Aficion

Españas

...de la maison !

Au long d'une vie entièrement consacrée à la peinture, cet artiste (1925-1987) n'a jamais cherché autre chose qu'une expression hors des courants affirmant avec rigueur et opiniâtreté une identité toute personnelle. Cet ouvrage rassemble une sélection d'oeuvres de 1969 à 1986. Il est accompagné de textes d'Edmond Jabès, Alain Mousseigne et Michel Dieuzaide.

André Marfaing

Photographe et réalisateur de cinéma, Michel Dieuzaide rassemble dans ce livre une sélection de photographies faites au cours de ses voyages proches ou lointains. A ce regard sensible sur le réel, l'auteur a joint quelques phrases essentielles de ses écrivains favoris, sans doute pour cerner davantage la vision très personnelle qu'il porte sur le monde qui fut, et, en dépit de tout, reste le sien.

Quand la lumière tient la plume

Michel Dieuzaide vit avec l'Espagne depuis plus de 30 ans. C'est donc naturellement qu'il a suivi les méandres souvent improbables du Flamenco qui se diffuse avec parcimonie des villages de la basse Andalousie jusqu'aux théâtres des capitales européennes. En un peu plus de 150 images, il tente de nous donner sa perception de ce qui est non seulement un Art, mais aussi une manière de vivre. En parallèle à ces photographies des grandes " figuras " du flamenco nous livre quelques extraits de son carnet de voyages a cœur de la communauté flamenca. A ses textes, répondent ceux plus poétiques de certaines " copias " choisies dans le répertoire écrit et oral. Francis Marmande, amateur averti et grand connaisseur de l'Espagne assure la préface de ce travail photographique qu s'échelonne de la fin des années 70 à nos jours. Après Aficion paru dans cette même collection, où il nous donnait son regard sur la tauromachie; rien n'était plus normal que Michel Dieuzaide, nous livre sa vision de cet autre aspect singulier de la culture espagnole.

Compas Flamenco

En empruntant à Nicolas de Staël cette phrase : L'espace pictural est un mur mais tous les oiseaux du monde y volent librement, il me semble venir au plus près de la peinture de Jean-Pierre Schneider. Dans cet espace-là, la rencontre avec Bernard Chambaz et Michel Dieuzaide a rendu possible la réalisation de ce livre où rien n'est de commande et tout est de partage. Leur regard singulier a donné passage à l'éblouissement, à l'émotion, à l'admiration et à la beauté de l'instant partagé. Jean-Pierre Schneider trouve là l'écho de ce qui le pousse vers la création, de ce qui donne à son engagement la dimension de la gravité et de l'essentiel.

Jean-Pierre Schneider - La déposition

Le film de Michel Dieuzaide montre Pierre Tal Coat en 1983 dans son atelier - parmi ses toiles debout au sol, s'appuyant les unes contre les autres, ou étalées sur de grandes tables - et dans la nature qui "génère" son regard. Le peintre y analyse sa démarche picturale, dévoile la relation permanente qui s'établit entre ses tableaux et lui, et avoue la nécessité, pour lui qui travaille vite, d'entreprendre dans le recommencement ce qu'il perçoit sans fin. C'est un document rare et donc précieux. Le livre, quant à lui, contient les meilleures photographies (une soixantaine, en noir et en couleur) faites quelques mois auparavant par un jeune passionné de peinture qui allait être durablement marqué par cet artiste entier, sensible et nourricier.

L'atelier ouvert Pierre Tal Coat

" A travers et au-delà du mythe, Odile Mir nous parle d'elle-même, de son histoire, car créer, c'est dire l'intime : en exprimant son intention dans chaque forme, l'artiste y transporte les caractères de son être le plus secret, inaperçus d'elle-même au moment où elle les manifeste. Elle est tout entière cachée mais présente dans cette empreinte d'elle-même. De son essence la plus particulière, de son regard sincère et grave, l'artiste tire une profondeur qui va concerner l'autre, le plus grand nombre d'autres. Ainsi, de son "moi" personnel, elle fait un objet d'universalité. En plaçant son œuvre à l'abri d'un mythos, l'artiste reconnaît qu'il est en attente devant quelque chose, dont il entend le murmure, mais non la voix : "créer, ce n'est pas un choix, c'est antérieur à moi", souligne Odile Mir. Elle signifie par là qu'elle n'est pas à l'origine de ce qu'elle dit, de ce qui se dit dans son œuvre, mais qu'elle est à l'écoute d'une autre parole, d'une parole de l'Autre, dont l'œuvre porte la trace. " Laura Damour

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