Devançant les avant-gardes du XXème siècle et ouvrant la grande tradition surréaliste de l'art belge, James Ensor (1860-1949) a crée, lentement, inconsciemment, mais avec une sure logique, un royaume de masques dont il sera roi. Ce fut pour lui la découverte d'un pays, province par province, avec ses lieux pittoresques succédant aux endroits terribles et ses parages tristes prolongeant ou séparant les districts fous.

James Ensor, le peintre des masques

Extrait : "Les Vieux maîtres. Dans les bouges fumeux où pendent des jambons Des boudins bruns, crevant leurs tissus de vessie, Des grappes de poulets, des grappes de dindons, D'énormes chapelets de volailles farcies, Tachant de rose et blanc les coins du plafond noir, En cercle, autour des mets entassés sur la table, Qui saignent, la fourchette au flanc dans un tranchoir, Tous ceux qu'après des brocs la goinfrerie attable..."
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Les éditions LIGARAN proposent des versions numériques de grands classiques de la littérature ainsi que des livres rares, dans les domaines suivants : 
o Fiction : roman, poésie, théâtre, jeunesse, policier, libertin.  
o Non fiction : histoire, essais, biographies, pratiques.

Flamandes

Emile Verhaeren (1855-1916) éminent poète symboliste de langue française, après une crise profonde qui le mena jusqu'au pessimisme le plus noir, reprend goût à la vie grâce à la rencontre de Marthe, artiste peintre. Au fil des 85 poèmes des Heures claires, des Heures d'après-midi et des Heures du soir, il chante l'amour de la femme qui débouche sur l'amour cosmique. Tant que des sentiments amoureux naîtront entre des hommes et des femmes, tant que nous aurons plaisir à nous découvrir, à nous unir et "à descendre ensemble au jardin de la chair", ces poèmes, coulés dans une langue cristalline, nous parleront à l'âme.

Les heures

Cinq récits – illustrés de bois de Masereel

A la fin du printemps de 1888, le poète et écrivain belge Emile Verhaeren (1855-1916) partit en Espagne en compagnie de son ami le peintre espagnol Dario de Regoyos (1857-1913), pour un voyage qui depuis San Sebastian devait les emmener jusqu'à l'Escurial, en passant, entre autres lieux, par Pampelune et Madrid.

Impressions d'Espagne

Saviez-vous que le Christ e?tait ne? en Flandre ? que les e?glises et les the?a^tres s'animent apre`s le de?part des spectateurs et des fide`les ? que l'on peut pe^cher son a^me dans l'Escaut ? Un tableau de?vorateur, des statues qui semblent prendre vie, une sarabande de spectres, des coi?ncidences troublantes, des visions hallucine?es, des morts aussi tragiques qu'e?nigmatiques: dans les nouvelles de Verhaeren, les paysages flamands se nimbent d'une aura de myste`re et les cite?s espagnoles fourmillent de drames qui suscitent l'angoisse.

A` l'exception des trois Contes de minuit, ces nouvelles n'avaient pas e?te? rassemble?es en volume du vivant de l'auteur ; cette e?dition permet de remettre en circulation plusieurs textes qui avaient e?te? oublie?s depuis plus d'un sie`cle.

Ne? pre`s d'Anvers en 1855 et mort a` Rouen en 1916, E?mile Verhaeren s'est illustre? comme poe`te, dramaturge et critique : Les Flamandes, Les Villes tentaculaires, Les Villages illusoires, Le Cloi^tre, un essai sur James Ensor... Ses nouvelles, qu'il publie dans divers organes de presse entre 1877 et 1912, se distinguent par leur atmosphe`re fantastique et leur style puissant : en poe?sie comme en prose, l'e?crivain mode`le la langue franc?aise a` sa (de?)mesure.

Né près d'Anvers en 1855, Émile Verhaeren passe une enfance calme et feutrée au sein d'un milieu bourgeois bien pensant. Ses études de droit terminées, il abandonne la toge pour la plume. Après avoir traversé une grave crise religieuse, il perd la foi et se rapproche du Parti Ouvrier. Auteur de quelques pièces de théâtre, excellent critique, Verhaeren est surtout connu pour son abondante ouvre poétique (Les Flambeaux noirs, Les Villes tentaculaires, Les Heures claires). Il meurt à Rouen en 1916.

