Journal de campagne

Jacques Moulin est un poète de la vue et du son. Il écrit pour donner au chant du monde une langue, une métrique et un rythme. Il en tisse avec les mots sa tessiture, tresse les liens entre la flore, la faune et notre humanité. Son écriture ourle une attention à mettre en langue les microcosmes de notre monde et de sa nature. Elle en écrit les lumières et les ombres, les bruits et les sons, les formes et les vies, jusqu'à l'écho de ses déchirures. C'est naturellement qu'il a posé son regard sur des oeuvres d'artistes. Comme on pose un regard sur un paysage, comme on tend son oreille au chant d'une mésange, il les accueille dans ses pages en tenant la distance qui les font entrer dans son texte ; sans les y emprisonner mais en s'en nourrissant. C'est ce double mouvement d'attention et de saisie qui porte les textes qu'ont suscités les oeuvres qu'il a rencontrées. Ce sont ces cheminements de l'oeuvre au texte et de l'image à l'écrit que ce livre décline. Non pas commenter mais répondre comme à une invitation ou à une question. Non préempter mais butiner quelques tons, quelques couleurs et lumières, et donner à ces oeuvres, le temps d'une lecture, une voix. Jacques Moulin fait partie de ces écrivains qui donnent du corps et de l'esprit aux oeuvres.

Ecrire à vue

"Pourquoi des poètes, depuis lurette, sont fascinés par les oiseaux ? Plus que par les vaches, lapins, mulots ! Parce qu'ils - mouettes, merles, corneilles, alouettes, goélands, buses, rouges-gorges, mésanges, étourneaux, martinets, pies, hérons - apportent un autre monde : à vif avec la vie, fragile et léger, changeant, mélangé, sans prévention. Pas besoin d'imaginer, suf?t d'observer. Ce que fait Jacques Moulin : dans son jardin, son cerisier au printemps ; les champs autour, l'hiver inondé ; au bord de la rivière. Ils sont là, bavards discrets, farouches effrontés, égarés parfois, toujours remuants. Le poème ne les attrape pas ; il joue avec eux, à être eux un peu : "Tu rêvais à cette agilité de plume". La pensée picore des instants volatiles, où les mots volettent avec des sourires surpris, incrédules. Et Moulin de retrouver le rondel des anciens, dont les ailes tournent avec son nom. Jusqu'à cette merveille : un héron, suscitant un poème élancé, échassier ?nal, d'une tranquille vivacité" (Jacques Demarcq). "L'oiseau traverse nos vies nos balcons nos regards. Le rendez-vous est quotidien et on voudrait l'écrire. On répertorie son geste d'envol. On attend que ça entre un peu en soi. On dresse un piège à poèmes. On écoute l'oiseau chanter encore. Etirement dans l'étendue de la page. Héron ou martinet. Quelques corvidés. La pie aussi. Circulation des flux jusqu'en nos dedans : on se relie. Le peintre, dans un grand geste d'air cueillant et l'oiseau et l'arbre, nous accompagne" (Jacques Moulin).

A vol d'oiseaux

Depuis la création du pavillon élevé par Le Vau pour Louis XIV, Trianon fut pour la famille royale une oasis en marge de la vie politique, loin des rituels de la monarchie. Louis XV y donna libre cours sa passion pour la botanique et y créa un petit château de campagne extrêmement raffiné, exemple rayonnant de l'excellence artistique française. Marie-Antoinette y développa â son tour l'art des jardins, puis Napoléon et Louis-Philippe y trouvèrent un refuge paisible. A quelques minutes de Versailles mais loin des contraintes de la cour, le domaine de Trianon devint un idéal de beauté et de paix, qui a su conserver son rait d'origine. Entouré de jardins qui comptent parmi les plus précieux de France, il nous transmet une idée de ce que Talleyrand appelait le "plaisir de vivre". Jacques Moulin raconte le développement du lieu et son importance dans le contexte politique et culturel de l'époque, tandis qu'Yves Cartier évoque les riches collections de mobilier. Anecdotes et récits se succèdent, appuyés par un somptueux reportage photographique inédit, mené par Francis Hammond.

Trianon et le hameau de la Reine

Entre les arbres

Comme un bruit de jardin

Sauvagines est un recueil de proses poétiques. Affût discret, écoute silencieuse, accompagnement du guide qui connait les pas, observation et fulgurances poétiques, jusqu'à fouiller la matérialité de la Nature elle-même. Jacques Moulin en poésie.

Sauvagines

Les jardins de Vaux-le-Vicomte - Histoire, légendes et métamorphoses d'un chef-d'oeuvre d'André Le Nôtre

La passion d'un pays, le pays de Caux, ses falaises, ses pierres, ses végétations, son ressac. Le langage, comme récolte de blé mental, est entièrement moulu, remodelé dans son moulin, dans sa broyeuse inventive, syntaxe neuve, vocabulaire sensuel, tellurique, alchimies de la terre et du levain où les mots sont du bon grain à semer et ressemer pour des recommencements, usage de l'ellipse, du "parlé" , comme naturel, une sémantique du terroir qui fait miroir et non pas nostalgie [... ] heureux de constater comment dans cette écriture la connaissance devient cette effervescente matérialité du verbe, qui se fait terre autant qu'il se fait chair ! Charles Dobzynski Je viens d'un pays où chaque jardin se dépose aux brisants. La falaise sur la mer. Le jardin sur la falaise face à la mer. Le portique des ports sous la main au bout de l'allée du jardin brisé. Le poème face à l'espace. L'espace du poème face aux falaises et à la mer. J'ai toujours baissé les yeux devant la mer pour mieux en mesurer l'abîme depuis les hautes falaises. Pour entrer la mer en soi l'énigme des algues et à coup sûr la plasticité résistante du galet. Mais plus sûrement encore pour dire les phares. Ces hautes phrases des mers dressées comme des galets de conquête qui tiennent l'amer à l'égal des falaises. Retiennent nos pas. Eclairent la nuit de qui tente un passage. De qui cherche à se frayer un chemin de côte vers l'intérieur de soi. J'ai cheminé dos à la mer comme pour rentrer chez moi. Pour retourner au jardin caler le galet hors de ma bouche.

Journal de campagne

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