Ces éphémérides donennt la position de Ciron tous les cinq jours à 0 h. GMT sur la période de 1900 à 2025.

éphémérides de Chiron 1900-2025

Jacques Gruber (1870-1936) appartient à la seconde génération des artistes de l'École de Nancy.
Gallé, Majorelle, les frères Daum ou Prouvé sont déjà des acteurs connus de l'avant-garde artistique quand Jacques Gruber revient à Nancy en 1893, après ses études à l'École des beaux-arts de Paris. Entre 1893 et 1897, il collabore avec la manufacture Daum et crée des modèles de vases dans un répertoire figuratif historique ou mythologique. Avant de se consacrer de plus en plus au vitrail à partir de 1896-1898, Gruber s'exprime dans des domaines très variés : affiches, menus et imprimés, peintures et pastels.
Les projets réalisés avec René Wiener témoignent de son intérêt pour la reliure d'art. Sa participation à la création de la table La Source avec Louis Majorelle inaugure un travail sur des objets et des ensembles mobiliers. Avec un décor puisé au coeur de la nature, il décline des pièces qui privilégient un mouvement dynamique et ondulant. Dans les années 1904-1905, Gruber collabore avec la manufacture de Rambervillers pour des modèles de pièces de forme et de céramique architecturale en grès.
Pieds de lampe, vases, cache-pots et porte-parapluies montrent la science des formes inspirées par la nature qui fait le propre du style Gruber. Mais c'est bien en tant que maître verrier, spécialisé dans le vitrail, que Jacques Gruber connaît la véritable reconnaissance critique. Ses vitraux illustrent sa prédilection pour le répertoire végétal, mais également la recherche de compositions savantes et la maîtrise de techniques sophistiquées, atteinte grâce à la superposition de verres d'une grande variété (à relief, colorés, gravés, iridescents.).

Jacques Gruber et l'art nouveau ; un parcours décoratif

A l'occasion de sa réouverture en juin 2010 - après une longue phase de travaux et une complète restructuration du musée - le Palais Fesch (devenu « Palais Fesch-musée des beaux-arts ») publie, sous différents volumes, le catalogue raisonné de ses collections.

Les collections de ce musée sont constituées en grande partie du legs du cardinal Joseph Fesch, oncle de l'Empereur Napoléon Ier, qui rassembla la plus importante collection de peintures jamais constituée (environ 16 000 tableaux).
Le musée Fesch abrite ainsi une collection d'oeuvres d'art qui présente sur cinq siècles les plus grands maîtres de la peinture italienne. Il est le plus prestigieux et le plus cohérent des fonds d'art italien visibles en France après le musée du Louvre. Ce volume revient sur la collection de peintures italiennes du XIVe au XVIe siècle et permet au lecteur de redécouvrir ce prestigieux fonds, constitué d'oeuvres de grands maîtres tels que : Giovanni Bellini, Domenico Ghirlandaio, Sandro Botticelli, Filippo Lippi, Perugino, Cosmè Tura, Jacopo Bassano, Titien, Paul Véronèse, Michel-Ange, Fra Bartolomeo.

Etant donné la qualité de cette collection, il est aussi l'occasion de parcourir un singulier et florissant moment de l'histoire de l'art. Des textes introduisent les différents courants qui ont marqué cette époque ; chacune des oeuvres est ensuite présentée sous forme d'une fiche détaillée et d'une reproduction en pleine page.

Ajaccio, palais Fesch, musée des beaux-arts ; catalogue raisonnés des collections Tome 3 ; les primitifs italiens

Noticing similarities is something as common and as unheeded as breathing. Yet this core ability of human minds relies on pattern perception, abstraction, extrapolation, and an intuitive sense of which paths are the most promising. Douglas Hofstadter - author of the bestseffing Cadel, Escher, Bach - and colleagues at the Fluid Analogies Research Group have spent twenty years developing programs to model these mysterious mental processes.
Jumbo and Numbo tackle basic brain-teasers, Copycat and Tabletop illuminate analogical thinking, while Letter Spirit concerns the design of typefaces whose characters are strikingly original but still (just) recognizable as letters. With characteristic wit and brio, Hofstadter and his co-authors draw on comparisons with chemistry and Chopin, courtship and cross-cultural communication, to describe their fascinating research projects. They also provide many dazzling new insights into the nature of the human mind.
"This exhilarating book is the most important on AI for the thoughtful general reader in years and ample proof that reports of the death of artificial intelligence have been greatly exaggerated"
William Poundstone, New York Times Book Review
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Mike Holderness, New Scientist
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