Contes de minuit et autres nouvelles

Les apparus dans mes chemins / A0/00mile VerhaerenDate de l'A(c)dition originale: 1891Ce livre est la reproduction fidA]le d'une oeuvre publiA(c)e avant 1920 et fait partie d'une collection de livres rA(c)imprimA(c)s A la demande A(c)ditA(c)e par Hachette Livre, dans le cadre d'un partenariat avec la BibliothA]que nationale de France, offrant l'opportunitA(c) d'accA(c)der A des ouvrages anciens et souvent rares issus des fonds patrimoniaux de la BnF.Les oeuvres faisant partie de cette collection ont A(c)tA(c) numA(c)risA(c)es par la BnF et sont prA(c)sentes sur Gallica, sa bibliothA]que numA(c)rique.En entreprenant de redonner vie A ces ouvrages au travers d'une collection de livres rA(c)imprimA(c)s A la demande, nous leur donnons la possibilitA(c) de rencontrer un public A(c)largi et participons A la transmission de connaissances et de savoirs parfois difficilement accessibles.Nous avons cherchA(c) A concilier la reproduction fidA]le d'un livre ancien A partir de sa version numA(c)risA(c)e avec le souci d'un confort de lecture optimal. Nous espA(c)rons que les ouvrages de cette nouvelle collection vous apporteront entiA]re satisfaction.Pour plus d'informations, rendez-vous sur www.hachettebnf.fr

Les Apparus Dans Mes Chemins

EXTRAIT LES HEURES CLAIRES I O la splendeur de notre joie Tissee en or dans l'air de soie! Voici la maison douce et son pignon leger, Et le jardin et le verger. Voici le banc, sous les pommiers D'ou s'effeuille le printemps blanc, A petales frolants et lents. Voici des vols de lumineux ramiers Planant, ainsi que des presages, Dans le ciel clair du paysage. Voici, pareils a des baisers tombes sur terre De la bouche du frole azur, Deux bleus etangs simples et purs, Bordes naivement de fleurs involontaires. O la splendeur de notre joie et de nous-memes, En ce jardin ou nous vivons de nos emblemes. II Quoique nous le voyions fleurir devant nos yeux Ce jardin clair ou nous passons silencieux, C'est plus encor en nous que se feconde Le plus candide et doux jardin du monde. Car nous vivons toutes les fleurs, Toutes les herbes, toutes les palmes En nos rires et en nos pleurs Le bonheur pur et calme. Car nous vivons toutes les transparences De l'etang bleu qui reflete l'exuberance Des roses d'or, et des grands lys vermeils, Bouches et levres de soleil. Car nous vivons toute la joie Dardee en cris de fete et de printemps, En nos aveux, ou se cotoient Les mots fervents et exaltants. Oh! dis, c'est bien en nous que se feconde Le plus joyeux et doux jardin du monde...... ................. Emile Adolphe Gustave Verhaeren, ne a Saint-Amand dans la province d'Anvers, Belgique, le 21 mai 1855 et mort a Rouen le 27 novembre 1916, est un poete belge flamand, d'expression francaise. Dans ses poemes influences par le symbolisme, ou il pratique le vers libre, sa conscience sociale lui fait evoquer les grandes villes dont il parle avec lyrisme sur un ton d'une grande musicalite. Il a su traduire dans son uvre la beaute de l'effort humain. Biographie Verhaeren est ne a Saint-Amand (en neerlandais: Sint-Amands) en Belgique, au bord de l'Escaut, dans une famille aisee ou on parlait le francais, tandis qu'au village et a l'ecole regnait le flamand. Il frequenta d'abord l'internat francophone Sainte-Barbe, tenu par des jesuites a Gand, puis il etudia le droit dans la vieille universite de Louvain. C'est la qu'il rencontra le cercle des ecrivains qui animaient La Jeune Belgique et il publia en 1879 les premiers articles de son cru dans des revues d'etudiants. Chaque semaine, l'ecrivain socialiste Edmond Picard tenait a Bruxelles un salon ou le jeune Verhaeren put rencontrer des ecrivains et des artistes d'avant-garde. C'est alors qu'il decida de renoncer a une carriere juridique et de devenir ecrivain. Il publiait des poemes et des articles critiques dans les revues belges et etrangeres, entre autres L'Art moderne et La Jeune Belgique. Comme critique d'art, il soutint de jeunes artistes tels que James Ensor."

Les Heures Du Soir

A l'instar de Paul Verlaine qu'il admirait tant, Emile Verhaeren n'a pas seulement été un très grand poète, mais en outre un essayiste remarquable. Ses essais, ses études et ses articles restent toutefois mal connus, à l'exception sans doute de son livre sur James Ensor publié en 1908 dans la belle « Collection des artistes contemporains » chez Van OEst & Cie à Bruxelles. De 1876 (il avait alors 21 ans à peine) à 1916, l'année de sa mort, il a collaboré à de nombreux journaux. C'est à l'hebdomadaire bruxellois L'Art moderne qu'il a donné, dès le premier numéro, le plus d'articles, en général sans les signer. Dans le présent volume figurent en majorité les articles les plus pénétrants de ceux qu'il a consacrés à ses pairs, de Charles Baudelaire qu'il n'aura pas eu la chance de connaître à son compatriote Georges Rodenbach, né comme lui en 1855. La justesse de ton de chacun de ces textes de circonstance est d'une étonnante actualité.

James Ensor, le peintre des masques

Résumé

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