Mutabilité Urbaine

La fabrique des villes s'est transformée. Après le temps de la planification, associée à la croissance, imperméable aux attentes des habitants et à l'environnement, est arrivé celui de l'ouverture aux changements. Une mondialisation par le bas a introduit de nouvelles manières d'aborder les notions de territoire et de temporalité, favorisé la multiplication des expériences et impose désormais la notion de mutabilité urbaine, entendue comme la capacité des villes à accueillir les changements.

Mutabilité urbaine ; la nouvelle fabrique des villes

Le nom du peintre René Magritte est associé par le public au mystère et au surréalisme. L'artiste est le plus souvent présenté comme un intellectuel dialoguant avec les philosophes de son temps sur le rapport des images et des mots. Et pourtant il existe un autre Magritte laissé dans l'ombre qui apparaît dans cet essai comme « le peintre de l'absence ». Le premier complice de l'artiste, le surréaliste Paul Nougé, nous invite à approcher autrement son génie. À condition d'accepter de lire « au pied de la lettre » certains tableaux célèbres, l'histoire dramatique du peintre se révèle à mots couverts, comme il le dit, sous une forme nouvelle et jamais osée jusque-là. Au travers des propos de Nougé, ce que Magritte appelait lui-même « sa poésie inquiétante » livrerait ici son plus émouvant secret.

René Magritte le double sens des images

René Magritte le double sens des images : Essai à propos de quelques toiles énigmatiques

Pourquoi n'a-t-on pas vu cette énigme, là sous nos yeux, dans le nom raturé de Michel-Ange sur sa célèbre Piétà de Rome offerte depuis plus de 500 ans à tous les regards? La quête d'un sens perdu a amené Anne Durand, sur le chemin du poète-sculpteur, où elle a rencontré les absences de son histoire hantée de mort, la tentation profane de la Renaissance jusqu'au moment où l'énigme s'éclaire laissant transparaître de lui un portrait méconnu, où vient s'écrire dans la pierre le secret de ses renoncements.

L'amort dans l'âme ; enquête à propos de l'étrange signature de Michel-Ange sur sa Piétà...

Ecouter ces trois femmes qui ont tué, essayer de mettre en récit « ce qui s'est passé » cela veut dire... être porté soi même jusqu'à ce point, ce lieu, cette « meurtrière » ce risque autour duquel chacun de nous se façonne. La rencontre de l'autre en sa folie, un étrange détour aussi au fond de soi.

À travers une meurtrière

La femme au fauteuil avait posé là son carnet bleu. Il l'ouvrit. Ces histoires, pas tout à fait vraies, pas tout à fait fausses, sûrement pas fausses, pas seulement imaginaires. Elle s'était arrêtée à ce qui vibre et touche, à dire comment son silence résonnait encore de ces histoires, comment peut-être rien n'aurait été possible sans cette vibration. C'est toute la distance entre «résonnance» et «raisonner» se dit-il. Il y avait entre elle et ces femmes meurtrières une sorte de partition à quatre voix, où chacune révélait l'autre, où les notes se fondaient sans se confondre en des sonorités profondes où, comme dans le tableau de Dora Maar, le spectateur et le modèle échangent leurs silences à l'infini et où l'on voit apparaître ce qui était demeuré hors de tout regard. La rencontre de l'autre en sa folie, un étrange détour aussi, au fond de soi...

A travers une meurtrière

Freud, à la veille de sa mort, rend hommage à Lipps, ce psychologue allemand très connu de son temps, comme celui à qui il a  emprunté  le concept d'inconscient. Cet ouvrage commence comme une enquête, il découvre une pensée totalement oubliée. Mais au-delà de ce qui pourrait ressembler à un épisode polémique de la psychanalyse sur la question de la primauté d'un concept, ce travail essaie de saisir ce qui constitue encore aujourd'hui l'actualité et l'originalité de la démarche psychanalytique, tant au plan théorique qu'au plan clinique. Il rend compte de la manière dont, grâce à la création freudienne, l'irruption de la clinique a bouleversé le champ des savoirs.

Mutabilité Urbaine

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