Beginning with Nin's arrival in New York, this volume is filled with the stories of her analytical patients. There is a shift in emphasis also as Nin becomes aware of the inevitable choice facing the artist in the modern world. "Sensitive and frank...[Nin's] diary is a dialogue between flesh and spirit" (Newsweek). Edited and with a Preface by Gunther Stuhlmann; Index.

Journal 2 (1934-1939)

Depuis sa publication, Vénus Erotica n'a cessé de figurer sur la liste des best-sellers. Les Petits Oiseaux constitue la suite et la fin de ces textes érotiques écrits sur commande en 1940 et qu'Anais Nin avait finalement décidé de sortir du purgatoire où ils se trouvaient relégués "parce qu'ils représentent les premiers efforts d'une femme pour parler d'un domaine qui avait été jusqu'alors réservé aux hommes".

Les petits oiseaux - Erotica II - Occasion

Djuna è una giovane danzatrice, che vede nella danza l’unica possibilità di riscatto da un’infanzia difficile trascorsa in un orfanotrofio. Ottenuta una borsa di studio per una prestigiosa scuola di ballo di Parigi, inizia a frequentare i caffè di Montmartre, stringendo amicizia con giovani artisti. Con alcuni di loro intreccia storie d’amore e tra questi, due saranno particolarmente importanti: Michael, un omosessuale, e Paul, un adolescente segnato dall’educazione severa e autoritaria dei genitori al quale Djuna insegna il senso profondo della libertà.L’intreccio di amore carnale e passione per la danza costituisce una tramatura sottile e continua che affascina il lettore, rendendo questo romanzo finora inedito in Italia, uno dei più riusciti di Anaïs Nin per ricchezza di immagini e costruzione narrativa.

Les enfants de l'Albatros

This celebrated volume begins when Nin is about to publish her first book and ends when she leaves Paris for New York. Edited; with Preface by Gunther Stuhlmann.

Journal, Tome I  (1931-1934)

This is a collection of short stories which explore the ultimate in sexual possibility, from a female angle.

Delta of venus

Journal, Tome III  (1939-1944)

Henry Miller a déclaré : " Le Journal d'Anaïs Nin " prendra place entre les Confessions de Saint Augustin, Pétrone, Abélard, J.J. Rousseau et Proust ". Anaïs Nin considère que ce qu'elle a publié jusqu'à ce jour n'est qu'une efflorescence de son journal et que sa véritable vie de femme et d'écrivain va être maintenant révélée. Elle avait onze ans lorsqu'elle émigra aux Etats-Unis. Petite fille, elle avait accompagné son père, le compositeur espagnol Joaquin Nin dans ses tournées en Europe. Durant les années 30, elle revient à Paris, vécut à Louveciennes, rencontrant de nombreux artistes qui devinrent célèbres par la suite, tels Henry Miller, Antonin Artaud, le Dr. Otto Rank, etc.... Anaïs Nin parle avec une étonnante franchise de ses rapports avec ceux qu'elle a connus. Mais la véritable signification de son Journal est d'un autre ordre : nous trouvons ici le récit passionné, précis de la découverte d'une femme par elle-même, une femme qui est l'une des personnalités les plus remarquables de notre temps. Très connue en Amérique, en Angleterre, en Allemagne, Anaïs Nin est loin d'être une inconnue en France. La publication de Les Miroirs dans le jardin (Stock) avait été bien accueillie comme en témoignent les extraits de presse suivants :
" Des cris qui viennent de loin. Un témoignage et un document. C'est le témoignage, souvent émouvant, et toujours intéressant d'une femme, sur ce qu'il y a de plus fondamentalement féminin en elle ".
Claude Mauriac/Le Figaro

" Une éducation de femme qui se veut femme, d'une suffragette de l'amour qui veut passionnément vivre son destin de deuxième sexe, sans trop savoir ce que c'est et qui le cherche de page en page et d'amour en amour ".
Jacques Cabau/L'Express

" Anaïs Nin est faite pour parler des femmes, de la nuit et du feu qui dévorent les amoureuses... On a le sentiment qu'à travers cette frénésie mal contenue quelque chose d'autre cherche à être dit, quelque secret essentiel concernant l'amour et la vie. Anaïs Nin ne le connaît pas tout à fait (ni personne) et voudrait pourtant le communiquer. C'est la violence et l'acharnement de cette quête qui fait tout le prix de son étrange livre ".
Dominique Aury/La nouvelle Revue française

Ce que l'on a dit de Miroirs dans le jardin apparaîtra plus vrai encore du Journal, œuvre maîtresse d'Anaïs Nin. Le tome I a été accueilli en Angleterre et en Amérique comme à la fois la plus extraordinaire confession féminine jamais publiée, un témoignage exceptionnel sur une époque, une œuvre qui honore la littérature contemporaine ; bref, une œuvre unique et un grand livre.

Journal. Tome 1, 1931-1934

Anaïs Nin ne pensait pas devoir sa célébrité à ses extraordinaires journaux intimes. Ils devaient simplement l'aider, selon elle, à prendre conscience de ce qu'elle était et de ce qu'elle souhaitait devenir : une écrivaine reconnue avec une oeuvre véritable, entre autres, une série de romans dont le titre serait Les Cités intérieures, celles qui se situent au-delà des apparences, de l'autre côté du miroir.
  
Dans ces  Cités intérieures, constituées de cinq romans -  Les miroirs dans le jardin,  Les enfants de l'albatros,  Les chambres du coeur,  Une espionne dans la maison de l'amour  et  La séduction du Minotaure  -, elle met en scène trois femmes, trois amies, Lillian, Djuna et Sabina qui sont des reflets fictionnels de l'auteure.

À travers ses héroïnes, Anaïs Nin tente de traiter les négations, le dédale et la complexité de la nature féminine : Djuna et ses amours passionnées, tempétueuses et qui se dégradent avec le temps dans  Les enfants de l'albatros  et  Les chambres du coeur  ; Sabina qui se veut libre mais se retrouve rongée par la culpabilité et l'angoisse dans  Une espionne dans la maison de l'amour  et Lilian qui, dans le dernier roman de ce cycle romanesque, tire le fil d'Ariane pour aller jusqu'au bout du labyrinthe de sa vie et y découvrir peut-être le Minotaure.
  
Mais ces  Cités intérieures  sont surtout celles de l'auteure elle-même, dont la vie et les rencontres passionnées et passionnantes, telles qu'on les connaît grâce à ses journaux, constituent la matière première de ce cycle fictionnel.

Les cités intérieures

Avec ce livre, "Maroc, un temps suspendu", la photographe FLORE poursuit sa quête autobiographique, un temps du souvenir qui l'avait déjà portée vers l'Indochine où vécurent ses grands-parents dans son livre "Lointains souvenirs" (Ed. Contrejour) autour de l'enfance de Marguerite Duras. Après l'Egypte dans sa série "Sabah el Nour", l'artiste évoque ici une une nouvelle fois les souvenirs d'une enfance vagabonde, les émerveillements liés à la découvertes du Maroc lors d'un "road trip", longue traversée du pays, mère-filles en solitaire dans les années 70. La couleur douce-amère des images nous chuchote que le temps nous échappe, que les souvenirs s'estompent et que meurent ceux que nous aimons.

Journal 2 (1934-1939)

Résumé

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