Rhinocéros

«En réalité, j'ai surtout combattu pour sauvegarder ma liberté d'esprit, ma liberté d'écrivain. Il est évident qu'il s'est agi, en grande partie, d'un dialogue de sourds, car les murs n'ont pas d'oreilles et les gens sont devenus des murs les uns pour les autres : personne ne discute plus avec personne, chacun voulant de chacun faire son partisan ou l'écraser [...].
L'oeuvre d'art doit contenir en elle-même, et cristalliser, une plus grande complexité des débats dont elle est la réponse ou l'interrogation plus ample ».
Voici les textes les plus importants de Ionesco sur ses conceptions dramatiques, sa critique des critiques, ses opinions sur le théâtre contemporain, ainsi que ses vues sur l'artiste et l'art en général.

Notes et contre-notes

Macbett : tu ne m'impressionnes pas, jeune sot que tu es, crétin qui se veut vengeur ! débile psychosomatique ! idiot ridicule ! nigaud héroïque ! infatué imbécile ! andouille incongrue ! huître, mazette !
Macol : je vais te tuer, souillure ! après je jetterai mon épée impure !
Macbett : pauvre jeune con ! passe ton chemin.
 J'ai tué ton crétin de père, je voudrais t'éviter la mort. tu ne peux rien contre moi. il est dit qu'aucun homme né d'une femme ne peut m'abattre.

La plus noire et la plus drôle des pièces de ionesco (la nouvelle revue française).

Macbett

"Tous les chats sont mortels. Socrate est mortel. Donc Socrate est un chat." Tout langage stéréotypé devient aberrant. C'est ce que Ionesco démontre dans Rhinocéros, pièce qui a tout d'abord vu le jour sous la forme d'une nouvelle. Partisan d'un théâtre total, il porte l'absurde à son paroxysme en l'incarnant matériellement. Allégorie des idéologies de masse, le rhinocéros, cruel et dévastateur, ne se déplace qu'en groupe et gagne du terrain à une vitesse vertigineuse. Seul et sans trop savoir pourquoi, Bérenger résiste à la mutation. Il résiste pour notre plus grande délectation, car sa lutte désespérée donne lieu à des caricatures savoureuses, à des variations de tons et de genres audacieuses et anticonformistes. La sclérose intellectuelle, l'incommunicabilité et la perversion du langage engendrent des situations tellement tragiques qu'elles en deviennent comiques, tellement grotesques qu'elles ne peuvent être que dramatiques. On a dit du théâtre de Ionesco qu'il était engagé ; il l'est, en faveur de l'individu, menacé de marginalisation quand, malgré ses faiblesses, il parvient à résister aux tentations avilissantes qu'il a lui-même fait naître.

Les Chaises: Farce Tragique Suivi De L'Impromptu De L'Alma Ou Le Cameleon Du Berger

La cantatrice chauve

Il est neuf heures du soir, dans un intérieur bourgeois de Londres, le salon de M. et Mme Smith. La pendule sonne les « dix-sept coups anglais ».« M. Smith : Tous les Bobby Watson sont commis voyageurs.Mme Smith : Quel dur métier ! Pourtant, on y fait de bonnes affaires.M. Smith : Oui, quand il n’y a pas de concurrence.Mme Smith : Et quand n’y a-t-il pas de concurrence ?M. Smith : Le mardi, le jeudi et le mardi.Mme Smith : Ah ! Trois jours par semaine ? Et que fait Bobby Watson pendant ce temps-là ?M. Smith : Il se repose, il dort. »Pour Eugène Ionesco, une pièce de théâtre est un morceau de vie, qui n’a pas vraiment de début ni vraiment de fin (temporellement parlant). Une pièce inclassable, vraiment originale et délirante, modèle du théâtre de l’absurde. Texte intégral lu par l'auteur.

La Cantatrice chauve

Littérature roumaine. suivi de Grosse chaleur

Ionesco conte ses souvenirs et interroge le présent : passé et présent se côtoient, l'enfance, monde miraculeux, avant la malédiction, le ciel sombre de l'Europe centrale avant la guerre, la venue en France, se chevauchent avec la découverte du structuralisme, les manifestations pour la paix au Vietnam, l'irruption de la guerre israélo-arabe - comme si le temps n'existait pas, comme s' il fallait découvrir un jour que notre vie n'est pas une ligne, n'est pas une durée, mais ce jeu de miroirs et d'ombres.

Rhinocéros

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