger Gilbert-Lecomte est mort du tétanos, avec sa seringue. Il est mort noyé dans les affres et les illuminations. L'auteur réclame haut et fort non l'hyperacuité que procure la drogue mais purement et simplement le changement d'état qu'elle autorise. La subversion bat son plein et dénigre au passage "les gens d'humeur égale", le français moyen. À la fois pamphlet et apologie, ce texte fulgurant est une oeuvre rare d'un auteur qui comme Rimbaud refusait d'être une "main à plume". Un texte hallucinant et hallucinatoire.Suivi de Les Derniers Jours de Roger Gilbert-Lecomte par Madame Firmat, qui a logé Roger Gilbert-Lecomte dans un petit "boui-boui" dans le XIVe arrondissement et évoque les derniers jours de sa mort. Souvenirs recueillis par Pierre Minet.

Monsieur Morphée : Empoisonneur Public, suivi de Les Derniers Jours de Roger Gilbert-Lecomte

Ce recueil est composé des deux textes que Roger Gilbert-Lecomte a consacrés à Arthur Rimbaud. Le premier, "Après Rimbaud la mort des arts", a paru initialement dans la revue Le Grand Jeu au printemps 1929. Le second a paru en introduction au livre Correspondance inédite (1870-1875) d'Arthur Rimbaud (Editions des Cahiers Libres, 1929). Ils sont précédés d'une préface de Bernard Noël, "La Mort, le Mot et le Mort-Mot". Roger Gilbert-Lecomte entretenait plus qu'une proximité avec Rimbaud, et s'il évoque dans ces deux textes l'oeuvre et la figure du poète, c'est d'abord pour faire sienne la "mission poétique" de Rimbaud. La réédition de ces textes est une vraie redécouverte, de même que la préface de Bernard Noël, réflexion sur le pouvoir d'évocation - voire d'incantation - du langage.

Arthur Rimbaud

Telle qu'elle nous est parvenue, composée de fragments accolés sans ordre apparent, de notes éparses et de projets simplement énoncés, l'oeuvre de Roger Gilbert-Lecomte manque de la structure rigoureuse qui devait en constituer le fondement, et, dans une certaine mesure, se réduit à des miettes. Mais on pourrait lui appliquer ce que Friedrich Schlegel disait des Fragments de Novalis : «Poussière, oui ! Mais poussière de diamants !» Écartelé par les contradictions de son existence tourmentée, conscient du gouffre creusé par le langage entre sa vision du monde et l'expression écrite qu'il lui fallait en donner, Roger Gilbert-Lecomte a gravi jusqu'au sommet ce calvaire qu'est l'exigence innée d'absolu.

Testament : poèmes et textes en prose

" L'inspiration poétique, - exactement créatrice , est la forme occidentale de la Voyance. " a écrit Roger Gilbert-Lecomte. En 1928 il crée avec René Daumal Le Grand Jeu, un mouvement qui n'est pas " un groupe littéraire, mais une union d'hommes liés à la même recherche " et tous épris de cette révolte " capable de bien des miracles ". Pour répondre à sa quête d'absolu il s'est livré au long dérèglement de tous les sens voulu par Rimbaud . " Il est un des rares poètes d'aujourd'hui, affirme Antonin Artaud, à cultiver cette forme de lyrisme violent, noueux, torride, ce lyrisme en cris d'écorché, qui se pare de mots abrupts, d'images-forces, où la convulsion et le spasme rendent le son de la nature en plein travail. " Pour Roger Gilbert-Lecomte la seule parole qui importe est à chercher assidûment au-delà de la simple littérature. Alain Blanc

Correspondance 1927-1939

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