En 1838 parait La Comedie de la Mort, un recueil de poemes assez different des precedents ou, sous l'influence de Shakespeare, Goethe et Dante, Gautier sculpte avec vigueur le spectre de la Mort. En 1839, Gautier cede a la tentation du theatre qu'il admire depuis toujours et ecrit Une Larme du Diable puis Le Tricorne Enchante et Pierrot Posthume.

La Comédie de la Mort

Publié en 1848 sous le titre Les Deux étoiles, le roman de Gautier plus connu sous le titre  Partie carrée, use de nombreux ressorts romanesques, depuis le roman d'aventures jusqu'au roman exotique et maritime en passant par le roman frénétique ou le roman historique.  
Partie carrée se moque de tout sentimentalisme sur fond de légende napoléonienne. L'esthétique des contrastes y fait surgir, face à une Londres brumeuse, rigide et glaciale, une Inde flamboyante, extrême d'un Orient souvent rêvé par Gautier.
Le roman Jean et Jeannette, quant à lui, recrée avec nostalgie les grâces d'un XVIIIe siècle finissant, où Boucher continue Watteau et où Marivaux donne sa vivacité acide aux dialogues.

Oeuvres complètes section 1 ; romans, contes et nouvelles Tome 3 ; partie carré ; Jean et Jeannette

Premier manifeste du Parnasse, ce texte bref composé par un Théophile Gautier tout juste âgé de vingt quatre ans accompagna la publication de Mademoiselle de Maupin qu'il ornait comme préface. Drôle et irrévérencieux, égratignant et tournant en ridicule les Tartuffe de son temps, ce manifeste propose une vision poétique débarrassée de toute contrainte utilitaire, pour n'en déployer que plus puissamment ses ailes esthétiques.

De l'hypocrisie des vertus... - Du progrès, et de la critique littéraire

Les chiffres les plus extravagants ont été
avancés pour estimer le volume du travail critique de Théophile Gautier. Quarante années de
contributions quotidiennes a divers journaux
feraient des tomes et des tomes qu'aucun éditeur ne se risquerait aujourd'hui à publier. Le recueil tableaux à la plume ne représente donc qu'une faible part de cette énorme entreprise du commentaire artistique C'est en quoi son
importance mérite d'être signalée : il témoigne
pour l'absent, aiguise la curiosité, complète le
bilan imparfait d'une histoire de la peinture au
XIXe siècle, et inscrit sa trajectoire en parallèle
avec celle du critique Charles Baudelaire.

Tableaux A La Plume

Depuis l'expédition de Napoléon en Egypte, l'Europe rêve de pyramides. C'est en pensant découvrir le tombeau d'un pharaon que Lord Evandale et le docteur Rumphius ouvrent le sarcophage d'une jeune fille, Tahoser. À ses côtés, repose un parchemin racontant son histoire. L'histoire d'une belle Egyptienne prise en étau entre le désir brûlant que lui voue Pharaon et l'amour interdit qu'elle éprouve pour un Hébreu.

Le Roman de la momie

Gautier parle de son ami Balzac et trouve aussitôt le ton le plus juste et le plus fervent. Colorées, prenantes, les pages de Gautier s'imposent autant par l'attention qu'elles portent aux détails (que d'informations minutieuses et troublantes !) que par leur vue d'ensemble qui nous fait entrer avec familiarité dans un monde de la fiction aussi intense et multiple que celui du réel. A travers elles, Balzac vient à nous, physiquement présent, pressé, inventif, volubile, et dès lors nous n'éprouvons plus qu'un désir : le retrouver, plus proche encore, dans son œuvre. Il n'est pas de meilleure incitation à pénétrer dans la Comédie humaine que la lecture de ce livre, témoignage, mais surtout acte critique de haute intelligence et d'amitié reconnaissante.

Balzac

Sous Louis XIII, le baron de Sigognac, dernier rejeton d'une famille noble mais désargentée, se morfond en son château délabré de Gascogne. Lorsqu'une troupe de comédiens, venus lui demander l'hospitalité pour la nuit, frappe à sa porte, le baron se réveille... Ébloui par les yeux de la jeune Isabelle, il prend la décision de suivre le chariot comique pour accompagner la troupe à la grand-ville... Le Capitaine Fracasse est un roman de cape et d'épée paru en feuilleton, après trente ans de gestation, entre 1861 et 1863 dans La Revue nationale et étrangère. On y trouve tous les éléments du genre : intrigues, drames, enlèvements, duels... Il est le digne héritier des Mousquetaires de Dumas, mais a aussi beaucoup été influencé par le roman d'errance et de théâtre qu'est Le Roman comique de Scarron.

Le Capitaine Fracasse Tome 3

L'Histoire du Romantisme est comme la postface inachevée à l'oeuvre multiforme de Théophile Gautier, et à sa vie. Il sentait qu'il allait mourir : d'où ce dernier livre, conçu pour survivre à sa propre disparition. Mais Gautier raconte aussi une aventure collective : celle d'une génération capitale, constituée autour de la bataille d'Hernani. Ce texte mythique s'accompagne de ce qui en constitue le laboratoire d'écriture : une galerie de portraits vivants et colorés, drôles ou poignants, de figures artistiques et littéraires que Gautier a bien connues. Comme dans un bal, actrices et danseuses côtoient ici peintres, écrivains, musiciens, sculpteurs, illustrateurs, de Balzac à Berlioz et à Delacroix. «Les générations actuelles doivent se figurer difficilement l'effervescence des esprits à cette époque ; il s'opérait un mouvement pareil à celui de la Renaissance. Une sève de vie nouvelle circulaire impétueusement. L'air grisait, ou était fou de lyrisme et d'art.»

Histoire du romantisme ; quarante portraits romantiques

" Monsieur, quoique vous soyez littérateur, vous devez avoir lu Les Mille et une Nuits ? ", demande au narrateur Schéhérazade dès qu'elle se présente à lui, au seuil de son salon, sur le ton de l'ironie, car nul n'est censé, dans les années 1840, ignorer l'œuvre qui remporte depuis plus d'un siècle un immense succès dans la traduction d'Antoine Galland. Un feuilletoniste se voit contraint de raconter une histoire pour que Schéhérazade, dont l'inspiration s'est tarie, soit une fois de plus sauvée par la création littéraire. Il se transforme donc en un " parfait magicien ès lettres françaises "...

La Comédie de la Mort

Résumé

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