Carton Pate: Anti Roman; Papier Mache: Anti Roman

C’'est une histoire de trou dans le cœur, un trou de la grosseur d’'un dix cents et qui fera mourir Vautour à vingt-sept ans. C’est une ode de l'’écrivain-narrateur Mistral à son ami disparu. C’'est une tentative pour redonner la vie à ce Vautour qui plane maintenant au-dessus de nos têtes. Mais ce roman parle surtout de l'’Amérique, de celle qui se raconte bien des histoires mais qui n'’y croit pas toujours. Je crois que nous assistons en ce moment à une mutation littéraire de première importance chez les moins de trente ans. Le personnage de Vautour, qui est tout en même temps un Christ, un mutant, un prince fatigué et décadent qui vit dans son empire de pacotille, en est, et en sera, un des exemples les plus frappants et, sans doute, le plus bouleversant, car il arrive comme une foudre, sans qu’on l’attende. Christian Mistral vient d’en fixer le type avec un pathos unique. Jean Basile, Le Devoir On pense à Kerouac, mais un jour on pensera à Mistral. - Robert Lévesque, Le Devoir

Vautour

Mélanie Vincelette a « toujours eu l'impression d'être sauvée par les livres ». Lectrice boulimique, éditrice téméraire et exigeante (elle fonde les Éditions Marchand de feuilles en 2001 et la revue Zinc en 2003), elle est aussi auteure de trois romans et d'un recueil de nouvelles. Lettres québécoises trace le portrait de cette femme tout entière consumée par son art. Un dossier sur « l'écriture migrante » au Québec, un concept récent dans une littérature cherchant encore à se définir, est à découvrir. Parmi les critiques de ce numéro : le récit autobiographique Depuis toujours de Madeleine Gagnon, le roman historique L'horreur des filles du roi de Suzanne Desrochers et le recueil de poèmes de François Turcot, Mon dinausore.

Lettres québécoises. No. 152, Hiver 2013

Quatrième tome du cycle «Vortex violet» – après Vamp, Vautour et Valium –, Vacuum est un journal romancé publié sous forme de weblog de Pâques à Noël 2002. Cette entreprise de conjuration de la mort nous montre un écrivain d’une grande lucidité, oscillant entre rage et poésie.«Mon cœur est un chien roux qui ronge une mâchoire de mouton à l’ombre des palétuviers.»

Vacuum

Max Cockrell vit à New York, dans un coquet appartement de Greenwich Village. Il a troqué le français pour l’anglais. Il écrit des articles. Il en vit bien. Pourquoi revient-il à Montréal ? Bien sûr, pour faire un dernier adieu à son père, mais surtout pour s’expliquer avec Sylvia. Max n’a pas oublié Sylvia. Elle lui a fait un enfant qu’il ne voulait pas. Il a beau s’éclater, draguer, boire, enfiler les filles, il sait bien que tout cela n’est que fuite en avant. Et puis, comment ne pas figer en entendant le « Bonsoir, mon grand» de Sylvia. Jouer le jeu cependant. Faire comme si rien ne s’était passé. Souffrir pendant que Sylvia est partie se poudrer le nez. Puis écouter sa propre voix affirmer qu’il est vain de tenter de rappeler le passé. Répondre oui quand elle dit qu’il vaut mieux suivre son destin…

Sylvia au bout du rouleau ivre

Quatrième tome du cycle «Vortex violet » - après Vamp, Vautour et Valium -, Vacuum est un journal romancé publié sous forme de weblog de Pâques à Noël 2002. Cette entreprise de conjuration de la mort nous montre un écrivain d'une grande lucidité, oscillant entre rage et poésie.
«Mon coeur est un chien roux qui ronge une mâchoire de mouton à l'ombre des palétuviers.» « On voit vivre de près l'enfant terrible, au coeur d'un monde où se dévoilent tour à tour la préscience d'un vaste désenchantement, la déchirante nostalgie des amis en allés et des instants de grâce perdus, l'impétuosité des assauts d'un homme libre et joliment têtu, les tournures d'un écrivain fulgurant. » Sylvain Trudel, Le Soleil

Vamp

« Entre la rue Sherbrooke et l’avenue des Pins, entre le boulevard Saint-Laurent et la rue Saint-Denis s’étend un quartier, un quartier de fruit trop mûr, à l’écorce appétissante, au jus rance, à la chair puante, un bout de ville insomniaque dont les frontières, comme celles qui circonscrivent le territoire des chiens sauvages, sont délimitées par de subtiles odeurs que l’étranger ne renifle jamais sans inquiétude. C’est le carré Saint-Louis et son appendice, la rue Prince-Arthur. Si le centre-ville est l’organe génital de Montréal, par où la ville copule tristement et sans illusions avec le reste des civilisations, le carré Saint-Louis se situe quelque part entre le sein et le nombril, comme un mamelon supplémentaire, et bien que la fontaine qui gicle tout l’été en son centre évoque une bitte de béton qui n’en finit plus de dégorger son amour. Ce n’est pas un carré comme les autres, parce que son aire s’étend bien au-delà de ses angles, un problème à faire bander les poètes géomètres.»Léon est un écrivain qui n’a jamais publié. Coco est un vieux schizo qui récite de la poésie, surtout des vers de Mulligan, ce poète mythique. Ils vivent ensemble depuis des années, itinérants. Léon protège son vieux pote en attendant de se trouver un endroit où il sera enfin capable d’écrire. Ils s’installent pour un été au carré Saint-Louis et font la connaissance de la faune qui y gravite. Jusqu’à la tragédie...Léon, Coco et Mulligan s’inscrit dans la lignée des grands romans de Mistral, avec cette écriture lyrique dont l’auteur a fait sa marque. On y retrouve, rendu avec une acuité fabuleuse, le Montréal jubilatoire des années 80, bariolé, traversé d’originaux et de détraqués, de rêveurs et de banlieusards en quête d’émotions faciles. On y retrouve surtout ce plaisir d’écrire, cette fête du style comme seul peut en donner un écrivain d’exception.

Carton Pate: Anti Roman; Papier Mache: Anti Roman

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