Ce petit livre de 94 pages dont 88 de texte ne comporte pas de 4eme de couverture. Edité en 1978 l'auteur précise en fin de texte (1967, nouvelle version, 1970,1974) : afin de ne pas commettre d'impair et d'en laisser tout le mystère pour ses éventuels lecteurs, je me garderais bien de résumer cet ouvrage.

Portrait d'Homme Couteau

Dans une île de la côte atlantique, des garçons, âgés de sept à quatorze ans, vivent clandestinement une existence autonome. Issus de familles que tout oppose, du fils de maraîcher au fils de notable, leur bande se livre à des chapardages, puis à des cambriolages en règle, avec toutes les conséquences qui s'en-suivent. C'est énorme, irrespirable et d'un réalisme à faire peur. Caricature ? Oui, bien sûr, mais outre que la caricature est légitime, sommes-nous bien certains que la réalité ne vaille pas la fiction ? Car Tony Duvert est un étonnant écrivain ! Sur un fond de langue classique et très " tenue ", il brode toutes les arabesques de l'invention délirante, de l'argot, du jeu de mots juvénile, de la vulgarité la plus pâteuse. C'est de la grande virtuosité. Pour l'amateur de prouesses littéraires, un régal. De l'écriture à l'état pur, du langage brûlant comme une lave, une intuition cocasse du " discours " populaire et petit-bourgeois. Quand on tombe là-dessus, sur l'invention verbale, le plaisir aigu de raconter et de donner voix à des personnages, sur une langue, nul doute: on se trouve devant un écrivain. François Nourissier, de l'Académie Goncourt, Le Figaro Magazine, 17 mars 1979

L'île atlantique

« Ce roman contient, comme chacun de mes précédents livres, des obscénités homosexuelles, des violences, et même des passages amusants : autant de choses qui inspirent un dégoût légitime. Toutefois, si on saute ces endroits pénibles, on trouve ici et là quelques lignes capables de retenir un peu l’intérêt des honnêtes gens ; la forme romanesque, assez singulière, excitera peut-être aussi leur curiosité.Les personnages de Paysage de fantaisie – le titre est celui d’un tableau, étrangement sadien, de Francesco Guardi – sont des enfants, c’est-à-dire un adulte moribond, puisque l’enfance n’existe pas.Car les enfants ne nomment pas l’enfance ; leurs jeux mêmes la nient, la tirent vers un ailleurs pourtant inhabitable : le monde adulte, la “ réalité ”.En cela, l’enfance et l’écriture usent d’un imaginaire identique : elles créent inconsidérément le réel, elles le mettent en pièces, le reforment, s’y adonnent dans cette illusion et ce dédoublement propre au jeu, où l’on fait semblant pour de bon.C’est pourquoi une fiction – et une perversion – vouée à l’enfance ne peut que jouer avec cet illusoire, être deux fois fictive – partagée entre la croyance qu’elle a dans l’univers mythique qu’elle met en scène, et la certitude qu’il est pur fantasme, mensonge invivable, trop vrai pour être vrai, comme tout objet de désir, de souvenir ou de culture. »Tony Duvert

Paysage de fantaisie

Ce voyageur n’est pas solitaire : la chasse aux souvenirs qu’il entreprend d’une ville à l’autre est une chasse aux garçons – une quête érotique où passent et repassent les enfants, les adolescents dont il a fait sa proie exclusive ; et eux aussi se cherchent et s’aiment sous ses yeux. Car tout ici n’est que mouvement des corps les uns vers les autres, à l’image d’un désir cruel qui va de la rage de détruire ceux qu’il choisit à leur mise en scène rituelle – sous les auspices de la Grammaire, de la Musique et de la Luxure. Le langage, la poésie, le désir qui forment cet art érotique vers quoi ce livre est aussi un voyage, itinéraire d’un romancier qui s’efface devant les pouvoirs de la chair et de la perversion, jusqu’à ce que l’œuvre entière se change en corps, en sexe, dans sa scandaleuse nudité. Et le but est atteint, comme le prouve l’audace de cet ouvrage, qui dépasse en crudité tout ce qu’on a écrit jusqu’ici dans le domaine homosexuel – et cède même la parole, à la fin, aux plus violents graffiti de gare, comme si l’érotisme vrai était non dans l’esprit d’un écrivain, mais dans le corps de chaque homme.

Le Voyageur

This series of twenty-three satirically scabrous short texts introduces the reader to an imaginary French suburb via the strange, grotesque small-town occupations that defined a once reliable, now presumably vanished way of life. A catalog of job descriptions that range from the disgusting functions of “The Snot-Remover” and “The Wiper” to the shockingly cruel dramas enacted by “The Skinner” and “The Snowman,” Odd Jobs offers an outrageous, uncomfortable, and savage sense of humor. Through these narratives somewhere between parody and prose poem, Tony Duvert assaults parenthood, priesthood, and neighborhood in this mock handbook to suburban living: a Sadean Leave it to Beaver as written by William Burroughs.

Les petits métiers

Dans une île de la côte atlantique, des garçons, âgés de sept à quatorze ans, vivent clandestinement une existence autonome. Issus de familles que tout oppose, du fils de maraîcher au fils de notable, leur bande se livre à des chapardages, puis à des cambriolages en règle, avec toutes les conséquences qui s’ensuivent.Avec Duvert, pour la première fois, peut-être, dans la littérature, on découvre le monde uniquement du point de vue de l’enfant. Les adultes, dans leur comportement le plus intime, restent des parents. Ce récit, d’une écriture aussi claire que maîtrisée, est la fois plein d’humour et de violence.

L'île Atlantique

Récidive

Tony Duvert parle de l’homosexualité. Même si la description d’actes sexuels est présentée sans fard, le récit ne vise pas la provocation. L’homosexualité, qui répond aux mêmes exigences que la sexualité officielle, est considérée comme scandaleuse dans la mesure où elle met en question le pouvoir politique, au sens le plus large du terme. L’auteur s’amuse à décrire des situations terriblement choquantes qui seraient pourtant admises si elles ne concernaient pas des homosexuels, et très jeunes de surcroît. Mais les mêmes situations sont acceptées dans certaines sociétés pauvres, où les conditions économiques et culturelles ne permettent pas au pouvoir d’institutionnaliser la sexualité dans un rapport de production.Force de l’arbitraire et hypocrisie d’une morale de classe sont ici ridiculisées sous tous leurs aspects. Duvert ironise sur la répression qui sous-tend aux discours les plus libéraux sur les intellectuels français qui prônent des idées avancées mais se gardent d’enfreindre les normes en vigueur, sur l’inconséquence de certains marginaux eux-mêmes qui révèle à leur insu un discours colonisateur.Si le langage de Tony Duvert est politique, ce n’est pas parce que l’auteur prône tel ou tel régime existant tous condamnent la liberté sexuelle soit en la taxant de pornographie, soit en la réprimant par la force ‑, mais d’abord parce que son absence d’ambiguïté apparaît insupportable aux rhéteurs du langage officiel.

Portrait d'Homme Couteau

Résumé

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