Plis et déplis

René Char - Paysages premiers

Ce livre présente un important choix de dessins de figures à l'encre et d'estampes (couleur) de Jean Fautrier parmi lesquelles un choix de L'ENFER que l'artiste a conçu pour illustrer l'Enfer de Dante. On y trouve aussi un choix d'eau-fortes et d' "originaux multiples". Cet ouvrage trilingue : italien, français et allemand, propose des textes critiques de différents auteurs : Matteo Bianchi, Rainer Michael Mason, Yves Peyré (auteur d'une importante monographie de l'artiste), Castor Seibel et Marcel-André Stalter. Le présent ouvrage a été publié en 1994 à l'occasion de l'exposition sur Fautrier qui a eu lieu au Musée Villa dei Cedri en Suisse italienne. L'intérêt suscité par l'oeuvre de Fautrier est particulièrement présent en France et en Suisse mais c'est en Allemagne que l'on trouve, depuis toujours, d'importants collectionneurs de l'oeuvre de l'artiste. La qualité des reproductions des dessins à l'encre ainsi que celles des estampes renforce l'intérêt de ce livre auprès des estimateurs de cette oeuvre aujourd'hui reconnue, de façon unanime, comme étant celle d'un artiste majeur. Pagine d'Arte a publié en 2011 et pour la première fois, l'ensemble des 34 lithographies (couleur) conçues par Fautrier pour Dante. Ce projet qui n'a pas pu se concrétiser du vivant de l'artiste a été organisé et présenté par Yves Peyré à nos éditions : L'Enfer de Fautrier.

Fautrier : Estampes et dessins

Texte de Yves Peyré sur des oeuvres de Claude Viallat - (format leporello sous couverture)  [...] On se trouvait pris dans les péripéties d'une enquête, on ne cessait de s'adonner à la frénésie d'une quête. Un sacré bordait la simplicité. Je referme les pages. Je me relance une fois de plus. C'est là-bas, au plus loin, à l'angle de l'infini et du détail. Des esquisses de taureaux et de toreros. Viallat a bondi dans son passé, il a restitué le nôtre, unanime. Retour à la cavalcade. Au frisson des herbes, au guet des bêtes. Un coup de feu, un autre. On saute en selle. Le château est en flammes. Un chevalier abaisse son heaume. Richard oscille entre Saint Jean d'Acre et Jérusalem. On s'éternise en Sicile. L'île de la Tortue est à portée de main. Qui suis-je au juste ? Ulysse, ce serait bien, Kit Carson, le colt au poing ? Personne ? On sait que ce fut la réponse. Je soupèse les piles de petits volumes qui ont plus ou moins soixante ans. Je caresse chacun d'eux. Ils respirent toujours. [...]. Yves Peyré

Quelques mots dans les bulles : Yves Peyré et Claude Viallat

Il y a des torches, c'est pour l'élévation de la déesse, surgissant depuis ses tréfonds, venue briller dans la langue du poème, attisant le feu du monde (...).

Circonstances & dépendances d'un instant grec

La réalité de cabinet de curiosités est une constante de l'histoire. Anticipée par l'Antiquité romaine et le Moyen Âge, elle s'incarne sous des formes extrêmement variées au début de la Renaissance. Elle est alors le fait des princes, des érudits ou des congrégations religieuses. Elle rassemble sous une apparence d'encyclopédie théâtralisée les divers domaines de la création, qu'ils soient le fait de la nature elle-même ou de l'action de l'homme. On y croise tout ce qui peut surprendre, on fait face au miroir du monde le plus convaincant. Cette dimension persiste jusqu'à la fin de l'ère classique, les principes changent, on passe ainsi du bric-à-brac à une propension au classement qui anticipe les musées. À l'époque moderne, le goût de l'accumulation ou de la confrontation du divers subsiste par le biais des artistes et des écrivains. Apollinaire et Breton en donnent de merveilleux exemples. Cette dévotion à la différence devenue proximité fascine et envahit désormais l'entier de la maison, le collectionneur rivalisant avec le musée. Principe de l'esprit et manière d'être, le cabinet de curiosités tend à faire de l'inattendu un fait intime. C'est en ce sens qu'il est une réserve sans fond de passion. Sa permanence et son actualité sont des manifestations de sa force, de son besoin de synthèse qui permettent à l'homme de faire sien le multiple du monde.

Le cabinet de curiosités

A tous égards Marcel Duchamp est remarquable par sa posture, laquelle obéit toujours à une nécessité intérieure. La provocation et la distance ne sont en effet nullement chez lui des effets plaqués, mais l'expression profonde de sa propre personnalité. Son oeuvre est en adéquation parfaite avec cette démarche. Elle tombe dans sa vérité et ne change pas seulement l'histoire de l'art, plus encore, s'il se peut, elle régénère le regard porté sur l'art. Cette cohérence est redevable aux nombreux défis qu'il n'a jamais cessé de se lancer pour les relever avec un brio qui est marqué du sceau de la légèreté. Le sourire ironique comme l'acharnement à réaliser sont les deux versants d'une manière unique de passer. Que ce soit par ses deux oeuvres mythiques, Le Grand Verre et Etant donnés, ou à travers la moindre de ses trouvailles, Duchamp relance le jeu, reculant les limites de l'art et lui assurant, jusque dans la contestation, une probabilité qui ne se discute pas. C'est ce point de rupture et d'équilibre nouveau, paradigme de toute tentative ultérieure de créer et de penser, que cet essai s'efforce de mettre en lumière. 
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Les défis de Marcel Duchamp

Dans l'alternance du paragraphe et de la strophe, qui comme un choeur énonce l'universel, Yves Peyré trouve l'amble d'un poème jamais à bout de souffle. L'horizon du monde, c'est le lieu où se mêlent les chants de la terre et de l'esprit, c'est la ligne ténue du verbe. De cette poésie portée avec évidence par toute la tradition méditerranéenne, l'on ressort épuré, à grandes eaux et grands vents.

Plis et déplis

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