Histoire universelle - Tome 5 (Livres VII-VIII & IX)

Les Avantures du Baron de Faeneste d'Agrippa d'Aubigné (1617-1630) accumule les anecdotes tirées de l'histoire du temps autour du Baron, soldat et courtisan raté. Surprenante, la fantaisie dédramatise l'abominable, dans une marqueterie narrative et dialogique d'une verve réjouissante et vengeresse.

Oeuvres - Tome 7, Les Avantures du baron de Faeneste

La puissance fulgurante des Tragiques a longtemps éclipsé l'étrange beauté du Printemps. Maintenu sous le boisseau jusqu'au XIXe siècle, condamné depuis à des publications tronquées, le grand recueil profane d'Agrippa d'Aubigné a souffert d'une histoire éditoriale parcellaire autant que de la trop forte personnalité de son puîné. Pourtant, Le Printemps procède d'un épisode cardinal de la vie de l'auteur : sa brève histoire d'amour avec Diane Salviati (1571-1573) consacre son avènement poétique en lui donnant l'opportunité de prendre rang dans une tradition lyrique où il s'impose avec son style à rebours, entre rage et mignardise, fureur et ingéniosité, tragique et satire. Comme le Canzoniere de Pétrarque, Le Printemps accompagne la vie du poète, dont il enregistre les secousses et les changements : jusqu'à sa mort, il écrit, réécrit, complète et corrige ses pièces profanes qu'il envisage sur le tard de rassembler en recueil sans pouvoir mener à terme son projet. A partir des manuscrits conservés à Genève, la présente édition propose une hypothèse herméneutique, dûment étayée, qui permet d'embrasser la production amoureuse d'Agrippa d'Aubigné et d'apprécier son insolente variété. Conformément aux principes de la collection, elle met à la disposition du lecteur deux versions du texte : à droite, le poème restitué dans son orthographe d'origine et sans ponctuation ; à gauche, les vers modernisés et ponctués.

Le printemps

Le chef-d'œuvre poétique d'Agrippa d'Aubigné est ici édité d'après la dernière version révisée par l'auteur, celle du manuscrit de Genève, dans le respect de l'orthographe et de la ponctuation. L'apparat critique recense toutes les variantes. De nouvelles analyses éclairent l'histoire du texte et de ses versions successives. Les notes essaient d'éclaircir toutes les difficultés d'interprétation littérale, élucident quantité d'allusions historiques, signalent un très grand nombre de sources nouvelles. Replacé dans un intertexte extraordinairement large et divers, le poème se révèle dans toute son ampleur encyclopédique et toute sa complexité. L'introduction propose une lecture de l'œuvre replacée dans son contexte historique. Elaborée non pendant les guerres de religion, mais sous le règne d'Henri IV, elle est non un pamphlet jailli au feu de l'événement, mais une reconstruction poétique de l'histoire, délibérément discontinue, heurtée et violente ; non un simple devoir de mémoire, mais une révélation au présent des menaces qui pèsent sur les protestants, entre l'exemple du passé et la fin des temps. Quatre index, une chronologie et des illustrations complètent l'ouvrage.

Les Tragiques - Tome 2

Histoire universelle - Tome 6, 1579-1585

Au sortir de la seconde guerre mondiale, en 1945, Eugénie Droz fondait les Textes Littéraires Français, une collection dévolue à l'édition critique des textes significatifs du patrimoine littéraire de langue française du moyen âge au XXe siècle. Accessibles, dans un petit format maniable, chaque édition est accompagnée d'une introduction, de notes, d'un glossaire, si nécessaire, et d'index. Cet appareil critique exigeant accueille l'érudition des meilleurs spécialistes pour éclairer la genèse des ouvres et, quelle que soit leur époque, livrer au lecteur contemporain les explications les plus minutieuses sur le contexte historique, culturel et linguistique qui les a vues naître. Depuis soixante-dix ans, la collection a accueilli, outre quelques édicules, plus de 600 monuments littéraires français.

Le printemps - Tome 2, Stances et odes

Dans ses mémoires, Agrippa d'Aubigné (1552-1630) fait de sa liaison avec Diane Salviati un événement fondateur, sur le plan sentimental comme sur le plan littéraire: " Il devint amoureux de Diane Salviati, fille aînée de Talcy. Cet amour lui mit en teste la poésie française, et lors il composa ce que nous appelons son Printemps ; où il y a plusieurs choses moins polies, mais quelque fureur qui sera au gré de plusieurs ". Il évoque là d'un mot le grand recueil de poésie profane qu'il n'aura jamais publié de son vivant et qui est resté manuscrit jusqu'au XIXe siècle. Le livre de sonnets intitulé Hécatombe à Diane constitue l'élément nucléaire de ce recueil et c'est le seul des trois livres apparemment prévus dont il a laissé une version entièrement corrigée. Prenant la forme d'un canzoniere pétrarquiste, il s'inscrit dans la tradition ronsardienne tout en radicalisant les termes du discours amoureux, puisque Diane y représente la réincarnation de la déesse chasseresse aux mœurs cruelles, à laquelle le poète vient faire le sacrifice d'une centaine de sonnets afin d'assouvir sa soif de sang humain. Mais l'amant douloureux n'est pas seulement ici une figure de victime conforme à la tradition, car l'Hécatombe à Diane, c'est d'abord le chant d'un poète-soldat, d'un " mauvais garçon " qui certes maîtrise les rituels de séduction amoureuse, mais dont la " fureur ardente et desreglée " est susceptible des excès les plus violents et des inventions verbales les plus fortes.

Hécatombe à Diane

«Ceci est un livre qui brûle. L'avertissement est clairement formulé : voici, nous dit l'avis aux lecteurs, le larcin de Prométhée, le héros tragique qui, un jour, vola le feu aux dieux et le révéla aux hommes. Ce livre est un feu qui couvait, tant qu'il était caché, et qui, maintenant qu'il est découvert, volé à son auteur et répandu à travers le monde, s'embrase à la lecture. Dans une gravure protestante du temps des guerres de Religion, on voit Calvin, Luther et les principaux Réformateurs aasiégeant la ville de Rome et jetant en guise de projectiles des Bibles enflammées par-dessus les murailles. Tels apparaissent Les Tragiques publiés en 1616 au commencement du règne de Louis XIII. Inopportun, anachronique et d'un style passé de mode, le poème est un brûlot lancé depuis le désert huguenot dans la France catholique de l'aube du Grand Siècle.»Frank Lestringant.

Histoire universelle - Tome 5 (Livres VII-VIII & IX)

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