Un building de verre et d'acier dans le vent glacé de Montréal.
Là se cache une organisation terroriste qui menace le monde entier. Le SNIF vient en aide aux services secrets canadiens et envoie le jeune Langelot pour sa première mission outre-Atlantique.

Langelot Tome 5 : Langelot et le gratte-ciel

Deux hommes face à face : l'interrogateur et l'interrogé. L'interrogé sait ce que l'interrogateur voudrait savoir, mais refuse de le dire. Si l'interrogateur ne s'accorde pas les facilités de la torture, comment procédera-t-il ? Quels pièges tendra-t-il à l'interrogé, quels trébuchets ? Vladimir Volkoff a voulu montrer que l'interrogatoire est un moulin qui ne broie pas seulement l'interrogé : l'interrogateur aussi. L'action aurait pu se passer sous l'Inquisition, ou au Quai des Orfèvres, ou en Algérie. Mais elle se situe après la seconde guerre mondiale, en pleine dénazification de l'Allemagne par des Américains très bien intentionnés...

L'Interrogatoire

Une charmante voisine de Langelot le supplie de l'aider à s'échapper de sa famille.
Une course poursuite mouvementée vers Houlgate. Et voilà notre agent secret prisonnier au fond d'une mine face à une vieille connaissance, le colonel Chabani... L'avenir du SNIF est en jeu.

Langelot Tome 23 : Langelot kidnappé

La Désinformation vue de l'Est se veut principalement une analyse critique de La Manipulation de la conscience de Sergueï Kara-Mourza. Politologue, Kara-Mourza a participé à la rédaction d'une Histoire de l'État et du droit en Russie et publié des articles dans la Pravda, la Russie soviétique et Demain. Auteur de renom, il n'a jamais été traduit en Occident (Arracher les électrodes de notre cerveau, 1994; L'Intelligentsia au cimetière de la Russie, 1995; L'Eurocentrisme comme idéologie cachée de la perestroïka, 1996; Nouvelles questions posées aux chefs, 1998; La Manipulation de la conscience, 2000). Reprenant le texte le plus célèbre de Kara-Mourza, Vladimir Volkoff analyse l'esprit même de la désinformation, son histoire, sa philosophie et ses méthodes, à partir d'un point de vue totalement nouveau : celui de l'ex-bloc de l'Est. Pour Kara-Mourza, la désinformation ne serait pas une stratégie du pouvoir soviétique mais plutôt l'adaptation à la politique des techniques publicitaires, dont le berceau est évidemment l'Ouest, le monde soviétique n'ayant jamais connu la publicité. Volkoff attache un intérêt particulier aux passages consacrés à une auto-défense possible dans notre vie quotidienne : comment lutter contre cette manipulation de l'opinion, aujourd'hui, en Occident ?

La désinformation vue de l'est

Professionnelle, une histoire où s'affrontent, dans une " triplicité " consommée, les services spéciaux français, soviétiques et américains, et d'où ne sont absents ni le maître-espion, ni le traître, ni le tueur, ni la séductrice, l'auteur du Retournement, loin de tirer les fils de ses héros, les flagelle, les cajole tour à tour comme des êtres de chair, et s'intéresse autant à leur salut éternel qu'à l'anecdote de leur vie et de leur mort. En même temps, il découvre le parallélisme qui existe entre le Renseignement et la Littérature, qui sont, l'un et l'autre, affaire de " romancier ". Car le rapport qui s'établit entre l'officier traitant et son informateur s'apparente étrangement à celui qui unit l'écrivain et son personnage. D'où la réussite exemplaire d'écrivains de race comme Graham Greene, qui ont trouvé dans l'espionnage un monde à la ressemblance intime de leur talent. Il fut un temps où l'espionnage formait un univers à part, réservé à des démons et à des damnés d'élection. Les circonstances historiques font que, à l'heure actuelle, nous y avons presque tous, consciemment ou inconsciemment, un pied. Et c'est un champ riche de signes et de prodiges, de masques et d'icônes, à l'image à la fois du monde contemporain et de l'âme immortelle - peut-être la dernière chance de l'aventure individuelle (et, dans ce sens seulement, chevaleresque) -, sûrement le dernier en date des avatars de l'ambiguïté fondamentale de la liberté. De ce champ, Vladimir Volkoff fait, dans Le Retournement, la métaphysique. Ou, plus précisément, la psychanalyse et la théologie. " Le Retournement, a dit Bernard de Fallois, est au roman d'espionnage ce que Crime et Châtiment est au roman policier. " Si le Rideau de Fer appartient désormais à l'histoire, Le Retournement, ce chef-d'?uvre d'évocation de l'époque, capte l'essence de cette confrontation angoissante et sourde. Cette édition du célèbre roman est précédée d'un texte de l'auteur, Un quart de siècle après, évoquant les circonstances de sa publication.

