Vikings - Dragons des mers du Nord

La collection Pinault à la bourse du commerce - Charles Ray

Picasso - Baigneuses et baigneurs

Victor Brauner - Je suis le rêve, je suis l'inspiration

Le 27 avril 2007 était scellé, à Fontainebleau, un accord historique. 150 ans presque jour pour jour après l'inauguration du théâtre impérial, l'Emirat d'Abou Dabi offrait de mécéner la restauration de celui-ci. Chef-d'oeuvre de l'architecte Hector Lefuel, le théâtre n'a été utilisé qu'une dizaine de fois durant le règne de Napoléon III, avant que ses portes ne se referment pendant près d'un siècle et demi, le préservant des aménagements modernes qui l'auraient inévitablement altéré. Cinq années d'études ont été nécessaires aux architectes et aux conservateurs qui se sont succédé pour dessiner les contours d'un projet ambitieux qui rendrait au lieu son éclat d'origine tout en préservant son authenticité. Lancés en 2012, les travaux de la salle ont mobilisé de nombreux artisans, attachés à la restauration des soieries capitonnées, des moquettes fleuries et des décors peints. Parallèlement, l'Etat prenait en charge la réfection des toitures, indispensable corollaire de cette vaste entreprise. Véritable conservatoire des arts décoratifs du XIXe siècle, la salle sera accessible dans le cadre d'un circuit dédié au Second Empire, incluant le musée Chinois de l'Impératrice, le cabinet de travail de Napoléon III et le salon des Laques d'Eugénie récemment ouverts au public. La restauration des espaces scéniques sera lancée dans un second temps. Le ministère de la Culture et de la Communication et l'Autorité du Tourisme et de la Culture d'Abou Dabi se félicitent d'inaugurer aujourd'hui le théâtre Cheikh Khalifa bin Zahed Al Nahyan, du nom de son mécène, restauré dans le désir d'excellence qui caractérise depuis plusieurs années les partenariats culturels entre la France et l'Emirat.

Théâtre Cheickh bin Zayed Al Nahyan - Le théâtre impérial du Château de Fontainebleau

Pour la première fois en France, le Grand Palais consacre une exposition à l'artiste crétois Domenico Theotokopoulos, dit « Greco », fondateur de l'École espagnole du XVIe siècle. L'artiste importe dans la péninsule « la couleur du Titien, les audaces du Tintoret et la force plastique de Michel-Ange ». Cette synthèse, originale mais cohérente par rapport à sa trajectoire, donne à Greco, mort quatre ans après Caravage, une place particulière dans l'histoire de la peinture : celle du dernier grand maître de la Renaissance et du premier grand peintre du Siècle d'Or. Redécouverte par les avant-gardes européennes au tournant des XIXe et XXe siècles, son œuvre à la fois fougueuse et électrique, allie tradition et innovation dans un esprit humaniste, à l'aube du siècle d'or.De ses débuts dans l'art byzantin à son adhésion esthétique au courant vénitien, Beaux Arts Éditions dresse le portrait de cet insatiable inventeur de formes, mettant au point des compositions innovantes et audacieuses, à la palette électrique et au trait libre et indépendant.

Greco Grand Palais

La collection Emil Bührle - Manet, Cézanne, Monet, Van Gogh...

Mer étrange, île étrange Aux confins de l'éternité. Le refuge est là, là est le tombeau, Une maison pour nous deux. La brume s'exhalant des eaux Se fond à l'horizon, Une vague meurt à nos pieds, Onde d'un autre monde. L'étrange dame lune ne descend plus, Elle contourne l'île et resplendit, La fumée de l'offrande Cherche l'obscure voûte du ciel. Sous les colonnes de notre sanctuaire Nous veillons sur la flamme adorée, Lorsque s'éteindra le brasier, Là sera notre couche, là notre tombeau. Le sein suave de l'univers Enferme dans sa caresse Le monde d'en bas, le monde d'en haut, La mer étrange, l'île étrange. Akseli Gallen-Kallela, Nimetön seari [L'lle sans nom],1916.

Vikings - Dragons des mers du Nord

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