Dieser Band bietet eine Auswahl der bekanntesten und beliebtesten StÃ¼cke Saties, unter anderem die "Gymnopï¿½dies" und "Gnossiennes", enthÃ¤lt aber auch zwei Jugendwerke (1885), Kompositionen aus der neogregorianischen Epoche (1888-93) und aus der Welt des Kabaretts (1897-1904) sowie zwei Miniaturen aus dem Jahre 1913.Dieser Sammelband fÃ¼hrt den Spieler durch die verschiedenen Schaffenszeiten Saties und gibt einen ausfÃ¼hrlichen Eindruck Ã¼ber seine kompositorische Entwicklung.Schwierigkeitsgrad: 3

Schott Piano Collection

Mit einem Paukenschlag wurde die Musikwelt auf Erik Satie (1866-1925) aufmerksam : Als am 18. Mai 1817 sein Ballett "Parade" uraufgeführt wurde, kam es zum Skandal. Die Produktion, an der auch Sergei Djagilew mit seinen "Ballets Russes", Pablo Picasso (Bühnenbild und Kostüme), Jean Cocteau (Handlung) sowie Léonide Massine (Choreographie) beteiligt waren, entzweite die Pariser Musikwelt, machte den Komponisten aber weithin bekannt. Satie, der kaum eine fundierte musikalische Ausbildung genossen hatte und fast zeit seines Lebens in Paris lebte, entwickelte einen neuen musikalischen Stil, in bewusster Abkehr vom "Wagnérisme" seiner Zeit. Klassische Formmodelle, neue Harmonik, Leichtigkeit im Stil, Meditatives und Clowneskes verschmolzen originell. Zum Musterbeispiel dafür sind seine "3 Gymnopédies" von 1888 geworden, deren erste hier für ein Soloinstrument mit Klavierbegleitung arrangiert wurde : Das Musizieren dieser berühmtesten Miniatur von Satie wird damit auch Nicht-Pianisten ermöglichst - die einfache Spielbarkeit erlaubt den Einsatz auch für pädagogische Zwecke. Instrumentation : saxophone in Eb and piano

1ère Gymnopédie - saxophone  in Eb and piano.

Proche des artistes du cabaret du Chat noir – puis de Cocteau, Picasso, Braque, Tzara, Picabia, Duchamp, Man Ray... – Erik Satie (1866-1925) compose Le Piège de Méduse en 1913 et lui donne un avant-goût du théâtre de l'absurde. Sa bouffonnerie rappelle à la fois son compatriote honfleurais Alphonse Allais, mais aussi Alfred Jarry ou Léon-Paul Fargue. Cette édition hors du commun propose de relire et d'écouter le génie d'Erik Satie en offrant l'enregistrement de la composition avec le livre. Des bois gravés par l'ami Georges Braque ont également été reproduits dans l'ouvrage.

Le Piege De Meduse. Avec Cd

Au détour de ses promenades et de ses ruminations intérieures, Monsieur Satie rencontre une fille aux grands yeux verts, la pauvreté. Et puis aussi un facteur pas très aimable, un nuage voyageur, un parapluie qui aime danser au soleil, un chapeau à rêves et Madame Valladon, avec qui il esquisse quelques pas de danse... Mais aussi son piano, bien sûr, qu'il emmène en promenade dès qu'il fait beau.

Erik Satie était un solitaire qui aimait les autres. Voici huit récits pour présenter ce rêveur fou qui cachait ses sentiments derrière chacune de ses notes. Un texte grave, drôle et tendre, lu par François Morel, sur les plus célèbres pièces pour piano d'Erik Satie.Grand prix de l'Académie Charles Cros, Coup de coeur Ricochet, Prix Mino Talent Adami et de la SPPF, Réalisé avec le soutien de l'Adami et de la SPPF

Monsieur Satie, l'homme qui avait un petit piano dans la tête

Un recueil de textes, aphorismes et chroniques écrits par Erik Satie entre 1896 et 1925. Ces textes, pleins d'humour et d'ironie nous donnent un instantané de la vie artistique du début du XXème siècle.

