De la poésie-scientifique & autres écrits

La Bibliothèque des Impardonnables constitue une manière inédite d'anthologie de ce "domaine français" cher à Valerv Larbaud, et se propose de déployer le florilège qu'il y a près d'un siècle celui-ci appelait de ses voeux. Chaque saison donnera à lire, sous étui et au format de poche, des rééditions originales de poètes le plus souvent entrés dans le domaine public. Un dix-septième volume, critique et illustré, complétera chaque hiver la collection annuelle, réunie par un coffret. Je vous écris d'un pays lointain : Inaugurant le poème en prose, les chansons que Parny (XVIIIe s.) a recueillies d'un énigmatique fonds malgache dialoguent avec celles du prince des poètes de l'île, J. J. Rabearivelo. Un Pantoun javanais de Ghil et les langueurs éléphantines du boxeur lyrique Cravan, leur répondent.

Je vous écris d'un pays lointain - 4 volumes : Chansons madécasses ; Vieilles chansons du pays d'Imerina ; Le Pantoun des Pantoun ; Langueur d'éléphant

Âgé d'à peine 200 ans, le pantoum est une forme poétique occidentale qui emprunte à l'Orient malais.Le pantoum a plusieurs caractéristiques: il s'affirme comme une forme répétitive très spécifique, c'est une forme lente il ne fait pas peur à Baudelaire ou à Banville, à Verlaine ou à Leconte de Lisle, à Chamisso ou Séféris il s'écrit en français, en allemand, en anglais, en grec, en russe depuis les premières années du XIXe siècle, on en trouve partout et sans cesse dans les littératures occidentales, mais étrangement, à chaque apparition, il y en a fort peu.Si bien qu'un essai anthologique sur le pantoum peut se targuer d'être assez exhaustif, surtout s'il ouvre ses pages aux poètes contemporains (nombreux) qui se sont intéressés au pantoum, et s'il réédite enfin, intégralement, le très recherché Pantoun des Pantoun de René Ghil.L'aventure d'une forme, qui traverse ainsi deux siècles et parcourt un espace plutôt vaste, donne une vision singulière de l'objet poésie. Elle aide à démontrer que les avatars de la forme rigoureuse sont une part essentielle de la liberté poétique.Plus 80 p. en fac-similé du poème de René Ghil "Le Pantoun des Pantoun".

Échelles et papillons. Le Pantoum.

René Ghil fut autour de 1890 le plus soudainement célèbre, le plus admiré, le plus contesté, le plus violemment haï, puis le plus injustement oublié des auteurs de la génération symboliste: précisément parce qu'il s'avéra l'adversaire le plus irréductible du Symbolisme. Il rompit très tôt avec Mallarmé sur la question de l'Idéalisme, auquel il opposait une vaste métaphysique de la Matière en évolution vers un "Mieux", inspirée des cosmogonies orientales autant que de la science occidentale contemporaine (Darwin). Sa théorie de l'"Instrumentation verbale", basée sur un sensualisme linguistique inspiré des théories sur le langage de Rousseau et des recherches récentes en acoustique et en phonétique expérimentales (Helmholtz), eut un impact considérable: des futuristes russes et italiens à Breton ou Aragon, voire aux lettristes dissidents Jean-Louis Brau et François Dufrêne, pionniers de la Poésie sonore. Si les versions successives de son précoce et effervescent Traité du Verbe, devenu En Méthode à l'Œuvre, ont fait l'objet d'innombrables commentaires, certes point toujours amènes, ses traités plus tardifs, consacrés à la "Poésie scientifique", ont fait beaucoup moins de bruit et sont restés largement ignorés; ils représentent pourtant les états les plus aboutis, et les plus personnels, d'une pensée aussi intransigeante que singulière, parvenue à une ferme maturité. Pour toutes ces raisons, ils méritent aujourd'hui d'être lus, et, en dehors des clichés tenaces, de contribuer aux débats actuels sur la poésie, dans ses rapports avec la connaissance et la chose publique...

