L'arbre a lire ce2 manuel 01

La guerre 14-18 racontée à travers des lettres de «Poilus». 

Les soldats, envoyés au front, décrivent leur enfer sous la plume aiguisée d'auteurs de renom. Camaraderies, horreur de la guerre, situations absurdes. Paroles de Poilus capte des moments uniques, humains ou inhumains de ce terrible chapitre de l'Histoire. Cet ouvrage exceptionnel a réuni, pour ce témoignage poignant, de grands dessinateurs (Alary, Boucq, Gimenez, Lauffray.). Ensemble ils nous offrent un ouvrage exceptionnel, un outil de mémoire. une fenêtre sur une réalité historique inimaginable.

Coffret 1914-1918 : paroles de poilus ; paroles de Verdun (édition 2008)

Alechinsky. Galerie Nationale Du Jeu De Paume

Les coloriages d'Oscar et Margaux Tome 7 : Paris

Récits de Christophe Dabitch. Textes de Marianne Amar, Marie-Claude Blanc-Chaléard, Liêm-Khê Luguern, Gérard Noiriel, Philippe Rygiel et Michelle Zancarini-Fournel

Immigrants

La revolution de la longevite

Revue enquete 04 - la ville des sciences sociales

Zadig n.1 ; Réparer la France

Au début, il y avait sans aucun doute le rêve d'enfant de Herbert Hinteregger (*1970) de pouvoir découper un morceau du Lac noir, le Schwarzsee marécageux du Tyrol où il est né - et il suffit de regarder les surfaces de ses tableaux à l'encre de stylo à bille pour se rendre compte qu'il a trouvé le média parfait pour ses surfaces métalliques luisantes, opaques et d'un bleu sombre à la profondeur insondable. En effet, l'encre des stylos à bille est extrêmement pigmentée et d'une consistance très visqueuse, de sorte que les traces de pinceau sont invisibles tandis qu'un flou pictural reste qui évoque constamment une impression d'écoulement.
L'encre est obtenue au cours d'un processus long et obsédant d'égouttement d'innombrables mines de stylos à bille, puis appliquée sur des supports de différents matériaux, notamment de la toile de jean, du tulle, du brocart ou du lin. Le caractère processuel du travail joue donc un rôle essentiel dans la peinture conceptuelle au langage matériel d'Herbert Hinteregger, dont la production est marquée de manière décisive par une décélération totale et débouche sur une grande diversité de compositions à l'abstraction minimale. L'artiste aime aussi à assembler les tableaux au vocabulaire formel réduit en conséquence dans des installa - tions qui emplissent tout l'espace d'un immense « radeau », comme c'était notamment le cas au Taxispalais d'Innsbruck. C'est aussi à travers ces formes de présentation - ainsi que, bien sûr, avec cette première publication monographique d'envergure - qu'Herbert Hinteregger sonde sans en avoir l'air les possibilités actuelles de la peinture, en incluant comme si cela allait de soi les stratégies conceptuelles du 20e siècle - la question du matériau, du rapport à l'espace, du processus de travail.

Par Christoph W. Bauer, Cliff Lauson, Fiona Liewehr, Matthia Löbke, Sabine Schaschl, Jürgen Tabor.

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