L'Extricable a été écrit en 1962 et publié l'année suivante par Eric Losfeld. Dans ce pamphlet, Raymond Borde exprime à l'égard du monde contemporain un rejet qui devait exploser en mai 68. André Breton a aimé ce texte qui allait dans le sens des exigences surréalistes et qui reste, malgré sa date de publication, d'une actualité surprenante.

L'extricable

Nées, pour quelques-unes, avant la deuxième guerre mondiale en se donnant la mission de sauver les films en péril, puisque l'industrie et le commerce les envoyaient à la destruction en parfaite légalité, les cinémathèques ont pris leur principal essor après 1945. Elles regroupèrent alors des spectateurs nombreux et passionnés, qui, mécontents de leur éducation bourgeoisement classique, souhaitaient connaître le cinéma que la pédagogie rangeait du côté du plus banal divertissement. Du coup, par la vitalité populaire des ciné-clubs, elles participèrent très activement aux phénomènes de la contre-culture qui s'opposaient aux valeurs somnolentes d'une culture soutenue, de manière intense, par l'officialité. Les fondateurs individuels de ces collections inédites, jugées dérisoires et que le public, pourtant, apprécia, travaillèrent sans ressources en marge des corporatismes qui dominaient le septième art avec la bénédiction de l'Etat. Mais, au fil des ans, elles gagnèrent une place enviable et devinrent des institutions que les gouvernements se vantèrent enfin d'aider. Les nouveaux directeurs placés par le pouvoir abandonnèrent les fondateurs pauvres (en même temps que riches de leurs trésors partagés) pour devenir d'obéissants fonctionnaires : gardiens au centre de leur musée, ils veillent sur des œuvres qu'ils restaurent grâce à l'appui des subventions et que de rares amateurs admirent comme les visiteurs de vases grecs sous vitrine, hors du souci de les distribuer comme autrefois. La télévision, des moyens de communication dont il est malaisé d'appréhender les perspectives, une société qu'emporte une folle évolution, renvoient les cinémathèques au monde en sommeil contre lequel, par magie rassembleuse, elles s'insurgèrent : celui de la culture financée afin d'empêcher tout réveil brutal des consciences.

La crise des cinémathèques... et du monde

Le cinéma des offices est un phénomène culturel qui, entre les deux guerres, a touché la France populaire et rurale. Au moment où s'imposait le cinéma parlant, il a assuré la survivance du muet en diffusant, auprès des adhérents, les copies disponibles chez les revendeurs de "films en stock". Le système resta en place et fonctionna jusqu'en 1940. Pendant quinze ans, les écoles et les foyers laïques ont ainsi perpétué l'art du silence dans les campagnes et les faubourgs. C'est ce phénomène mal connu du cinéma français, et qui toucha près de quarante millions de spectateurs, que cet ouvrage décrit.
Une telle étude a été rendue possible grâce aux archives de la Cinémathèque de Toulouse.

Les Offices du cinéma éducateur et la survivance du muet - 1925-1940

«Cavaillès buta contre un kiosque. Il s'arrêta machinalement. Il ne regarda même pas les titres énormes en caractètes gras : Menaces de guerre. Il vit seulement, derrière un carreau sale, un vieux numéro d'une revue de gauche qui jaunissait lentement. C'était une page illustrée sur le capitalisme : la faim, le chômage, la misère. Il y avait une photo de femmes : Le music-hall marché de viande humaine. Un peu plus bas, en italiques : Des milliers de jeunes filles quittent chaque année leur domicile... Il ne lut même pas. C'était l'image qui l'attirait, qui lui faisait mal : des filles qui se présentaient à un imprésario, qui levaient leur jupe comme des prostituées pour montrer le moulé de leurs cuisses.»

Le 24 aout 39/41-42

"Beginning with the first film noir, The Maltese Falcon, and continuing through the postwar "glory days," which included such films as Gilda, The Big Sleep, Dark Passage, and The Lady from Shanghai, Borde and Chaumeton examine the dark sides of American society, film, and literature that made film noir possible, even necessary." A Panorama of American Film Noir includes a film noir chronology, a voluminous filmography, a comprehensive index, and a selection of black-and-white production stills.

L'extricable

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