Les cahiers d'un mammifère - Chroniques et articles publiés entre 1895 et 1924

" Ayant à vous parler de la Musique - sujet bien vaste pour une causerie - je restreindrai beaucoup mon sujet, me réservant de vous parler un peu des musiciens, et, surtout, de l'Esprit musical. Le musicien se recrute dans tous les milieux ; ... il nous vient de toutes les classes sociales... L'enseignement musical se pratique comme tous les enseignements ; ... il est donné par des professeurs, ... et reçu par des élèves - lesquels sont plus ou moins bons - (ainsi que les professeurs, du reste...). " Compositeur inclassable, et pianiste jouant l'ironie à merveille, Erik Satie (1866-1925) nous a laissé sa plus grande richesse - sa musique particulière -, dont les célèbres "Gymnopédies" (1888) résonnent encore.

L'esprit musical

Outre des notes autobiographiques et des aphorismes percutants, l'oeuvre écrite d'Erik Satie témoigne d'une réflexion originale sur la musique en général, mais aussi en relation avec les autres disciplines artistiques, la poésie et la peinture tout particulièrement. Nous présentons ici l'intégralité des textes que le compositeur a publiés sous son nom dans diverses revues d'avant-garde. Cette édition a été établie d'après les publications originales, en respectant l'usage de la ponctuation, si singulier, de son auteur : Mémoires d'un amnésique, Cahiers d'un mammifère, Observations d'un imbécile (Moi), suivi de divers écrits publiés entre 1895 et 1924. L'esprit de Satie revêt mille formes divertissantes. Il va de l'humour pince-sans-rire à la grosse charge d'atelier, de l'ironie la plus fine à la cocasserie ahurissante... Ces écrits sont évidement des morceaux d'anthologie. Ils sont dignes d'Alphonse Allais et de Jules Renard, comme d'Alfred Jarry.

Mémoires d'un amnésique ; cahiers d'un mammifère

The music scene took notice of Erik Satie (1866-1925) all of a sudden : The world premiere of his ballet 'Parade' on 18 May 1917 caused quite a scandal. The production which involved Sergey Diaghilev with his 'Ballets Russes', Pablo Picasso (scenery and costumes), Jean Cocteau (story) as well as Léonide Massine (choreography) divided the music scene of Paris, yet made the composer widely known. Satie who hardly had had any solid musical training and lived in Paris for almost all his life developed a new musical style, in deliberate rejection of the 'Wagnérisme' of his time. Classical form models, new harmonies, stylistic ease, meditative and clownish elements amalgamated in an original way, the perfect example being his '3 Gymnopédies' of 1888 the first of which was here arranged for a solo instrument with piano accompaniment : Thus, it is now possible, even for non-pianists, to play this famous miniature by Satie. Thanks to its easy playability, it can also be used for educational purposes. Instrumentation : trumpet in Bb and piano

1ère Gymnopédie - trumpet in Bb and piano.

Forme privilégiée d'expression du compositeur, les lettres d'Erik Satie ont servi ses débuts en société (il s'est fait connaître par ses " bulles d'excommunication " adressées au Tout-Paris et ses dépôts de candidature à l'Académie française), provoqué ses pires ennuis (ses cartes d'injures envoyées sans précaution à un critique lui ont valu une condamnation judiciaire pour diffamation), ravi, par leurs formules humoristiques et le soin qu'il prenait à les calligraphier à la façon d'un bénédictin, ses très nombreux et souvent très illustres correspondants qui les ont, presque tous, précieusement conservées. Cette correspondance, qui reflète son caractère intime, est également un étonnant portrait de la vie culturelle parisienne au tournant du siècle : les destinataires de ses lettres sont entre autres Picasso, Apollinaire, Cocteau, René Clair, Debussy, Diaghilev... Ornella Volta a rassemblé les messages envoyés par le compositeur de 1890 à 1925, date de sa mort. Mis bout à bout, par ordre chronologique, ils constituent un monologue qui offre, en plus de son intérêt documentaire, un grand plaisir de lecture. Un petit millier de lettres d'Erik Satie - certaines composées seulement de quelques lignes - ont été classées année par année, chaque année étant précédée d'un rappel des événements qui s'y sont produits dans la vie et dans l'oeuvre du compositeur. Une deuxième partie est constituée de notices sur les correspondants et sur les relations que Satie a entretenues avec eux, restituant ainsi le contexte qui a vu naître ces échanges épistolaires. 

Ornella Volta consacre depuis un quart de siècle ses recherches à Erik Satie, et a acquis par ses publications sur ce compositeur une renommée internationale.

Schott Piano Collection

Résumé

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