En 1923, deux ans avant sa brusque disparition, René Ghil publie Les Dates et les OEuvres, grand ouvrage rétrospectif et se voulant définitif, à forte teneur (et saveur) polémique et autojustificatrice, d'un intérêt majeur. Non seulement, en effet, il y raconte par le menu - de son point de vue, certes, qui est très différent de celui de l'historiographie généralement reçue - les années d'affrontement entre Symbolisme et Poésie scientifique (c'est le sous-titre), de 1883 à 1892, et apporte un éclairage très précieux sur les avant-gardes et les querelles des années 1919-1922, recouvertes ensuite par la grande vague surréaliste; - mais on y trouve, au passage, les portraits de maints protagonistes plus ou moins illustres (Jean Moréas, Gustave Kahn, Stuart Merrill) ; maints éloges de personnages moins connus, mais qui apparaissent comme d'intéressants acteurs de la vie littéraire et intellectuelle d'alors (George Bonnamour et Gaston Moreilhon, Marcello-Fabri, les frères Jamati); maintes anecdotes et évocations (ses "visites à Verlaine ", sa conversation avec Sully Prudhomme, les "Mardis de Mallarmé"...); de brèves mais pénétrantes analyses d'oeuvres de poètes ou de critiques les plus divers, et un essai complet sur Mallarmé - non dénués d'admiration sincère, de vivacité et de nuance, et volontiers rehaussés de quelque trait d'humour, quelquefois mordant -, qui en font un ouvrage en définitive fort agréable et passionnant, pour qui s'intéresse à l'époque, ou à son auteur. Les Dates et les OEuvres forme avec les deux essais de 1909 et 1920, repris intégralement dans la même collection sous le titre De la Poésie-Scientifique & autres écrits, un ensemble parfaitement cohérent, marquant l'évolution, l'affermissement et la stabilisation de la pensée la plus personnelle - au moment où elle se dégageait totalement de sa prime gangue symboliste - d'un Ghil que l'on découvre plus serein, mais non moins combatif...

Les Dates et les Oeuvres - Symbolisme et poésie scientifique

Les dates et les oeuvres ; symbolisme et poésie scientifique

René Ghil fut autour de 1890 le plus soudainement célèbre, le plus admiré, le plus contesté, le plus violemment haï, puis le plus injustement oublié des auteurs de la génération symboliste - précisément parce qu'il se montra l'adversaire le plus irréductible du Symbolisme. Accueilli - et préfacé - par Mallarmé, il rompit très tôt avec lui sur la question de l'Idéalisme, auquel il opposait une vaste métaphysique de la matière en évolution vers un " Mieux ", inspirée des cosmogonies orientales autant que de la science occidentale contemporaine et, en particulier, de Darwin. Conformément à cette " métaphysique émue ", il élabora une exigeante théorie de l'" Instrumentation verbale ", basée sur un sensualisme linguistique inspiré aussi bien des théories sur le langage de Rousseau que des recherches récentes en acoustique et en phonétique expérimentales. La poésie qui en résulte est absolument unique, par l'invention langagière et formelle, la puissance effarante des images, et l'ambition philosophique qui s'y déploie constamment. Son influence fut considérable - de Verhaeren à Jules Romains et aux simultanéistes, des futuristes russes et italiens à Breton ou Aragon, voire aux lettristes dissidents Jean-Louis Brau et François Dufrêne, pionniers de la Poésie sonore. Sa " Poésie scientifique " s'inscrit sur une ligne de crête menant de la " poésie objective " de Rimbaud à celle, radicalement " anti-poétique ", de Ponge : pour tout cela, elle mérite d'être aujourd'hui redécouverte, et réévaluée. C'est l'objet de la présente édition - et du disque qui l'accompagne, où l'on pourra entendre pour la première fois sa lecture an phonographe de 1913, dont Apollinaire fit un éloge si émouvant, et riche de perspectives...

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