Retournement (le)

"Ma lecture romanesque la plus savoureuse depuis des mois... C'est un bouquin épatant. C'est aussi une invitation constante à réfléchir, à briser les miroirs, à arracher les masques, à n'être pas dupe."(François Nourricier, Le Figaro Magazine)"Volkoff n'est pas qu'un conteur, qu'un habile "monteur". Il a des idées qui provoquent, des intentions qu'il masque, l'ambition de révéler non pas sa vérité mais la vérité qu'il veut dégager du mensonge. C'est un homme de certitudes, qui irrite. C'est un écrivain de combat, qui déroute parce que son arme est l'ironie."(Jacqueline Piatier, Le Monde)"On lit le dernier roman de Volkoff avec jubilation. D'abord parce qu'on est hameçonné, entraîné, tenu dans la plus grande haleine de la première à la dernière ligne. Enfin, on exulte à chaque page pour les trouvailles, pointes de gouaille, scies, lazzi, systèmes, formules qui émaillent descriptions et dialogues dans une désopilante liberté. Quel ton léger pour un sujet aussi grave ! Et tout à coup quelles révélations monstrueuses... faites paisiblement, le sourire aux lèvres."(Pierre Debray-Ritzen, Le Figaro)"Joueurs d'échecs, de belote et de poker, joueurs de go, joueurs de mots, ne dites pas que vous n'aimez pas ça.Non ce n'est pas un policier banal où les méchants communistes sont contrés par le bon 007. Vladimir Volkoff tout en épines, vous nous avez écrit un livre tout en miel amer. "(Michèle Bernstein, Libération)"Un formidable roman d'espionnage, où l'ironie le dispute à l'effroi, l'anecdote au sublime, où l'homme est inexistant sous un nom toujours d'emprunt, dépersonnalisé, falsifié, caviardé, broyé par le mécanisme qu'il croit combiner."(Yann Queffelec, Le nouvel observateur)

Le Montage

La tragédie Yalta constitue une stylisation de la conférence internationale qui a eu lieu en Crimée du 4 au 11 février 1946. La vérité historique y est respectée dans toute la mesure du possible, moins pour elle-même que comme moyen esthétique. Il semble en effet que la confrontation réelle a contenu tous les éléments nécessaires à une oeuvre d'art, et cela dans des proportions presque justes, cas rare dans la vie, qui a souvent tendance à pécher par excès ou par défaut de pathétique. Les dialogues sont presque entièrement composés de citations, et c'est quand ils peuvent paraître les plus invraisemblables qu'ils sont les mieux authentifiés. Churchill a réellement proposé des partages d'influence calculés en pourcentages ; Roosevelt a réellement parlé, sur le ton badin, de fusiller 49 500 officiers allemands ; Staline a réellement insinué que la Manche n'était pas infranchissable pour l'Armée rouge. La quantité de caviar fournie a réellement été de 16 tonnes, affirment les historiens. L'auteur s'est cependant cru autorisé à certaines licences. Il fait prononcer à Yalta quelques paroles historiques qui l'ont été à Téhéran. Les protagonistes reprennent à leur compte plusieurs opinions qui, dans la réalité, ont été exprimées par leurs conseillers. Les délégations comptaient des dizaines de membres ; elles ont été réduites à leurs chefs. Les divers thèmes sont traités l'un après l'autre, sans ajournements ni reprises. L'espace-temps a été resserré. Pas d'interprètes : tout le monde s'exprime en français. Malgré - ou grâce à - ces libertés, la tragédie se veut rigoureusement conforme à l'événement, dont presque toutes les minutes - sauf les soviétiques - ont été publiées. Reste l'interprétation poétique, dont l'auteur est évidemment seul responsable.

