Atmospheres : sourires, soupirs et délires du cinéma français des années 30

"ils l'endorment, leur public, avec leurs pièces de musée, leurs tragédies d'antiquaire et leurs malheureuses momies en peplum qui s'égosillent sans bouger! tandis qu'ici, aux funambules, c'est vivant, ça saute, ça remue.
" le ton est donné : à côté du "grand théâtre -, existe une tradition du théâtre populaire, particulière à paris, qui remonte à la fin de l'empire.  et depuis deux siècles, autour de ce genre théâtral, se sont déroulées en parallèle une histoire littéraire, une histoire du spectacle et une histoire sociale.  une sorte de ménage à trois, entre auteurs, acteurs et publie.  a l'orchestre ou au poulailler, aux variétés ou à la porte saint-martin, on vient rire sourire ou s'émouvoir aux nouvelles pièces de labiche, feydeau, guitry, pagnol, anouilh ou poiret, et applaudir frédérick lemaître, hortense schneider, pauline carton ou michel serrault, claude brasseur et rosy varte.
 Cet art de vivre des soirées au théâtre est retracé par olivier barrot et raymond chirat qui l'affirment très haut : rien ne vaut une bonne intrigue, une bonne réplique.  les portes claquent et le ton monte : -ciel, mon mari ! ".

Le théâtre de boulevard : "ciel, mon mari !"

« Turbulent, touche-à-tout, d'une impatience folle et dévorant la vie - du reste convaincu que rien n'est impossible - et parfois, j'en conviens, me croyant tout permis - sans volonté suivie, sans ambition réelle et pas persévérant - opposant une force d'inertie déplorable aux choses qui m'ennuient - mais faisant toujours passer le bonheur des autres avant le mien - me sacrifiant sans le savoir, ou bien alors pour mon plaisir - négligeant ma santé jusqu'à la compromettre - prodigue, je m'en flatte, mais incapable de faire un pas par intérêt - et travaillant quinze heures par jour, comme si ce n'était pas permis - tel est l'homme que j'étais. » Sacha Guitry, cet immense travailleur à la facilité légendaire, fut tout à la fois auteur dramatique et comédien, metteur en scène et cinéaste, écrivain et poète, moraliste et mémorialiste, dessinateur et journaliste, collectionneur acharné et pamphlétaire courageux. De ses premiers succès théâtraux à ses ultimes films, Olivier Barrot et Raymond Chirat reviennent sur le parcours de cet homme-orchestre et font revivre l'esprit de celui qui avait la prétention de « ne pas plaire à tout le monde ».

Sacha Guitry, l'homme-orchestre

Arletty, Bourvil, Danielle Darieux, Jean Gabin, Louis Jouvet, Fernandel, Micheline Presle, Yvonne Printemps... Des débuts du cinéma parlant à la fin du noir et blanc, autrement dit des années trente à la Nouvelle vague, ces visages du cinéma dit « d'auteur » ont fait rêver et continuent de passionner des générations de spectateurs. Plus d'un siècle après l'invention du cinématographe, il était temps de rendre hommage aux interprètes du cinéma français.
 Olivier Barrot et Raymond Chirat, deux cinéphiles érudits, ont choisi 250 de ces acteurs, illustres ou de second plan. Un portrait de groupe qui brosse large : ici se retrouvent comme sur les plateaux vedettes et silhouettes et, pour une fois, ordre alphabétique oblige, Maupi précède Raimu, et Gabrielle Fontan, Micheline Presle. Cette fois, ce sont nous tous, auteurs et lecteurs, qui les saluons, avec ferveur et reconnaissance !

Ciné-club ; portraits, carrières et destins de 250 acteurs du cinéma français 1930-1960

La IVe République et ses films : Passé le feu de joie de la Victoire, voici le cinéma des illusions perdues. Le panorama changeant des treize années (1945-1958) qui s'exaltèrent face aux lendemains qui chantent avant de s'engloutir dans les premiers remous de la Nouvelle Vague.

La IVe République et ses films

Dans la France occupée et divisée en deux, la vie culturelle subit la double censure de l'Allemagne nazie et du régime de Vichy. Confrontés à la propagande, aux interdictions d'oeuvres et d'artistes, à l'aryanisation, aux spoliations, certains résistent, d'autres collaborent, la plupart s'accommodent et composent. Paradoxalement, l'activité culturelle est plus foisonnante que jamais. Il faut survivre, oublier, se distraire, continuer. Olivier Barrot et Raymond Chirat sont les chroniqueurs de ces années 1940-1945. Cinémas et cabarets font salle comble, comme les concerts. Le théâtre, la presse et la littérature n'échappent pas aux ambiguïtés ambiantes, entre auteurs ouvertement collaborationnistes et écrivains engagés, clandestins et résistants, mais là aussi, la période est d'une exceptionnelle fécondité. Passé le temps des procès de la collaboration, à la Libération, est venu celui du bilan d'une époque difficile et complexe où, envers et contre tout, la richesse intellectuelle et artistique de la France a été sauvegardée.

La vie culturelle dans la France occupée

Léautaud, sensible à son esprit, l'a épinglée dans son journal : " C'est la malice et la satire féminines en personne ", et son premier mari, Marcel Schwob, l'a croquée voluptueusement : " Belle et longue de corps et de couleur très désirable. " Artiste qui brilla constamment au firmament du théâtre, elle séduisit les symbolistes et Mallarmé, Jarry et Apollinaire. Échappée de la Comédie Française, rivale de Sarah Bernhardt, sollicitée par Lucien Guitry, elle passa, souveraine désabusée, du boulevard au cabaret, du mélodrame à la comédie. En disant les vers comme nul ne savait le faire, elle personnifiait la Poésie.
Intelligente, elle écouta sa grande amie Colette et conquit estime et popularité en se prodiguant au cinéma. Courageuse, elle se moqua des disgrâces d'un âge avancé et mit les rieurs de son côté. Grâce à la complicité de Jouvet, elle atteignit son apogée en glorieuse Folle de Chaillot, au soir de sa vie.
Dans cette première biographie, toute une époque scintille, tout un monde est mis en scène, témoins de la vie et des amours tumultueuses de Marguerite.

Atmospheres : sourires, soupirs et délires du cinéma français des années 30

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