Politiques De L'Emploi Et Politiques Sociales En Republique Slovaque

Londres et ses environs

Paris Sport Photo est le festival international de la photo de sport dont la première édition se tiendra en novembre 2019 à Paris 1 semaine au Carreau du temple et 3 semaines dans tout Paris.

Soutenu par la Mairie de Paris et de prestigieux partenaires (Toyota, Canon, RATP, FFF, Education Nationale.) le festival accompagnera la montée en puissance du sport en vue des JO de 2024.

L'ouvrage officiel du festival sélectionne en 224 pages le meilleur de la photographie de sport du monde entier.

 

https://concours.sportphoto.paris/fr

Le meilleur du sport 2019

Dans la mesure où l'un des principes de la société patriarcale est fondé sur l'infériorisation du féminin, on ne saurait s'étonner qu'il n'y ait guère d'artistes femmes qui se soient naturellement imposées, tant dans l'historiographie officielle que dans nos héritages symboliques. Si certaines y sont parvenues, ce fut en quelque sorte par effraction et parce que l'évolution anthropologique des genres qui accompagne notre modernité (re)découvre désormais l'importance et la richesse de ces identités au féminin.

En retraçant son enfance coloniale au Mozambique, Isabela Figueiredo constate l'âpreté et l'inanité de toute injonction identitaire essentialiste ou ostracisante. « Les identités comme la mienne, écrit-elle dans nos colonnes, sont nombreuses, un peu marginales, solitaires, déterritorialisées, un peu perdues et sans aucun doute incomprises et indésirées. » L'auteure portugaise invite ici à une réflexion plus globale sur tous les déterminismes, qu'ils soient nationaux, ethniques, culturels ou genrés.

Dans les arts, l'analyse affinée du contexte historique et sociologique du vécu féminin nous confirme que si le genre est une dimension de l'identité, il ne saurait la figer ni en fixer le destin. Pour avoir conquis la liberté d'être la première compositrice-concertiste internationale polonaise, Maria Szymanowska (1789-1831) sait ce qu'elle doit à la Révolution française et à l'éducation libérale dont elle a bénéficié à une époque où bascule le vieux monde. À son instar, toutes les créatrices sont confrontées, en fonction de leur équation personnelle, de leur époque et de leur géographie, à des réalités de conformité sociale et idéologique de nature très diverse. Les parcours de Fanny Hensel, Cécile Chaminade ou Gayane Chebotaryan sont autant d'exemples d'affirmation artistique, au-delà des préjugés genrés et discriminatoires. Les compositrices, peintres et écrivaines illustrent une évidence : la différence est créatrice et on ne s'affirme qu'en créant.

Les formes de singularisation créatrice auraient-elles donc à voir avec le genre ? Des femmes ont toujours pensé et écrit le monde, questionné et contesté la façon dont se sont constituées depuis le néolithique les deux catégories sociales fondamentales que sont celles des femmes et des hommes. Elles continuent de faire de leur parole et de leur pratique des outils d'émancipation qui déjouent le masculin comme universel incontournable. L'identité que ces créatrices incarnent récuse tout repli communautaire ou tentation d'entre-soi. Il s'agit au contraire d'identités polymorphes et évolutives, empathiques, autonomes, ouvertes à la promesse et à la liberté de l'autre. Masculines, féminines, les identités se refondent.

Cahiers Maria Szymanowska N°4. Les identités au féminin

La technologie n'est ni exogène par rapport aux processus de production, ni socialement neutre. L'innovation technologique est intimement liée à la dynamique générale de l'accumulation du capital aux niveaux national et international. Les périodes de croissance et de crise économiques combinent un ensemble de facteurs sociaux permissifs ou contraignants à l'investissement et à la réalisation de profits. Ce que les modèles actuels de croissance semblent ignorer. Les États des pays industriels et les grandes entreprises, par des jeux interactifs de concurrence et de coopération, définissent les règles d'accumulation dans l'économie mondiale. Ces règles délimitent le champ d'action des entrepreneurs individuels et imposent des choix technologiques particuliers aux pays faiblement industrialisés. En retour, les applications des nouvelles technologies informatiques exigent la modification du cadre réglementaire ; ce qui, par exemple dans le cas de la gestion des ressources humaines des entreprises, se fait de plus en plus péniblement.

