Telephoning in english st bk (3e édition)

Jan saudek

Georges-Louis Arlaud naît à Genève le 24 juin 1869. Après des études commerciales, il se marie et reprend la direction d'une fabrique familiale de céramique. C'est alors qu'il découvre la photographie. Désireux de garder une trace des pièces confectionnées avant qu'elles ne quittent l'atelier, il s'équipe et s'improvise photographe, mais le passe-temps se transforme rapidement en métier. En 1896, il s'associe avec le photographe Ferdinand Lacombe qui dirige un atelier de portraits à Genève. En 1900, il devient membre de la Société suisse de photographie. Amoureux de la montagne, il réalise en collaboration avec Lacombe et pour le compte des éditions Georg & Cie à Genève, l'illustration, en 1902, de l'ouvrage de Noëlle Roger, Saas-Fée et la vallée de la Viège de Saas, puis, en 1904, du Mont-Blanc de près et de loin, écrit par Daniel Baud-Bovy et coédité par Georg & Cie/Gratier, Rey et Cie. Ces ouvrages révèlent sa sensibilité aux paysages et préfigurent l'orientation future de son activité. En 1911, sur la proposition de Frédéric Boissonnas, il reprend à Lyon un atelier situé 3, place Meissonier. Ce nouvel atelier devient très vite un salon mondain, où se pressent hommes politiques, artistes en vogue, élégantes posant pour les rubriques de mode des magazines ; autrefois acteur au sein de la Société des amis de l'instruction à Genève, Arlaud continue d'entretenir des liens privilégiés avec le monde du théâtre. Paul Nadar, à l'époque, se plaît à présenter Arlaud comme le
" Nadar de Lyon ". Si l'affaire est prospère, Arlaud n'en demeure pas moins frustré de ne pouvoir davantage photographier le paysage. C'est avec enthousiasme qu'il accepte donc en 1925 de prendre la direction artistique du premier ouvrage de la toute jeune maison d'édition Horizons de France, fondée par Jacques-Henri Lagrange. Publiés sous le titre Le Visage de la France, dix-huit grands fascicules mensuels se succèdent, illustrés par les photographies d'Arlaud, avec des textes d'écrivains de renom. L'entreprise connaît un succès tel que rapidement se profile une édition reliée, tirée à 45 000 exemplaires. Parcourant les provinces au volant de sa Peugeot chargée du matériel de prise de vue et de laboratoire, Il investit à chaque étape une chambre d'hôtel que, au grand dam de son hôte, il transforme en chambre noire pour développer ses films. Conforté dans son entreprise, Lagrange poursuit les publications. En 1927, cinq fascicules paraissent sous le titre Le Visage de la France. Algérie, Tunisie, Maroc, toujours sous la direction artistique d'Arlaud, lequel n'illustre que le cinquième volume consacré au Maroc. De cette mission de trois semaines en automobile, Arlaud relatait volontiers sa réception par le sultan à Marrakech ou sa rencontre avec les guerriers en rébellion dans le Rif. Un différend concernant la propriété des clichés entraîne la fin de la collaboration entre Arlaud et Lagrange. Sur un coup de colère, Arlaud claque la porte des Horizons de France, crée aussitôt, par orgueil autant que par défi, sa propre maison d'édition et, à cinquante-neuf ans, se lance dans la publication d'une série de monographies régionales intitulée Visions de France - titre on ne peut plus révélateur du conflit entre les deux hommes. De 1928 à 1937, il parcourt de nouveau le pays, de la Bretagne à la Corse et de l'Alsace aux Pyrénées, et compose une collection de 31 volumes, illustré chacun de 60 photographies, avec une introduction d'André Chagny. En parallèle, et sans se départir d'un sens commercial avisé, Il finance son entreprise en éditant Ciels et sourires de France et Lumière et beauté, fascicules mensuels distribués gracieusement aux médecins par deux laboratoires pharmaceutiques de Villefranche-sur-Saône, et pour lesquels il réutilise tout ou partie de ses clichés auxquels s'ajoutent natures mortes et nus féminins.
En 1942, il se retire à la Ciotat et, malgré les difficultés d'approvisionnement, poursuit infatigablement une activité d'édition de cartes postales jusqu'à la libération de la ville en août 1944. Quelque temps après, on retrouva son corps dans une calanque : il avait été assassiné, sa villa pillée et dispersés ainsi plusieurs milliers de clichés de ses éditions. Alors tombait dans l'oubli cette œuvre sans égale de photographe éditeur.

D'Une Rive A L'Autre De La Mediterranee. Visages De La France Et Du Maghreb, Photographies 1925-1927

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Cinematheque Numero 14 Automne 1998

Moïse Mendelssohn, le philosophe

Dédié à l'art (orfèvrerie, enluminure, peinture murale, sculpture, architecture...) et à l'archéologie (métal, verre, céramique...) à Toulouse au XIVe siècle, cet ouvrage se propose de poser les jalons indispensables à une approche renouvelée de l'une des périodes artistiques les plus riches de la cité toulousaine. À la fin du XIIIe siècle, après de grands bouleversements qui ont mené à la disparition de la famille comtale, la ville de Toulouse joue un rôle déterminant de capitale régionale. La vie religieuse y est renforcée par l'essor récent des ordres mendiants, et les échanges intellectuels y sont brillants autour de l'université. Par ailleurs, les élites urbaines, liées au pouvoir municipal des capitouls, définitivement fidèles à la monarchie, sont les garantes d'une stabilité politique et économique favorable à la commande artistique. Les conditions sont alors réunies pour que s'épanouissent l'architecture religieuse, la sculpture autour du fameux Maître de Rieux et bien d'autres, les arts précieux et les arts de la couleur, ainsi que les objets du quotidien, qui connaissent un nouvel âge d'or. Ce bel élan n'est freiné que par les malheurs du temps, la peste et la guerre de Cent Ans.

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