Richard III

L'énigme reste entière. Pourquoi Richard décide-t-il d'abandonner si promptement le pouvoir ? « Tout est à vous » : d'un seul coup, comme ça. Quelle mouche l'a donc piqué ? Dans la pièce, tout est jeu de pouvoir, vilain jeu qui tourne vite au massacre. Les personnages passent leur temps à se laver les mains, au sens figuré. Imaginons-le sur scène, au sens propre. Comme le nez de Pinocchio se rallonge à chaque mensonge, toutes ces mains avides de pouvoir se souillent dès que l'ambition enfle. Il faut donc passer son temps à se laver les mains car la soif de pouvoir n'est efficace qu'insidieusement masquée. Mais peut-on vraiment détourner les autres de nos volontés quand elles sont aussi impérieuses que la royauté ? Richard, lui, se lave les mains dès le début : il a tué son oncle. Mais peu à peu, sa soif de pouvoir s'estompe sous l'effet d'une fièvre poétique. Ces mains ne se tâchent plus car il se libère de l'addiction au pouvoir, perpétuellement liée au sang, pour pénétrer un autre monde, fou, féérique, malade du verbe. Le pouvoir épuise car il nécessite cette ablution frénétique qui assèche les mains. La terre, le sang : c'est la soif des humains. Délivré par la musique, Richard peut alors s'évader vers l'autre monde, vers le ciel. Mais pour cela, il faut mourir : car tout est pourri au royaume du pouvoir. Dans un terrible bain de sang, la poésie nous tuera tous. Et si c'était donc elle qui avait emporté Richard ?

Richard II

The little Love-god lying once asleep,

Laid by his side his heart-inflaming brand,

Whilst many nymphs that vow'd chaste life to keep

Came tripping by; but in her maiden hand

The fairest votary took up that fire

Which many legions of true hearts had warm'd;

Shakespeare's Sonnets

En lien avec le thème «  Dire l'amour » du nouveau programme de français en 4e, la pièce mythique de Shakespeare dans une édition «  Spécial théâtre  : avec des ateliers théâtre, des photos de mise en scène et des extraits vidéo.  La pièceLes Montaigu et les Capulet sont deux familles déchirées par une haine d'autant plus tenace qu'on en ignore la cause. Issus chacun d'un de ces deux clans, Roméo et Juliette vivent un amour impossible.  Une édition «  Spécial théâtre  »L'édition de la pièce comprend  :. des pistes d'ateliers théâtre, au fil du texte, pour une lecture active  ;  . des photos en couleurs permettant de comparer des mises en scène  ;. une interview du metteur en scène David Bobée. Et en accès libre sur www.youtube.com/, chaîne Théâtre Hatier  :des extraits vidéo de la mise en scène de David Bobée.  Les autres compléments pédagogiques. Un guide de lecture avec des repères et un parcours de l'ouvre.. Un groupement «  Textes & image  » sur le thème de la mort tragique des amants.. Une enquête très documentée présentant le théâtre élisabéthain et le déroulement des spectacles à l'époque de ShakespearePour l'enseignantSur www.classiquesetcie.com , un guide pédagogique proposant un descriptif complet de la séquence et des fiches d'activités photocopiables sur l'ouvre.

Roméo et Juliette, William Shakespeare - Manuel numérique - avec un groupement thématique « La mort tragique des amants »

Nouvelle édition 2019 sans DRM de Le roi Jean de William Shakespeare augmentée d'annexes (Biographie).
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Le Roi Jean - suivi d'annexes