SOMMAIRE :
C. NAPOLEON Croissance et progrès technique dans les modèles néoclassiques, quelques aspects critiques
J. WEEKS Competition and Technical Change in an Aggregate Circulation Framework
S. BOUTILLIER L'entrepreneur, entre risque et innovation
D. UZUNIDIS Mondialisation, intégration et normalisation du progrès technique. A propos de l'interactivité des stratégies des firmes et des États et de la configuration actuelle de l'économie mondiale
P. VAN ACKER L'évaluation des programmes technologiques et de la recherche
A. DJEFLAT Input - Output Analysis and the Prospects for Innovation in LDCs: The Case of Algeria
B. BUTEL et P. GAMBIER Analyse du comportement de l'entreprise face à la donnée écologique. Axes de recherche
L. PERU-PIROTTE Mutations technologiques et contrat de travail
B. LAPERCHE Le retour de l'hétérodoxie ?

INNOVATION CROISSANCE ET CRISE. Tome 2

L'ete au jardin

Le XXIe siècle sera le siècle des femmes. Le doute n'est plus permis à l'orée de l'an 2000. Les signes avant-coureurs abondent. En vingt-trois chapitres qui constituent autant de portraits (de l'aquarelle à l'eau-forte et du pastel à la gravure en taille-douce par écrit) Jean-Pierre Léonardini explore la vie et l'oeuvre de quelques femmes exemplaires de ce temps qui est le nôtre. Cela ne signifie pas qu'elles soient hissées sur un piédestal à titre de modèles. Simplement, elles ont fait la preuve d'une personnalité dotée d'une énergie hors normes, s'étant rendues non seulement les égales des hommes dans leurs pratiques respectives (l'art, l'écriture, le sport, le spectacle, la conduite des êtres et la gestion des choses, soit la politique), mais aussi, maintes fois, leur étant supérieures. Ces exceptions à la règle sociale depuis trop longtemps de mise, sont autant d'encouragements à l'élan de toutes (de tous !) tendant au véritable partage. Ce n'est sans doute pas demain la veille que « la moitié du ciel » obtiendra gain de cause à l'échelle de la planète. En tout cas, chacune des « pionnières » évoquées dans ce livre témoigne à l'envi d'une forte conscience de soi, qui laisse augurer, pour toutes les femmes, un plus grand élargissement du champ des possibles. Puissent nos « héroïnes » faire école, au singulier et au pluriel. Il paraît qu'il n'y a plus de grands hommes. Et si venait, pour changer, le temps des grandes femmes ?

Nos contemporaines

La collection d'estampes japonaises de la fondation Georges Leskowicz est l'une des plus impressionnantes qui soit en Europe. Comportant plus de 1800 pièces, elle offre un panorama complet de l'art de l'ukiyo-e de la période Edo. Elle rassemble les chefs-d'oeuvre des plus grands maîtres tels qu'Hiroshige, Hokusai, Utamaro, Sharaku, Harunobu. Parmi ses trésors, la fondation possède un ensemble unique et rarissime de 165 surimono, ce qui en fait l'une des plus grandes collections privées au monde.
A l'inverse des estampes produites par les éditeurs pour le grand public, les estampes de surimono sont des commandes privées non commerciales, pièces rares et précieuses, éditées en très petit nombre, 20 à 100 pièces. Ses estampes sont commanditées par des cercles littéraires et des fans clubs d'acteurs lors d'occasions particulières : invitations, nouvel an, commémoration, nouvelles représentations théâtrales, etc. Les surimono sont créés et adressés à une élite citadine bourgeoise, férue de littérature, naviguant entre culture classique et distractions contemporaines.
Libérés de contraintes commerciales, ces surimono se caractérisent par des impressions luxueuses, utilisant des pigments métalliques rares et des techniques d'impression raffinées : gaufrage, polissage du papier, laquage. L'artiste jouit d'une grande liberté d'expression et d'interprétation artistique. La valeur du surimono tient à la double complexité sémantique des poèmes et de l'image.
L'art des surimono est encore peu connu des européens et pourtant, experts et collectionneurs ne peuvent que saluer la virtuosité technique de ses oeuvres particulières, la rareté et la richesse visuelle autant que littéraire. Ce livre constitue la première publication en langue française sur ce sujet.

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