A Sheet of paper / Ein Blatt Papier II

Coffret réunissant les écrits complets de Rémy Zaugg en dix volumes, dans leur édition définitive. Chaque volume contient une introduction approfondie d'Eva Schmidt (Museum für Gegenwartskunst, Siegen), avec une chronologie générale, la liste des expositions et une bibliographie dans le volume 10.

Ce coffret contient Constitution d'un tableau - Journal, La Découverte de la sémiologie, Du même à l'incertain, La Ruse de l'innocence - Chronique d'une sculpture perceptive, De la peinture et des images, Le Lieu de l'oeuvre, Exposer, Conversations avec Jean-Christophe Ammann - Portrait, L'Art pour la ville et Relations.

« L'oeuvre est la chose qui reste quand prend fin l'effort d'un individu qui désirait s'ancrer dans le monde. Elle est un reste ».
Edition limitée à 190 exemplaires.

Ecrits complets - textes, entretiens, conferences, lettres (coffret 10 volumes)

Le troisième volume des écrits complets de Rémy Zaugg (1972-1978), au fondement de son analyse et de sa critique des modes de la représentation et de la perception.

« À quoi bon accoler deux systèmes de représentation aussi communs l'un que l'autre ? Pourquoi représenter un fait aussi banal ? Quelqu'un a-t-il besoin de savoir qu'un cube comporte six mêmes faces ? Un écolier ? Si le terme «développement géométrique» ne lui est pas familier, ne connaît-il pas du moins les apparences d'un cube ? Et qui ignore ce qui sépare ou relie, ce qui différencie ou apparente le solide au plan et le cube au carré ? Qui, en 1972, ne sait pas la représentation bidimensionnelle de l'univers tridimensionnel, le problème d'Alberti, ce Florentin du Quattrocento ? Matité quotidienne. Serait-ce là le reflet de l'innocence naïve propre à un anachronisme de 1'imaginaire ? » Egalement disponible dans un coffret réunissant les dix volumes des écrits complets de Rémy Zaugg.

écrits complets Tome 3 ; du même à l'incertain ; 1972-1976/1978

Le deuxième volume des écrits complets de Rémy Zaugg (1970-1979) : cinq textes des années 1970 qui permettent de comprendre la manière dont, ces années-là, l'argumentation des propres oeuvres de Zaugg et leur critique ont évolué grâce aux fondements théoriques de la sémiologie, qu'il a approfondis lui-même (de Saussure, Barthes, Lévi-Strauss et al.).

« L'artiste en tant que technicien a choisi de regarder son oeuvre dans le langage des mots, afin de la disséquer pour mieux échapper par la suite aux automatismes inhérents à son métier. Il procède à une tentative de mise en question exhaustive de l'objet d'où est exclue toute description lyrique.L'objet n'est plus ici un foyer de correspondances, un foisonnement de sensations et de symboles : il est d'abord une résistance optique, un extrait du décor urbain, du décor quotidien. L'objet n'est pas allusif, il n'est pas chargé de signifier économiquement la nature entière de l'objet ; il est. » Egalement disponible dans un coffret réunissant les dix volumes des écrits complets de Rémy Zaugg.

écrits complets Tome 2 ; la découverte de la sémiologie ; 1970-1979

Le premier volume des écrits complets de Rémy Zaugg (1963-1968) : une approche impressionnante du travail d'écriture de toute une vie, qui montre comment le discours artistique, fait de mots, fut directement motivé par des tableaux.

« Cette suite d'esquisses montre bien que le tableau, même s'il est constitué matériellement, tire sa forme du travail de la perception. Certes, le tableau est fait par le peintre et il existe en tant qu'objet, mais il devient la propriété du sujet percevant à travers la conscience agissante de ce dernier. Le tableau fait par le peintre n'est ni le tableau perçu par le peintre, ni le tableau perçu par un tiers. Ce que l'étudiant a perçu dans le rectangle du tableau n'a certainement jamais été mis en forme de cette manière par quelqu'un d'autre, l'auteur de la peinture compris. Près d'un siècle séparait l'étudiant de Cézanne. La sensibilité, le savoir, la compréhension et les intentions des deux ne pouvaient que différer. [...] Cézanne avait peint un tableau, le jeune homme esquissait un tableau perceptif. Et si je dis aujourd'hui que ce tableau perceptif n'est qu'à l'état d'esquisse, c'est parce que l'explication sensible et cognitive avec le monde n'est jamais qu'à peine amorcée, comparé au travail infini qu'est l'acte perceptif. La perception n'est pas un acte passif d'enregistrement, elle n'est pas seulement un acte de connaissance, elle est aussi un acte d'expression qui attendra toujours d'être précisé. » Réédition de l'ouvrage paru en 1989 (ISBN 978-2-84066-155-9). 

