Une écharde sous ton ongle

À l'aide d'une abondance de couleurs pour un sujet pourtant sombre, Louise Dupré raconte les derniers temps d'une femme âgée, sa mère. Elle raconte aussi les semaines, les mois qui suivent la disparition de cette femme audacieuse et discrète, puis donne à voir encore des instantanés de sa vie foisonnante.L'album multicolore dessine le portrait délicat aussi bien que vibrant de cette mère, il parvient à faire scintiller des fragments de la vie passée, de la vie révolue, comme si l'écriture possédait un mystérieux pouvoir sur letemps et sur les choses.Un récit qui se lit passionnément.

L'Album multicolore

Louise Dupré choisit d'écrire “au féminin” des romans intimistes qui donnent la parole à des femmes émouvantes de vérité. De force aussi. Anne, la narratrice de La Voie lactée, comme Emma dans son roman précédent, La Memoria, dévoile sa fragilité au moment de courir “le risque de l'amour”.  Anne a entamé la quarantaine avec, comme un signal d'urgence, “une tache brune sur la main”. Elle traîne sa part de doutes, ses défaites passées, sa peur du corps de l'autre. Même si elle sait que “nulle part ils n'étaient à l'abri” et que “l'amour n'est pas un pays enchanté”, Anne accueillera dans sa ville de froidure l'homme rencontré “au milieu des ruines” de Carthage, et délaissera sa table d'architecte pour dessiner avec lui une nouvelle vie à Rome.  Qu'elle chuchote le désir, s'indigne de l'injustice du sort ou consente à rendre les armes, la voix douce et sensuelle de Louise Dupré est toujours juste. Cette auteure est directrice du département d'études littéraires de l'Université du Québec à Montréal et membre de l'Académie des lettres du Québec depuis 1999. --Monique Roy

La voie lactée

C'est à l'invitation de Nicole Brossard que Louky Bersianik, Louise Cotnoir, Louise Dupré, Gail Scott et France Théoret se réunissent, tous les deux mois, autour de thèmes et d'enjeux de la pensée et de l'écriture féministe. Elles publieront, ensemble, un livre composé d'essais et de fictions. Nous sommes en 1988. Les femmes de La théorie, un dimanche, chacune par le biais de son oeuvre à elle, mais ici toutes ensemble, ont marqué la littérature des femmes et la pensée féministe. La théorie, un dimanche est un incontournable, un classique.

Martine Delvaux / extraits de la préface.

La théorie, un dimanche

En marge de l'oeuvre et à côté du genre de « l'art poétique », se développe tout au long des siècles mais surtout à partir des XVIIIe et XXe siècles, une diversité de formes qui ont chacune leur spécificité, leur stratégie énonciative ou performative, leur façon de s'inscrire dans leur temps : poétiques d'auteur proprement dites, correspondances avec un « jeune poète », poèmes autoréflexifs, manifestes, tracts, préfaces auto-justificatives, modes d'emploi et, dans un passé récent, essais théoriques (de poétique, de sémiotique poétique, de sémanalyse ; textes de poésie / théorie).
Quel rôle jouent ces formes par rapport à la poétique historique et à la théorie des genres ? Quel est leur impact sur l'oeuvre ? Comment enfin les relier à leur contexte d'émergence pour en tirer tout le sens ?

Études françaises. Volume 29, numéro 3, hiver 1993

Tout près

Béatrice travaille au montage d'un documentaire sur les tueries de masse quand elle reçoit un appel des États-Unis. Son mari, conférencier invité à l'Université de Miami, et leur fils Théo, parti le rejoindre pour profiter de la plage, se trouvent tous deux à l'hôpital entre la vie et la mort. Sous le choc, Béatrice prend le premier vol pour la Floride. C'est à son arrivée seulement qu'elle apprendra la vérité, plus terrible encore que ce qu'elle avait pu imaginer.

Elle s'emploiera dès lors à fouiller le passé familial pour trouver un sens à la tragédie. Mais les doutes se multiplient et les certitudes se font rares. Pour ne pas sombrer, elle devra d'abord admettre sa propre fragilité, ainsi que l'impossibilité pour les parents de toujours sauver leurs enfants.

Théo à jamais

Troisième recueil d'un triptyque sur les possibilités du poétique face à l'horreur et à la détresse (Plus haut que les flammes, 2010; La main hantée, 2016), Exercices de joie prend le risque de la tendresse en choisissant la douceur comme arme de combat. Dans une écriture fluide qui alterne entre prose et vers, les poèmes explorent la notion de joie, non seulement comme quête d'apaisement, mais comme responsabilité à l'égard des autres : le souci de leur apporter espérance. Or, cette joie impose une gymnastique mentale, elle repose sur des exercices qui témoignent du désir de s'élever au-delà de la douleur sans pourtant la nier, afin de demeurer à l'écoute du monde. Sans craindre la vulnérabilité d'une parole simple, la poète navigue en glissant constamment de l'âge adulte à l'enfance jusqu'au seuil de sa propre disparition. La joie comme faible clarté résiste à l'essoufflement : « écrire maigre / écrire pauvre » permet au poème de glaner autour de lui des parcelles de beauté et de voir surgir la lumière camouflée sous le noir.

Une écharde sous ton ongle

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