« L... sait refuser sèchement en plissant ses yeux et en ouvrant ses narines comme une barbare ; mais lorsqu'il roule par côté pour lui échapper, L... redevient petite fille et l'agrippe par-derrière avec une hypocrisie totale et innocente. Quand il ferme les yeux, il s'aperçoit que c'est pour ne plus sentir que sa cuisse nue et son ventre délibérément appuyé contre lui, tellement bien qu'il distingue les poils crêpelés de son sexe et que cela tend la peau de son ventre comme celle d'un tam-tam. Il suffirait qu'on l'effleure pour qu'il hurle et c'est ce qui l'attend. » !

L'homme facile

«- Parce que vous n'aimez pas les femmes, vous pouvez justement me regarder. Je veux dire avec impartialité. - De quoi il s'agit ? - De cela. Me regarder par là où je ne suis pas regardable. Vous n'aurez pas besoin de me toucher. Votre témoignage suffira. - Ce sera chair, dit-il.» Belle, jeune, mi-ange, mi-louve, une fille propose un étrange contrat à un homosexuel : qu'il s'enferme avec elle et la contemple de son oeil vierge de femmes ! Elle paiera. Jour après jour, dans une maison presque construite sur la mer et qui ressemble à un château hanté, dans une chambre avec un lit très grand où les draps immaculés tombent en avalanche, la fille s'offre, nue, dormant à son voyeur... Huis clos à couper le souffle entre une femme et un homme, Pornocratie est l'élucidation tragique, la mise en scène inouïe et insoutenable des fantasmes aimantant l'un vers l'autre deux sexes discordants. Visionnaire de cet abyme, portée par une langue crue et incendiaire, Catherine Breillat met les âmes et les chairs en sang. Elle orchestre une lente et hypnotisante assomption du féminin, véritable PORNOCRATIE à la mesure de l'univers...

Pornocratie

Catherine Breillat n'a jamais raconté qu'une seule histoire : la sienne, celle d'une jeune fille interdite d'existence qu'on aura, dès l'enfance, coupée en deux, écartelée entre son cerveau et son sexe, marquée par la honte d'être née femme. Elle est devenue cinéaste à une époque où choisir cette vocation consistait à désobéir à tout le monde. Depuis son premier film, Une vraie jeune fille (1975), jusqu'à L'Été dernier (2023), elle filme pour reprendre ce qu'on lui a volé, pour explorer ce qu'elle appelle l'« infilmable » : cette inépuisable zone grise du féminin où honte, transgression, volupté, dégoût et quête de soi s'entremêlent jusqu'à se confondre. Son ouvre formule un lancinant « Connais-toi toi-même », un voyage spirituel qui, pour ses héroïnes, s'articule comme une guerre ouverte avec l'autre sexe. Parler avec Catherine Breillat et l'écouter, c'est obtenir des réponses qui tiennent autant de la leçon de cinéma que de la survie.

Murielle Joudet est critique de cinéma (Le Monde, Les Inrocks, Cahiers du cinéma, Le Cercle sur Canal+). Elle a publié trois essais : Isabelle Huppert - Vivre ne nous regarde pas (Capricci, 2018), Gena Rowlands - On aurait dû dormir (Capricci, 2020, prix CNC du meilleur livre de cinéma 2021), et La Seconde femme : ce que les actrices font à la vieillesse (Premier Parallèle, 2022). Elle a également coécrit Alfred Hitchcock - La Totale (E/P/A Éditions, 2019).

Je ne crois qu'en moi

Au cours d'un festival de cinéma, Vivian Parker, star adulée et inaccessible, porte, par défi, son choix sur Christian, jeune homme, amateur de civilisation chinoise, mais sans fortune. Ils visitent ensemble les chutes du Niagara et prise de vertige, Vivian lui dévoile sa vraie personnalité. Les deux amants racontent tour à tour la passion qui les a liés, jusqu'au fait divers qui y met fin.

Bad love

" L... sait refuser sèchement en plissant ses yeux et en ouvrant ses narines comme une barbare ; mais lorsqu'il roule par côté pour lui échapper, L... redevient petite fille et l'agrippe par-derrière avec une hypocrisie totale et innocente. Quand il ferme les yeux, il s'aperçoit que c'est pour ne plus sentir que sa cuisse nue et son ventre délibérément appuyé contre lui, tellement bien qu'il distingue les poils crêpelés de son sexe et que cela tend la peau de son ventre comme celle d'un tam-tam. Il suffirait qu'on l'effleure pour qu'il hurle et c'est ce qui l'attend. "

L'Homme facile

Anaïs a 12 ans, elle porte le poids du monde.
 Son corps, c'est à la fois la citadelle de sa douleur et une forteresse.  tapie à l'abri, ou laissée pour compte, elle observe.  c'est l'été, la mer, les vacances en famille.  les amours de vacances.  c'est donc l'apprentissage du premier amour.  cet apprentissage, anaïs va le faire par procuration.  elle observe sa soeur aînée, elena, aimée (et haïe), elena a quinze ans et la beauté du diable.  ni plus futile, ni plus bête que sa cadette, mais qui ne peut pas comprendre qu'elle n'est qu'un objet du désir.
 Et qu'en tant qu'objet elle ne peut que se faire prendre.  ou avoir.  d'ailleurs, il s'agit de cela, la perte de la virginité des filles.  et qui ouvre la porte au drame, cet été-là.