Egalement disponible dans un coffret réunissant les dix volumes des écrits complets de Rémy Zaugg.

écrits complets t.& ; constitution d'un tableau - journal - 1963-1968/1988

Le neuvième volume des écrits complets de Rémy Zaugg (1986-2005) rassemble les textes dans lesquels l'artiste mène une réflexion sur les projets qu'il a réalisés pour l'espace public, à côté de déclarations et de courtes esquisses de projets.

« L'aisance et la dignité de l'homme et du monde sont contemporaines. La dignité de l'homme ne saurait être sans la dignité du monde. Dans quel but, donc, dialoguer ? Pour que le monde, ainsi que l'homme qui le regarde, deviennent ce qu'ils devraient être pour jouir, peut-être un jour, l'un et l'autre, de la plénitude souveraine dont ils ont, le monde et l'homme, l'intuition obsédante, une intention qui se résume par et dans la parole évidente, paisible, presque nonchalante, mais terriblement définitive : moi, je, ici. » Egalement disponible dans un coffret réunissant les dix volumes des écrits complets de Rémy Zaugg.

écrits complets Tome 9 ; l'art pour la ville ; 1986-2005

Le sixième volume des écrits complets de Rémy Zaugg (1982-1993) contient une série de textes parmi les plus influents de l'artiste suisse, dans lesquels il expose des idées fondamentales sur le musée d'art, en tant qu'outil quotidien permettant la rencontre perceptive entre le spectateur et l'oeuvre, dans des conditions architecturales données.

Sans doute, la publication la plus connue de Rémy Zaugg est le petit livre au titre renversant Le musée des Beaux-Arts auquel je rêve, écrit en 1986, édité d'abord dans une traduction allemande et plus tard dans sa version française originale (aujourd'hui épuisée) ainsi qu'en traductions danoise, anglaise et espagnole : un petit manuel, un manifeste que l'on pouvait, telle était l'idée de l'artiste, emporter partout avec soi - l'intimité et l'intensité de son étude seraient alors largement garanties. Dans le contexte des Écrits complets, le texte se trouve désormais dans le volume 6 parmi une série de textes d'ampleur analogue, qui traitent du sujet essentiel - le lieu de l'oeuvre et de l'homme. 

« Si l'ancien musée des Beaux-Arts est une agglomération d'oeuvres, s'il est un conglomérat d'objets, s'il est une agglutination d'objets rassemblés un à un qui ont fini par constituer un amas, ou un agrégat, en revanche, le lieu de l'oeuvre et de l'homme est un processus, il est un ensemble de perceptions, il est un entrelacs de phénomènes perceptifs actifs qui s'organisent dans le temps au cours duquel les identités de l'oeuvre et de l'homme se font et se défont. » Egalement disponible dans un coffret réunissant les dix volumes des écrits complets de Rémy Zaugg.

écrits complets Tome 6 ; le lieu de l'oeuvre ; 1982-1993

Le huitième volume des écrits complets de Rémy Zaugg (1988-1989) : un portrait de Jean-Christophe Ammann.

« Hodler a fait le portrait du général Wille, Le Titien a peint le pape Paul III , Hyacinthe Rigaud Louis XI V, Holbein Henri VIII , Champaigne le cardinal de Richelieu, Donatello a fait la statue équestre du condottiere Gattamelata, Cézanne, le peintre, a fait le portrait de Vollard, le marchand de tableaux, et moi, Rémy Zaugg, l'artiste, j'ai fait le tien : le portrait de Jean-Christophe Ammann, qui dirige aujourd'hui le Museum für Moderne Kunst de la ville de Francfort, mais était hier, quand nous avons commencé ces conversations, à la tête de la Kunsthalle de Bâle. À une autre époque, j'aurais peut-être façonné ta statue ou peint ton visage : tu serais venu une fois par semaine dans mon atelier, et tu te serais assis toujours sur la même chaise, dans le même décor, devant le même mur, par exemple là, à droite de la fenêtre ; moi, debout ou assis devant la toile posée sur le chevalet, j'aurais travaillé, palette et pinceaux en main. Mais la peinture, pas plus que la sculpture, n'étaient des moyens adéquats pour m'expliquer avec toi et pour comprendre ce que sont ces êtres dont l'activité consiste à travailler avec les artistes et à se mettre à leur service en exposant leurs oeuvres ou en défendant leurs points de vue. Mon intention était bien une explication avec toi, mais non l'élaboration courtisane d'une image flatteuse. » Réédition de l'ouvrage paru en 1990 (ISBN 978-2-84066-154-2).

Egalement disponible dans un coffret réunissant les dix volumes des écrits complets de Rémy Zaugg. 

Voir aussi Jean-Christophe Ammann.

A Sheet of paper / Ein Blatt Papier II

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