Germaine Meunier est seule. Pourtant, Raymonde l ? aime tendrement. Ida aussi, à sa manière. Mme Meyrou est une bonne personne, si serviable. Mais ceux qui sont partis ? qui l'ont laissée ? Ce vide en elle ? Germaine est absente. 4 femmes, 2 hommes / 2 h

Une Absence

Quand en 1976 Loleh Bellon, comédienne qui a déjà une longue expérience des grands textes et des grands rôles, s'essaie à un nouvel emploi sans changer de métier et devient l'auteur des Dames du jeudi, la critique, le public et les professionnels sont unanimes : un véritable écrivain de théâtre est né, dont le coup d'essai est un coup de maître. Le charme des Dames va enchanter Paris. La pièce sera jouée un peu partout dans le monde et recevra le prix Ibsen, le prix Tristan Bernard et le Prix de la meilleure création française 1977. Trois femmes, trois vies et une poésie tout à fait personnelle : «Loleh, écrira un critique, ne ressemble qu'à Bellon.» Changement à vue (prix des U), c'est le théâtre dans le théâtre vu (et vécu) par une femme de théâtre, l'envers du décor regardé avec les yeux du coeur et de l'expérience. Le coeur sur la main (Trophée Dussane), où Suzanne FIon campe un personnage inoubliable de «femme de ménage au grand coeur», c'est l'histoire, tendre et féroce, d'une servante et d'une maîtresse, la comédie des bonnes intentions et la ruse des vrais intérêts. «On entend évoquer Tchekhov, écrira Angelo Rinaldi. C'est se croire obligé de citer les grands ancêtres au sujet de vivants qui se passent de références. Ce qui caractérise le style de Loleh Bellon, c'est ce mélange d'ironie, de tendresse et de lucidité, qui nous renvoie, la main sur le coeur, au spectacle de nos illusions.»

Les dames du jeudi - changement a vue - le coeur sur la main

«Les noms s'échangent, et le rire et les larmes, le temps passe et ne passe pas, les mots se répètent, les mêmes scènes se jouent mais inversées, les époques se confondent, les blessures ne cicatrisent pas, les griefs sont toujours disponibles et la tendresse et l'attente et l'exaspération, la mémoire est infinie mais ce n'est jamais tout à fait la même pour l'une et l'autre, chacune met ses pas dans les pas de l'autre, veut s'éloigner puis revient, elles portent le même manteau, c'est du pareil au même, et pourtant elles s'acharnent à ne pas se ressembler, l'enfant a peur du noir qui s'appelle la mort, la vieille dame a peur de la mort qui s'appelle le noir, il n'y a plus de frontières, les hommes apparaissent et s'en vont même quand ils restent, c'est qu'ils n'y comprennent pas grand-chose, à cette histoire qui n'a ni commencement ni fin, ils croient en être sortis ou n'y être jamais entrés, aussi la tiennent-ils à distance, ils préfèrent faire leur vie ; elles, elles se font belles pour eux, charmantes, c'est vers eux que va l'amour, c'est là qu'il y a le plaisir. Pourtant si la passion était ailleurs ? Si elle était dans cette chose sans nom, sans âge, dans ce lien qui ne peut se défaire et doit sans cesse se renouer parce qu'il est tissé de pertes ? La pièce de Loleh Bellon est une merveille qui, avec mille riens, dit le tout de la vie.» J.-B. Pontalis.

De si tendres liens

La Chambre d'amis. Solange est une dame âgée qui s'est habituée à la vie seule après la mort de son mari. Sa fille, persuadée que la compagnie d'une jeune fille égaiera sa vie, lui présente Nathalie. 3 femmes, 2 hommes / durée : 1 h 30 L'Une et l'Autre. Un écrivain est mort depuis quelques années. Sa femme, Louise, a recherché une universitaire américaine qui a rédigé un article sur l ? écrivain. Elles savent l'une et l'autre ce qu'elles furent pour cet homme... La chambre d'amis : 3 femmes, 2 hommes / 1 h 30 L'Une et l'autre : 3 femmes, 1 hommes / 1 h 30

La chambre d'amis. suivi de L'une et l'autre - [Paris, Théâtre de Paris, 25 janvier 1995

La conversation amoureuse de ce disque, où Serge Reggiani et Loleh Bellon se répondent, est à la fois le dialogue sans fin des amants éternels et le dialogue, de siècle à siècle, d'un même poète toujours recommencé. Claude Roy.

Une Absence

Résumé

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