Plis et déplis

La question à la fois initiale et ultime reste celle de l'origine. Elle n'occulte pas pour autant celle de la surface où tremble ce qui est passé au tamis de l'insavoir. Des formes frissonnent qui sont des figures, aisément déchiffrables, surprises dans leur montée vers la lumière. Loïc Le Groumellec nous amène à voir l'imprévisible de ce qui fut toujours. Il dispose du répertoire qui facilite cette vision. De la silhouette au menhir, du menhir à la maison, de la maison à la croix, de la croix au lacis de signes, un monde se donne qui est varié et unitaire.

Loïc Le Groumellec - Du paysage considéré comme nature morte

Le drainage lymphatique manuel - Bases théoriques et pratiques

La Distance Essentielle. Portrait De Michel Leiris

De vive lumiere ou d'agonie

Recit d'une simple saison

Anne Walker - Gouaches et pastels sur papier

Texte de Yves Peyré sur des oeuvres de Claude Viallat - (format leporello sous couverture)  [...] On se trouvait pris dans les péripéties d'une enquête, on ne cessait de s'adonner à la frénésie d'une quête. Un sacré bordait la simplicité. Je referme les pages. Je me relance une fois de plus. C'est là-bas, au plus loin, à l'angle de l'infini et du détail. Des esquisses de taureaux et de toreros. Viallat a bondi dans son passé, il a restitué le nôtre, unanime. Retour à la cavalcade. Au frisson des herbes, au guet des bêtes. Un coup de feu, un autre. On saute en selle. Le château est en flammes. Un chevalier abaisse son heaume. Richard oscille entre Saint Jean d'Acre et Jérusalem. On s'éternise en Sicile. L'île de la Tortue est à portée de main. Qui suis-je au juste ? Ulysse, ce serait bien, Kit Carson, le colt au poing ? Personne ? On sait que ce fut la réponse. Je soupèse les piles de petits volumes qui ont plus ou moins soixante ans. Je caresse chacun d'eux. Ils respirent toujours. [...]. Yves Peyré

Quelques mots dans les bulles : Yves Peyré et Claude Viallat

A tous égards Marcel Duchamp est remarquable par sa posture, laquelle obéit toujours à une nécessité intérieure. La provocation et la distance ne sont en effet nullement chez lui des effets plaqués, mais l'expression profonde de sa propre personnalité. Son oeuvre est en adéquation parfaite avec cette démarche. Elle tombe dans sa vérité et ne change pas seulement l'histoire de l'art, plus encore, s'il se peut, elle régénère le regard porté sur l'art. Cette cohérence est redevable aux nombreux défis qu'il n'a jamais cessé de se lancer pour les relever avec un brio qui est marqué du sceau de la légèreté. Le sourire ironique comme l'acharnement à réaliser sont les deux versants d'une manière unique de passer. Que ce soit par ses deux oeuvres mythiques, Le Grand Verre et Etant donnés, ou à travers la moindre de ses trouvailles, Duchamp relance le jeu, reculant les limites de l'art et lui assurant, jusque dans la contestation, une probabilité qui ne se discute pas. C'est ce point de rupture et d'équilibre nouveau, paradigme de toute tentative ultérieure de créer et de penser, que cet essai s'efforce de mettre en lumière. 
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Plis et déplis

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