J'y arriverai un jour

Voici ce qu'écrit Patrice Chéreau : "Margot (Marguerite de Valois, épouse d'Henri IV), c'est-à-dire Isabelle Adjani, qui est la pierre sur laquelle est bâti ce récit. Isabelle Adjani, qui sera cette Margot si proche et si loin d'elle, cette divinité païenne qu'on présente au début à une foule idolâtre, qui sera ce simple visage défait de la fin, lavé des amertumes et des avalités, lasse d'avoir été possessive, fière et exténuée d'être dépossédée de tout, retrouvant comme une nouvelle religion - encore une, la plus belle de toutes : la compassion, celle qu'on ne peut atteindre que lorsque tout vous a été retiré". Album couleurs, 150 illustrations photographiques ainsi que le texte intégral du film, présenté au Festival de Cannes 1994.

La reine Margot

L'homme blessé

"Être libre dans le travail." Voilà les quelques mots qui inaugurent les notes de travail de l'année 1972. Le retour en Italie et les prémices de l'aventure du Théâtre national Populaire de Villeurbanne, où il est directeur associé, correspondent en effet à l'expérience d'une nouvelle liberté. Qu'elle soit artistique, intellectuelle ou politique, elle a pour perspective une thématique déjà abordée dans les mises en scène de Patrice Chéreau : la recherche de l'affirmation de sa souveraineté.

Journal de travail, tome 3, 1972-1974

Lorsque cinq ans seront passés - Sur le "Ring" de Richard Wagner, Bayreuth 1976-1980

Un train. Une très belle journée de printemps. Quelqu'un regarde par la fenêtre : " On a le droit de transporter un cercueil dans une bagnole privée ? " Autour, on se tait : un break Peugeot se détache maintenant derrière l'horizon d'un champ de blé, il roule très vite, parallèle au train et parfois tout proche. Derrière le volant, on distingue le visage du conducteur. Un instant de silence. Tous observent l'ombre massive qui obstrue les fenêtres à l'arrière du break et remplit l'espace. Tous observent le cercueil de Jean-Baptiste. Au soir de sa vie, avant de lâcher prise et d'abandonner une existence qui ne l'amusait plus, un homme avait dit, lui qui avait toujours vécu à Paris : "Je veux être enterré à Limoges. " Où ne l'attendait pourtant qu'une ville à laquelle il ne devait rien et qui l'avait ignoré. Il avait ajouté, comme pour s'excuser d'aller s'exiler si loin : ceux qui m'aiment prendront le train. "

Ceux qui m'aiment prendront le train - Scénario et entretien

Grand invité du Louvre en 2010, Patrice Chéreau a agencé les oeuvres autour de ses thématiques essentielles, corps et visages, lumière, fantômes. Il a publié le beau-livre de cette aventure, Les Visages et les corps, ensemble de documents, impressions, notes, lettres, où il livre son intimité d'artiste, d'homme heurté par les doutes, les désirs incandescents, la quête de la beauté ou le goût des ténèbres. Chemin de traverses, balisé par des spectres aimables ou redoutés, ce spectacle bâtit un labyrinthe de bribes intimes, de fractures et de fractions de vie privée comme publique, où se reflètent à la fois le monde et les êtres aimés.

Les visages et les corps

Ce premier volume se consacre aux années de jeunesse de Patrice Chéreau, de sa première mise en scène en 1963 (L'Intervention de Victor Hugo) à la création du Prix de la révolte au marché noir au Théâtre de la Commune à Aubervilliers en 1968. Pendant ces cinq ans, le lecteur suivra les réflexions du metteur en scène depuis ses débuts dans le groupe théâtral du Lycée Louis-le-Grand au Festival d'Erlangen (1963-65), de Gennevilliers à Sartrouville (1966-69). Devant cette oeuvre monumentale aux fabuleux travaux préparatoires, conservés à l'IMEC, il a fallu renoncer à l'exhaustivité. Voici une sélection de notes, restituées chronologiquement, dans lesquelles le metteur en scène pense son travail, analyse une pièce, cherche son geste et évoque ses collaborations. Dès ses premières mises en scène, Patrice Chéreau prend l'habitude de dater ses notes, couchées à la hâte, le plus souvent sur des feuilles volantes qu'il émaille de nombreux croquis. On y lit qu'il travaille simultanément sur différents projets, que l'artiste change de paradigme médiatique, pensant d'abord le théâtre avec la grammaire de la peinture avant de lui préférer celle du cinéma. En parcourant ces écrits et ces dessins, c'est la pensée, la définition de l'esthétique, le discours sur le monde du metteur en scène et les questions politiques de son temps qui apparaissent au lecteur. Ces écrits sont aussi la trace de ses lectures marxistes à partir desquelles il analyse les oeuvres littéraires et les rapports de forces dans les sociétés. On y retrouve enfin l'admiration de Patrice Chéreau pour Bertolt Brecht et le Berliner Ensemble, sa tentative d'un théâtre militant à Sartrouville qui précède un intérêt marqué pour la troupe américaine du Bread and Puppet Theatre.

J'y arriverai un jour

Plus de livres de Patrice Chéreau

Critiques

Ce livre n'a pas encore de critiques