La Distance Essentielle. Portrait De Michel Leiris

Joël Leick : le partage du livre

René Char - Paysages premiers

Alechinsky est peintre, totalement. Il est devenu au grand jour ce désir tremblant de sa jeunesse. Mais il a espéré plus encore : ne pas perdre l'usage de sa main droite éduquée pour l'écriture. main droite et main gauche, écriture et peinture. D'un bout à l'autre d'un destin, ce serait la main qui courait pour une précision de fougue. Il s'agirait avant tout d'attraper, de capter, de surprendre la vérité cachée sous les apparences. Alechinsky a la main requise : le peint, l'esquissé, le dessiné, l'écrit, l'imprimé, tout est propice çà la mise en lumière - affiche, mise en pages, illustration de livres, gravure selon tous les possibles.

Pierre Alechinsky ou la pluralité du geste

La question à la fois initiale et ultime reste celle de l'origine. Elle n'occulte pas pour autant celle de la surface où tremble ce qui est passé au tamis de l'insavoir. Des formes frissonnent qui sont des figures, aisément déchiffrables, surprises dans leur montée vers la lumière. Loïc Le Groumellec nous amène à voir l'imprévisible de ce qui fut toujours. Il dispose du répertoire qui facilite cette vision. De la silhouette au menhir, du menhir à la maison, de la maison à la croix, de la croix au lacis de signes, un monde se donne qui est varié et unitaire.

Loïc Le Groumellec - Du paysage considéré comme nature morte

Au début de l'année 1373, Pétrarque reçoit de Boccace un exemplaire de son Décaméron dont le poète traduit en latin la dernière nouvelle, l'histoire de Gualtieri et de Griselda. Gualtieri est le marquis de Saluces. Contraint de se marier, il choisit une bergère, Griselda, qui se révèle être une épouse exemplaire. Gualtieri, pourtant, veut éprouver davantage ses vertus et lui impose de nombreuses souffrances (meurtre de leurs enfants, répudiation, nouvelles noces), que Griselda accepte patiemment. Cette patience est finalement récompensée Puisque Gualtieri dévoile que ces épreuves n'étaient qu'un subterfuge pour s'assurer des vertus de son épouse : il rend à Griselda ses enfants - soigneusement éduqués loin de Saluces - et son rang de marquise. L'histoire de Griselda connaît très vite une fortune exceptionnelle dans toutes les littératures d'Europe où sa patience d'épouse s'érige en conduite exemplaire. Ce volume réunit trois pièces de théâtre du début du XVIIe siècle (l'une anglaise, l'autre espagnole et la troisième, italienne) dont le rapprochement permet de constater la vivacité du récit dans le théâtre européen tout en mesurant l'influence des différentes littératures nationales. On trouvera en annexe l'intégralité du texte italien, dont nous offrons ici la première édition.

L'Histoire De Griselda : Une Femme Exemplaire Dans Les Litteratures Europeennes. Tome 2, Theatre

Pierre Alechinsky & Fata Morgana

Peinture et poésie, le dialogue par le livre (1874-2000) met en lumière et analyse un phénomène précis, la rencontre de deux expressions avides l'une de l'autre - la peinture et la poésie - au sien d'un même espace, le livre. Yves Peyré concentre son attention sur la génèse de cette forme, depuis son origine au temps des inventeurs de l'expression poétique et picturale moderne, Mallarmé et Manet, jusqu'à l'année 2000, dernière année du XXe siècle. Il donne ici une étude rigoureuse et un bilan, s'appuyant sur les 126 plus belles réussites du genre en autant d'années.Biographie de l'auteur :Yves Peyré, né en 1952, est écrivain et directeur de la Bibliothèque littéraire Jacques Doucet. Auteur de poèmes et de récits, il a en outre publié des essais sur la peinture (Fautrier, Bacon, Michaux, Sima, Bram van Velde) aussi bien que sur la poésie (Du Bouchet, Michaux).

Peinture et poésie: Le dialogue par le livre 1874- 2000

A tous égards Marcel Duchamp est remarquable par sa posture, laquelle obéit toujours à une nécessité intérieure. La provocation et la distance ne sont en effet nullement chez lui des effets plaqués, mais l'expression profonde de sa propre personnalité. Son oeuvre est en adéquation parfaite avec cette démarche. Elle tombe dans sa vérité et ne change pas seulement l'histoire de l'art, plus encore, s'il se peut, elle régénère le regard porté sur l'art. Cette cohérence est redevable aux nombreux défis qu'il n'a jamais cessé de se lancer pour les relever avec un brio qui est marqué du sceau de la légèreté. Le sourire ironique comme l'acharnement à réaliser sont les deux versants d'une manière unique de passer. Que ce soit par ses deux oeuvres mythiques, Le Grand Verre et Etant donnés, ou à travers la moindre de ses trouvailles, Duchamp relance le jeu, reculant les limites de l'art et lui assurant, jusque dans la contestation, une probabilité qui ne se discute pas. C'est ce point de rupture et d'équilibre nouveau, paradigme de toute tentative ultérieure de créer et de penser, que cet essai s'efforce de mettre en lumière. 
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La Distance Essentielle. Portrait De Michel Leiris

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