"Commencées dans l'agitation, les comédies se terminent dans le calme, contrairement aux tragédies qui, commencées dans le calme, finissent en tempête". La formule est du dramaturge Thomas Heywood, elle date de 1612 et a le mérite de la simplicité. Mais c'est aussi sa limite, le genre "comédie", si c'en est un, étant quant à lui plutôt complexe. Shakespeare a écrit dix-huit pièces ainsi désignées, et ce qu'ont en commun La Comédie des erreurs (1590-93) et La Tempête (1611) ne saute pas aux yeux. Reste qu'il est possible d'identifier dans cet ensemble trois phases, que recoupent à peu près les trois volumes de la Pléiade. Après une première époque (1590-1598 ; tome I) qualifiée de "maniériste" et au cours de laquelle Shakespeare renverse les codes de l'amour pétrarquiste, c'est plus que jamais le sentiment amoureux qui confère leur (problématique) unité aux comédies écrites entre 1598 et 1604-06 (tome II). Il irrigue toutes les intrigues, des plus désopilantes aux plus romantiques, et s'accommode de toutes les modalités du comique. Comique énorme des Joyeuses Epouses de Windsor, "comédie sans comique" à l'autre bout du spectre : Tout est bien qui finit bien finit bien, mais contre toute attente. Entre ces deux extrêmes se déploient les "comédies brillantes". Jouant de la duplicité des apparences (trompe-l'oeil et anamorphoses sont alors en vogue), irrésistiblement séduisantes, elles mettent en scène le miroitement et les intermittences des cours. La dernière phase (1607-1613 ; tome III) réunit des pièces traitées de tous les noms : romances (drames romanesques), "comédies du renouveau", pièces "bâtardes", "tragi-comédies" - ni comédies, car la mort rôde, ni tragédies, car on n'y meurt pas assez. (Il ne manque en somme à ce chapelet de qualificatifs que la "tragédie comico-historico-pastorale" imaginée par Polonius dans Hamlet.) C'est le temps des harmonies paradoxales : s'y accordent le comique et l'odieux, le rire et la peur, les danses et les funérailles. La joie des héros du Conte d'hiver "patauge dans les larmes", la tristesse du Palamon des Deux Nobles Cousins "est une sorte de joie composite". Les intrigues de ces dernières pièces sont complexes. Strange est le mot qui, d'écho en écho, les traverse toutes. Les contrées sont inconnues, les rebondissements inattendus, les apparitions déconcertantes. Le merveilleux règne sans partage sur l'île enchantée de La Tempête. Puis "ce spectacle insubstantiel" s'évanouit ; Prospéro et ses semblables étaient "de l'étoffe dont les rêves sont faits". Les dernières comédies mettent en lumière le paradoxe de leur art : éphémères productions d'insaisissables rêveries, invraisemblables "histoires d'autrefois", elles pourraient ne pas nous concerner, et pourtant nous habitent. C'est avec elles que s'achève la publication de l'édition bilingue du théâtre de Shakespeare à la Pléiade.

Oeuvres complètes - Volume 6, Comédies Tome 2

La Lamentable Tragédie De Titus Andronicus

Honte et malédiction sur le royaume de Grande-Bretagne! Folie, trahison, mensonge, cupidité, orgueil démesuré! Tous les vices y grouillent comme autant de rats affamés. Tous les crimes s'y préparent...
Lear a voulu savoir! Ô! Roi, ta sagesse n'a pas grandi au fil des années... Hélas! Vanité stupide, insolence coupable, curiosité funeste: tu as voulu savoir et provoquer les dieux.
La fille féroce enfonce ses crocs; l'autre se prépare à la curée; le fils, contre son frère, trame la ruine du père, la soeur contre la soeur, l'épouse contre l'époux. La bouche déchire la main qui l'a nourrie, dépèce le flanc qui l'a portée, vomit l'amour qui l'a élevée. Ô, Lear, seigneur infortuné, tu sauras donc de tes filles laquelle t'aimait le mieux...

Le roi Lear

La dernière comédie de l'œuvre de Shakespeare. La pièce a été jouée pour la première fois en 1611 et publié (comme la pièce d'ouverture) dans le Premier Folio de 1623.Prospero, légitime duc de Milan a été renversé par son frère Antonio - aidé par Alonso, roi de Naples, et vit maintenant avec sa fille Miranda sur une île enchantée. Quand il apprend que ses ennemis sont sur un navire tout près de cette île, il prend recours à la magie pour invoquer une tempête qui fait couler le navire et qui emporte ses ennemis sur l'île. Là, il manipule les événements de manière que ses ennemis sont punis et finalement portées devant lui. Prospero pardonne Alonso, mais punit la trahison d'Antonio et la tentative d'assassinat de Sébastien.Après que tout se termine bien pour lui, Prospero casse et enterre son bâton et il noie son livre de magie, ainsi symboliquement renoncant à la magie.

Richard III

Résumé

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