Corot

Paysages, du romantisme à l'impressionnisme - Les environs de Paris

Ce musée, créé pour le compte des autorités d'Abu Dhabi, est placé sous l'expertise des plus grands musées français (Louvre, Centre Pompidou, Orsay, BnF, etc.) tout en étant une institution autonome avec sa propre collection. C'est un projet inédit et d'envergure mondiale, inspiré de l'Europe des Lumières, dont l'ambition est de constituer un "musée universel" abritant et rapprochant des chefs-d'oeuvre qui proviennent de toutes les cultures et de toutes les époques. C'est dans le même esprit que cet ouvrage se propose de présenter une sélection de pièces maitresses acquises au cours des 5 dernières années, allant de l'archéologie égyptienne à Mondrian, de la peinture zen à la Renaissance italienne, en passant par les miniatures persanes et les photographies de Walker Evans, par Manet et Picasso, par l'art africain, l'art bouddhiste ou encore la Grèce classique... Chacun de ces chefs-d'oeuvre sera mis en perspective avec les grandes cultures qui lui sont contemporaines, grâce à un court chapeau explicatif. Des commentaires accessibles à un lectorat non spécialiste expliciteront les grands enjeux architecturaux, esthétiques et historiques de ce nouveau musée et des pièces qu'il conservera. Cet album témoignera pour le grand public d'un moment hautement symbolique dans l'histoire muséale française : l'accueil et la présentation au monde occidental, dans la plus grande de ses institutions, de la préfiguration du futur Louvre Abu Dhabi.

Louvre Abu Dhabi - Naissance d'un musée

Homère - L'album de l'exposition

De A à Z, tous les mots qui permettent de comprendre l'art de ce grand peintre du XIXe siècle à travers sa vie, son temps et ses peintures.

L'abcdaire de corot et le paysage francais - vol09 - illustrations, couleur

" A propos de cette prétendue gaucherie de M.
Corot, il nous semble qu'il y a ici un petit préjugé à relever. (...) Braves gens qui ignorent (...) qu'en général ce qui est bien fait n'est pas fini et qu'une chose très finie peut n'être pas faite du tout. " Ainsi Charles Baudelaire défendait-il la modernité du peintre contre des critiques à propos du Salon de 1845. A l'occasion du bicentenaire de la naissance de Jean-Baptiste Camille Corot, un colloque international a eu lieu à l'auditorium du musée du Louvre ainsi qu'à l'Académie de France à Rome.
Ces actes en restituent la teneur et proposent à la fois une vue plus nuancée sur le " modernisme " de Corot et reconsidèrent ses racines dans la tradition néoclassique. Corot, que l'on voulait peintre de plein air, ne travaillait-il pas davantage en atelier en s'éloignant des sujets ébauchés sur le motif ? Quelle fut sa formation et que peut-on dire de son goût ? Quel est le profil de ses collectionneurs contemporains ? Font-ils partie d'un public " moderniste " ou " traditionaliste " ? Comment se définit son cercle d'amis ? Quels furent ses rapports avec le milieu des paysagistes en Italie ? Enfin, de telles questions permettent-elles de reformuler les problèmes d'attribution et de datation ?

Corot

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