Siegfried (L'avant Scène Opéra, #229)

The Richard Wagner Complete Edition presents the composer's entire output for the first time in a reliable form. The conductor Michael Balling, in the early years of the 20th century, attempted to make Wagner's work more accessible for research and performance, but the edition only reached 10 volumes - some with grave shortcomings - and was discontinued after Balling's death in 1925. A further attempt at a complete edition by Otto Strobel was abandoned at the preliminary stages. This third attempt at a complete edition will be the first scholarly, critical edition, based on an evaluation of all the accessible source materials and the latest findings of serious Wagner research. As the edition is also intended for practical performance, the musical text has been kept free of philological insertions ; these are listed in the appendices of each volume in the Critical Commentary. Numerous, partly unpublished works - some relatively unknown - and variant versions are published here for the first time. The edition presents authentic texts for Wagner specialists and researchers and critically based performing materials. Contrary to widely held opinions, even the well-known works of Wagner are not necessarily available in reliable editions. The genesis, history and performances directed by Wagner himself are extensively documented so as to present as complete an image as possible of Wagner's compositional intentions.

Choral Works - Partition et notes critiques.

Les Wesendonck-Lieder sont composés en 1857-1858 dans un exceptionnel moment d'effervescence créative, de recherche musicale et culturelle et de passion amoureuse pour Richard Wagner. Ils constituent une oeuvre-clé du compositeur, le cycle étant souvent qualifié de laboratoire musical de Tristan et Isolde.
 
Partant de la partition originale pour chant et piano, de l'orchestration réalisée par Wagner du cinquième des lieder, nous proposons ici une version des Wesendonck-Lieder pour voix, quatuor à cordes et piano. Nous souhaitons mettre en valeur la structure de la composition de Wagner comme le texte de Mathilde Wesendonck. Concernant la structure des lieder, nous mettons en évidence la circulation et les échanges de motifs, mais aussi les parties intermédiaires. La magnifique version de Siegfried Idyll pour treize instruments de Wagner constitue à notre sens une incitation à aller vers une conception chambriste.
 
Du point de vue du texte, nous soulignons les changements de climat d'une strophe à l'autre et n'hésitons pas à inclure des figuralismes instrumentaux (par exemple la montée du violoncelle à la fin du premier lied, « Der Engel », figurant l'ange enlevant le personnage).

Wesendonck-lieder ; fünf gedichte von Mathilde Wesendonck

L'avocat Charles-Louis-Étienne Truinet est mieux connu sous le pseudonyme de Nuitter. Librettiste et traducteur, il est une personnalité importante du milieu musical parisien de la seconde moitié du XIXe siècle et passe à la postérité en tant que fondateur et premier conservateur de la bibliothèque de l'Académie impériale de musique, le futur Opéra de Paris. Richard Wagner fait sa connaissance en 1860 lors de la préparation des représentations de son Tannhäuser, et apprend à l'estimer comme un de ses amis parisiens les plus fidèles et les plus dévoués. Après avoir remanié avec succès la traduction française de cet opéra, Nuitter devient non seulement l'assistant du compositeur allemand lors des répétitions qui suivent, mais aussi son homme de confiance pour régler les affaires le concernant à Paris. Même après son départ définitif de la capitale française, Wagner trouve en Nuitter un confident à qui il peut exposer tous ses soucis, et dont il fait, à partir de 1867, son représentant officiel pour la France.
La correspondance entre Wagner et Nuitter, inédite pour l'essentiel, est en premier lieu le témoignage d'une amitié profonde, mais révèle également beaucoup de détails de la vie de Wagner ignorés jusqu'à présent. À titre complémentaire figure la correspondance entre Cosima Wagner et Nuitter, elle aussi inédite en majeure partie. Elle débute en 1869, lorsque Cosima s'adresse à l'archiviste pour engager un quatuor à cordes parisien, en vue d'organiser une surprise pour l'anniversaire de Richard, et se poursuit jusqu'aux années 1890.

Correspondance

With more than 1, 200 titles from the orchestral and choral repertoire, from chamber music and musical theatre, Edition Eulenburg is the world's largest series of scores, covering large part of music history from the Baroque to the Classical era and looking back on a long tradition. Instrumentation : orchestra WWV 63

Eulenburg Miniature Scores

Une adaptation en bande desinée de l'opéra composé par Richard Wagner.

L'or du Rhin

Kompositionen für das Theater - Partition et notes critiques.

This new edition is the first critical edition of the score. It is based on the original evidence of the work going to press, i. e. the first impression of the score and the engraver's draft, which is fortunately still in existence today. After the end of the first Bayreuth Festival in the autumn of 1876 Wagner gave it to the violinist Friedhold Fleischhauer, who with August Wilhelmj was leader of the Ring orchestra. For more than 125 years the document remained in private hands, until it was made accessible to the public for the first time in 1999. WWV 86 B

Die Walküre - The Nibelung's Ring (WWV 86) A Theatre Festival Play for Three Days and a Preliminary Evening (Vols. 10-13). WWV 86 B. Partition.

Ce livre rassemble des écrits de Wagner (Beethoven, suivi d'Une communication à mes amis et de Lettre sur la musique) devenus introuvables. Tout d'abord, les textes qu'il a consacrés à Beethoven, le grand intercesseur, entre 1840 et 1870, et publiés en français en 1937, dans une traduction de Jean-Louis Crémieux-Brilhac. Et puis, paru en 1976, traduit et préfacé par Jean Launay, Une communication à mes amis, le texte de présentation de ses trois grands opéras d'avant la Tétralogie : Le Vaisseau fantôme, Tannhäuser et Lohengrin. En 1851, âgé de trente-huit ans, le compositeur y définit sa conception du drame musical, qu'il oppose à l'opéra, à travers le récit de son propre itinéraire et une vision très juste de son avenir musical, notamment de L'Anneau du Nibelung. A ces textes s'ajoute enfin l'important Lettre sur la musique, traduit en 1860 par Challemel-Lacour, que Wagner avait connu dans leur exil en Suisse, et qui fut longtemps, en France, l'unique accès aux écrits théoriques de Wagner, écrivain prolifique qui n'a jamais vraiment séparé le théorique de l'autobiographique.

Siegfried (L'avant Scène Opéra, #229)

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