à ma soeur

Marie : c'est con l'amour.
 C'est une question de pouvoir.  un mec qu'on aime vraiment assez pour être fidèle, il ne vous baise plus.  quand on le trompe, il vous baise, c'est simple.  c'est pas qu'ils devinent qu'on les trompe, c'est qu'ils comprennent qu'on leur échappe. 
Dans les films de catherine breillat, s'il est crûment question de sexe, il n'y a ni pornographie, ni érotisme.  son cinéma est une traversée du désir féminin que la psychanalyse méconnaît et que le cinéma connaît trop peu.

" je suis violemment puritaine.  seulement, je n'ai pas froid aux yeux non plus.  j'ai envie de filmer des choses qui me font peur à moi-même, et qu'en même temps je trouve extrêmement délicieuses.  si on n'est pas puritain, il n'y a pas d'excitation.  il faut que je sois puritaine pour filmer ces scènes-là, sinon, je ne le ferais pas.  on est quand même à l'époque post-psychanalytique. 
Qu'est-ce que ça veut dire ? que la psychanalyse est un échec complet, et que ça ne soigne personne.
 Elle ne vous enlève pas vos complexes, mais par contre, elle vous permet de vivre avec et de les affectionner plus.  " catherine breillat romance, est interprété par caroline ducey, sagamore stévenin, françois berléand et rocco siffredi.  le scénario est précédé du texte intitulé " de la femme et la morale au cinéma, de l'exploitation de son aspect physique, de sa place dans le cinéma comme auteur, comme actrice, ou comme sujet ", écrit par catherine breillat et lu publiquement à téhéran, en février 1998, à l'occasion d'un colloque autour du thème " sur la présence de la femme dans le cinéma contemporain.
 ".

Romance

Catherine Breillat n'a jamais raconté qu'une seule histoire : la sienne, celle d'une jeune fille interdite d'existence qu'on aura, dès l'enfance, coupée en deux, écartelée entre son cerveau et son sexe, marquée par la honte d'être née femme. Elle est devenue cinéaste à une époque où choisir cette vocation consistait à désobéir à tout le monde.
Depuis son premier film, Une vraie jeune fille (1975), jusqu'à L'Été dernier (2023), elle filme pour reprendre ce qu'on lui a volé, pour explorer ce qu'elle appelle l'« infilmable » : cette inépuisable zone grise du féminin où honte, transgression, volupté, dégoût et quête de soi s'entremêlent jusqu'à se confondre. Son oeuvre formule un lancinant « Connais-toi toi-même », un voyage spirituel qui, pour ses héroïnes, s'articule comme une guerre ouverte avec l'autre sexe.
Parler avec Catherine Breillat et l'écouter, c'est obtenir des réponses qui tiennent autant de la leçon de cinéma que de la survie.

Je ne crois qu'en moi : entretien avec Murielle Joudet

Comment supporter l'enfance? Que faire de notre échec à rendre l'amour absolu? Comment filmer l'acte sexuel et approcher l'énigme du corps amoureux? Sous la forme d'entretiens avec Claire Vassé, Catherine Breillat articule les éléments biographiques de sa vie aux enjeux de son oeuvre, construisant au fil des pages une parole à la volupté contagieuse, à la brusque poésie et aux cinglantes nuances. Après une adolescence rebelle dans un environnement puritain mais cultivé, illuminée par la découverte de Lautréamont, Sade, Bergman et Bunuel, elle entame une carrière singulière sous le double signe de la littérature et du cinéma, imposant son univers avec un aplomb innocent et déstabilisant la critique. De la rencontre de Christian Bourgois, Toscan du Plantier, Rossellini, Fellini à celle de François, le père de sa fille, ou de Christine Pascal, sa «vraie soeur», de ses relations avec les acteurs à l'alchimie secrète de ses tournages en passant par le septième art comme lieu de tous les autres, la romancière et cinéaste se livre à une introspection stoïcienne d'une implacable sincérité et d'une brûlante liberté de pensée.

L'homme facile

Résumé

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