Revue De L'Ofce N° 78 Juillet 2001 : Cycles Europeens

L'étrangeté de notre monde dépasse parfois la fiction et ces bizarreries font de notre univers un véritable cabinet de curiosités... Laissez-vous surprendre par ce nouveau recueil d'histoires étonnantes !Quel est le point commun entre un bandit incompétent, un sculpteur fou et une arnaque au fantôme digne des plus grands canulars ? C'est insolite, parfois incroyable mais c'est totalement vrai. Axolot, la bible du bizarre, revient pour un troisième opus épatant : des histoires fantastiques ou cocasses réunies dans un très beau livre, porté par Patrick Baud et son équipe d'auteurs de talent !

Axolot ; histoires extraordinaires & sources d'étonnement Tome 3

Dans les années 1966, Joseph Beuys faisait une performance intitulée Eurasie; on le voyait avec un lièvre mort, un tableau et des croix, évoquant la séparation entre l'Est et l'Ouest qu'il tentait de résoudre symboliquement.

Aujourd'hui, à Kazan, une cathédrale multiconfessionnelle est en construction pour symboliser la tolérance entre les religions de l'espace russe. Au Kazakhstan on a érigé un mausolée au grand Abai, l'apôtre des droits de l'homme en terre kazakhe: ici aussi une autre Eurasie se construit et en revendique la pérennité.
Entre ces deux Eurasie, concurrence ou complémentarité dans la production d'hydrocarbures se lisent au travers des différents tracés dessinés par les puissances rivales. C'est dans ce vaste espace que la Russie impériale a fait son lit, cimentant son pouvoir autour d'idéologies dont l'eurasisme ou le soviétisme sont les variantes les plus récentes. Concurrentes au seuil du XXe siècle, seul le néoeurasisme russe reste en piste au seuil du XXIe, avec, cependant, différentes variantes sémantiques et politiques . La Russie n'est plus seule à briguer l'investiture.

À travers les regards croisés de chercheurs de différentes disciplines, s'esquissent des eurasismes et une Eurasie réinvestie de toute sa complexité. Les «révolutions de couleur» ont fait entendre de nouvelles voix. Ce fut sans compter sur le réveil de l'ours qui sort aujourd'hui de sa courte hibernation et tente de reprendre pied dans ses anciennes zones d'influence.

Eurasie ; espace mythique ou réalité en construction ?

Enfance Majuscule N° 62 Janvier-Fevrier 2002 : Les Abus Sexuels Dans Les Institutions

La revue expérimentale et subjective dédiée à l'exploration des scènes artistiques à travers le monde fait escale à Paris et dresse un portrait décalé et distancié de la scène parisienne et française, à travers la restitution de groupes de travail et grâce aux contributions de 70 intervenants (artistes, collectifs, écrivains, curateurs, enseignants, étudiants, sociologues ou encore urbanistes), qui interrogent la notion d'auteur, d'expertise et la légitimité d'une scène artistique, du marché de l'art et d'initiatives plus audacieuses. Numéro intégralement bilingue français / anglais.

Ce quatrième numéro de la revue Peeping Tom's Digest a pour particularité de prendre pour point de départ Paris, ville de résidence des membres de Peeping Tom. Pour conserver une distance nécessaire à l'égard d'une scène qui lui était familière, le collectif a privilégié les initiatives et les acteurs pour qui un certain recul (géographique, temporel, émotionnel, économique, idéologique, etc.) était choisi ou subi : étrangers vivant à Paris ou en résidence, Français basés à l'étranger, nomades et dromomanes de passage, initiatives situées en banlieue parisienne ou en province, le milieu étudiant, acteurs ayant quitté la scène artistique ou ayant une autonomie financière en dehors du monde de l'art, regard d'autres professions, pratiques isolées, transversales, inclassables, etc. L'ensemble des contributions questionne les notions de territorialité, d'appartenance et de cloisonnement et dresse un portrait, majoritairement en creux, de « la scène artistique parisienne ».
La résidence du collectif au Cneai (Centre National Edition Art Image à Chatou en banlieue parisienne) entre 2014 et 2015, a permis la mise en place de cinq groupes de travail autour d'évènements, privés ou publics, venant alimenter la conception éditoriale du livre : diners, performance, table ronde, etc.
Entièrement bilingue français / anglais, ce numéro réunit plus de 70 intervenants autour d'une quarantaine de textes et de contributions artistiques. Il est accompagné d'un poster rendant visible la généalogie et le fil conducteur de son élaboration ainsi que d'un supplément RURAL, spécial Limousin. Une extension en ligne présentera des contributions inédites.