Yalta

Le dernier volume des Humeurs de la mer est construit, comme deux des précédents, autour d'une ouvre à laquelle travaille Beaujeux, mais un Beaujeux vieillissant, découvrant une à une ses limites. Cette fois-ci, c'est un recueil de poèmes, incantations à travers lesquelles il essaye de se rendre maître du temps, tout en cherchant à donner une forme métrique nouvelle à la poésie française. Seulement, le temps est comme la mer : pour le maîtriser, il faut se laisser porter par lui, alors que, extirpé du monde, Beaujeux habite "un moulin d'ivoire" sis dans un Eden peut-être artificiel. Des témoins de sa vie passée, tels qu'Arnim, Miloslavski, ressemblants et dissemblables, lui rendent visite ; ses frères, le jésuite et le ministre, viennent passer avec lui la fête de l'Assomption de Marie, en mémoire de leur mère. Leur frère cadet Michel, mort dans l'enfance, assiste lui aussi, invisible, à la réunion rituelle. Et, avec ses deux neveux, Beaujeux engage un dialogue qui lui fait prendre conscience de ce qu'il existe, outre l'art et le salut, une troisième immortalité : l'enclenchement du couple père-mère sur sa descendance. Cette continuité, l'enfant qu'il a eu jadis d'une femme africaine, refuse de la lui assurer. Donc, si Olduvaï était la quête du père, Les Maîtres du temps, c'est la quête du fils. Alors quoi ? Faut-il redonner une chance à un monde où le colonel amnistié ne trouve plus de cause valable à servir ? Et, ce péril-là assumé, Beaujeux va-t-il risquer, étant donné l'âge de Solange, les diverses conséquences d'une maternité tardive ?... Ne vaudrait-il pas mieux, à tout prendre, qu'il eût d'une autre femme un enfant que Solange élèverait ? À première vue, ce plan cynique paraît efficace. Mais nous sommes limités dans nos choix par notre propre croissance, et les hommes, quelque envie qu'ils en aient, ne peuvent pas n'être pour eux-mêmes que des moyens : le fin mot de leur condition leur échappe, et c'est tant mieux. De son côté, Solange apprendra qu'on ne se protège du destin qu'en se lovant tout contre lui. La société vient lui réclamer le secret qu'elle cache depuis tant d'années, et c'est sur le déconcertant aveu final - germe originel de quelle vérité ? - que débouchent, comme il sied, les Humeurs de la mer, car "toute ouvre d'art est non pas un secret dévoilé mais le dévoilement d'un secret". Les humeurs de la mer forment une tétralogie dont les quatre volumes constituent un cycle plutôt qu'une saga, et chacun d'entre eux a son unité propre. Néanmoins, l'ordre de lecture normal est le suivant : Olduvaï, la Leçon d'anatomie, Intersection, les Maîtres du temps.

Les humeurs de la mer (4). Les maîtres du temps

La série mythique d'un James Bond à la française, écrit par le grand Vladimir Volkoff. Langelot est une série de romans d'espionnage pour la jeunesse racontant les aventures du héros éponyme, un jeune agent secret. Messieurs, ce matin, à 7 heures, le général Wallace Mac Dougall, commandant suprême de toutes les forces américaines en Europe, a été enlevé à son domicile de Rome. L'un des ravisseurs est français, nous comptons donc particulièrement sur la France pour nous aider... Une nouvelle mission pour Langelot qui retourne en Italie expose son plan... Une valeur sûre des romans pour les 10-14 ans. A propos de Vladimir Volkoff : Vladimir Volkoff (1932-2005), alias Lieutenant X pour la Bibliothèque Verte, est un écrivain français qui a publié de nombreux romans ayant trait principalement à l'histoire russe. Sa production riche et variée s'intéresse principalement à l'espionnage et se termine toujours par une demande de pardon. Ses romans pour adultes ont été un succès ainsi que sa série Langelot, , publiée sur une vingtaine d'années et ré-éditée aux Editions du Triomphe.

Langelot Tome 5 : Langelot et le gratte-ciel

Résumé

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