Contributions de 4taxis (Michel Aphesbero et Danielle Colomine), A constructed World (Geoff Lowe et Jacqueline Riva), Adel Ghezal, Angélique Buisson, Arnaud Labelle-Rojoux, Axelle Bonnard, Barbara Manzetti, Barbara Soyer (The Drawer), Béatrice Gross, Charles de Meaux (Anna Sanders Films), Christine Rebet, Cyrille Weiner, Dimitri Mallet, Ekaterina Shcherbakova, Eleanor Ivory Weber, Emilie Renard (La Galerie Noisy-le-sec), Estelle Hanania, Esther Lowe, Eva Barto, exo exo (Elisa Rigoulet et Antoine Donzeaud), Fabien Vallos, Fabrice Reymond, Fenêtreproject (Dustin Cauchi et Francesca Mangion), Florence Bonnefous (Air de Paris), Florence Parot (Centre Pompidou), Francesco Urbano Ragazzi, Galerie Chantal Crousel, Gisèle Vienne, Gaël Gittard, Hélène Deléan, Hendrick Hegray, Jade Boyeldieu d'Auvigny, Jean-Luc Verna, Jesse Sykes, Joseph Marzolla, Julie-Anne Côté, Julie Higonnet, Kathy Alliou (Beaux-Arts de Paris), Lara Sarcevic, Laurent Niget, Lidwine Prolonge, Lucio Girondo, Lucy Watts, Lorraine Châteaux, Marc Nicolas (La Femis), Marcelline Delbecq, Mathilde Villeneuve (Les Laboratoires d'Aubervilliers), Maxime Bichon, Mohamed Bourouissa, Natsuko Uchino, Nicolas Boone, Nicolas Knight, Olivier Cadiot, Patric Chiha, Patrice Blouin, Patrice Joly (la Biennale de Belleville, Zérodeux, Zoo galerie), Patricia Brignone, Quentin Euverte, Sarina Basta (Fondation Gulbenkian), Samon Takahashi, Sébastien Pluot, Shanaynay, Sophie Cavoulacos (Moma, NY), Sophie Lamm, Stephen O'Malley, Sylvie Boulanger (CNEAI), Thomas Fort, Treize (Fanny Schulmann, Olga Rozenblum, Lætitia Paviani, Pascaline Morincôme, Mathis Collins et Gallien Déjean), Valérie Pihet (SPEAP - Sciences Po, Dingdingdong), Yann Sérandour.

Peeping Tom's Digest est une revue expérimentale et subjective dédiée à la création contemporaine, dont chaque numéro est consacré à la scène artistique d'un territoire donné (une ville, un pays, une région), choisi en fonction de sa pertinence artistique, mais aussi des rencontres et opportunités. L'avant-garde artistique de chaque ville est alors sondée au cours d'une résidence de quelques mois du collectif Peeping Tom, qui en présente les découvertes au lecteur - oeuvres inédites d'artistes de divers horizons (photographie, vidéo, peinture, sculpture, musique, théâtre, danse, performance, design, etc.), initiatives artistiques et culturelles. Modifiant sa structure et adaptant son approche curatoriale à chaque numéro (une affiche insérée schématise le processus et la méthode), afin de refléter les problématiques et les enjeux spécifiques de chaque scène artistique, la revue fonctionne comme une véritable exposition d'art contemporain sur papier et constitue une plate-forme transdisciplinaire inédite pour des artistes émergents.
Peeping Tom est également une structure éditoriale qui publie des ouvrages monographiques (voir la rubrique éditeurs).

PEEPING TOM'S DIGEST n.4 : Paris (le grand et au-delà)

Cet ouvrage, réunissant des littéraires, des historiens, des musicologues et des historiens de l'art, explore le ressourcement au réservoir imaginaire franciscain dans la littérature, les arts et différents courants de pensée en dehors des milieux catholiques, de la fin du XIXe au XXIe siècle.

François d'Assise, un poète dans la cité ; variations franciscaines en France (XIXe-XXe siècles)

Histoire de l'aviation russe

L'ouvrage se veut historique, diachronique (de la tragédie attique jusqu'à Castellucci), synchronique et interdisciplinaire. Il propose dans la 1re partie une perspective philosophique sur la tragédie et le tragique ; dans la 2e, il analyse les liens entre la tragédie, la représentation politique et l'histoire ; dans la 3e, il examine la tragédie comme pratique artistique des XXe et XXIe siècles.

Oedipe contemporain

Dans le diocèse de Lyon, un petit groupe de laïcs appartenant à différents mouvements et associassions, a vécu depuis quelques années une histoire.
Cette histoire permet d'offrir un espace de dialogue de qualité et d'offrir au plus grand nombre possible de baptisés, du diocèse ou d'ailleurs, la possibilité de s'emparer de questionnements que nous pressentons comme essentiels pour la vitalité du peuple de Dieu.
L'objet de ce petit livre est de mettre à disposition des outils pratiques pour s'interroger et pour réfléchir sur notre façon de faire Église à l'aune des défis qui se présentent à elle.
Ce petit ouvrage est une boîte à outil, pour permettre à chacun, individuellement ou en groupe, de s'interroger et de s'impliquer. Il ne fait qu'ouvrir des pistes, et la matière proposée pour nourrir la réflexion n'est évidemment pas exhaustive : elle est le fruit de notre expérience particulière. Le but est que chaque baptisé se sente partie prenante de son Église, s'empare des questions qui font aujourd'hui son quotidien et sont les enjeux de demain. Se demander comment nous ferons Église en 2030 n'est bien entendu qu'un prétexte pour rechercher comment être davantage chrétiens aujourd'hui, comment répondre, dans la société qui est la nôtre, à l'appel que Jésus adresse à chacun personnellement, et à la soif de nos contemporains.

Revue De L'Ofce N° 78 Juillet 2001 : Cycles Europeens

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