Ici, c'est une femme qui blasonne son corps Ce corps est son sujet, son objet, sa propre histoire Corps-soleil corps-lune corps dont les os ne sont plus et sont déjà rochers, le coeur plus et déjà vague, le ventre plus et déjà plage "Renversement"

Blason du corps féminin

Poésie spatialiste, Cofret réunissant les deux livres Japon 1 et 2. échanges entre la France et le Japon

Japon - 2 volumes

Pierre et Ilse Garnier sont les inventeurs du «?spatialisme?» dans les années 1960. Ils nouèrent de nombreux contacts avec d'autres poètes concrets d'Europe et d'Amérique. Le Japon occupa lui aussi dans leur création une place importante, bien que méconnue. Sans jamais s'être rendus dans ce pays, uniquement par voie épistolaire, ils composèrent de nombreux poèmes à quatre mains avec deux poètes japonais, Niikuni Seiichi (1925-1977) et Nakamura Keiichi (né en 1960). Ce sont ces oeuvres, pour la plupart inédites en France, que nous présentons dans Japon 1 : les échanges.

Le livre est préfacé par Giovanni Fontana, un poète visuel et sonore italien : «Le Japon de Pierre Garnier est un Japon rêvé. C'est ce que Marianne Simon-Oikawa fait justement remarquer. Elle reconstruit les relations avec les artistes japonais d'une manière exhaustive, documentée avec précision. Elle nous montre la correspondance créative surtout avec Niikuni Seiichi et Nakamura Keiichi ».
De nombreuses oeuvres illustrent le commentaire, la plupart introuvables depuis longtemps ou inédites en France. Elles ont été reproduites ici dans leurs versions originales et intégralement. L'objectif de ce livre est de montrer l'extraordinaire créativité engendrée par ces rencontres «au-delà des mers». 
Ces expériences continuèrent par ailleurs de nourrir leur création personnelle jusque dans les années 2000. Ces poèmes, élaborés par Pierre et Ilse dans le souvenir de Niikuni, sont présentés dans Japon 2 : à Saisseval.

Les Tomes 1 et 2 sont aussi vendus réunis sous étui pour la somme de 45€.

Japon 1 : les échanges

Artiste est-allemand, Carlfriedrich Claus s'est intéressé au spatialisme dès ses débuts. Les Garnier et lui ne se sont rencontrés qu'une seule fois mais se sont écrits pendant plus de trente ans, de 1964 à 1998. Cette riche correspondance sera notamment l'occasion, pour les trois artistes-poètes, d'échanger des oeuvres : ainsi les "transparents" de Carlfriedrich Claus, dont trois sont reproduits dans le livre, Othon III de Pierre Garnier et Jeanne d'Arc d'Ilse Garnier. La plupart des oeuvres reproduites ici sont inédites ou inaccessibles aux lecteurs depuis longtemps.

Une amitié de lettres

Entre la Picardie et l'Allemagne il y a l'oeuvre de Pierre et lise Garnier, un couple de poètes qui habitent Saisseval, un village à l'ouest d'Amiens. Loin des drames de l'histoire, dont ils gardent malgré tout des échos, le français et l'allemand résonnent heureusement dans cette oeuvre commune, dont la remarquable unité se construit dans la pluralité des langues. Né en 1928 à Amiens, Pierre Garnier est étudiant en Allemagne après la guerre. Il y écrit ses premiers poèmes. En 1950, c'est une étudiante allemande qu'il retrouve à Paris et avec qui il partagera désormais sa vie et son oeuvre, laquelle doit beaucoup à cette double rencontre. Hasard ou revanche de l'Histoire, c'est donc au carrefour tragique où se sont affrontées les civilisations française et allemande que naît la poésie la plus internationale, la poésie spatiale qui, dans les années soixante, sous l'impulsion de Pierre Garnier, s'attache à inventer une nouvelle langue poétique. Le présent recueil s'ouvre sur la question de la " langue maternelle ", à laquelle fait écho la question du temps. Depuis la langue picarde des racines jusqu'à la langue polyphonique des multiples rencontres, on suivra le parcours cohérent d'une poésie qui construit peu à peu son unité ; d'abord à travers la rencontre de la langue allemande - langue autre et langue de l'autre, car les oeuvres de Pierre et Ilse Garnier ont ceci de particulier qu'elles sont à la fois deux oeuvres distinctes et une oeuvre commune - puis à travers la découverte des potentialités de l'espace et de la matière linguistique, enfin à travers le rêve d'une langue poétique universelle qui engloberait la totalité du temps et des pans entiers de l'Histoire. L'idée de carrefour prend donc ici tout son sens. La poésie spatiale n'est pas un laboratoire fermé, mais un espace ouvert où les échos des langues se croisent ou se mêlent : plus qu'une langue de l'espace, la poésie spatiale nous révèle l'espace de la langue.

Pierre et Ilse Garnier : La poésie au carrefour des langues

"Les Fenêtres", feuilles de grand format en teintes grises, un livre d'heures " : la vue par la fenêtre s'ouvre aux vingt-quarte heures du jour et aux événements de ces heures, mais le contour de la fenêtre d'un blanc lumineux n'encadre pas une séquence du monde, il est le cadre d'un événement poétique qui prend ici sa forme."

Fensterbilder, un livre d'heures

Cette anthologie réunit des oeuvres de 1962 à 2009, inédites ou épuisées, porte d'entrée idéale dans l'univers visuel aussi discret que fascinant d'Ilse Garnier.
La démarche spatialiste ? Si le point de départ est bien le mot, c'est pour le transformer en image ; le mot doit présenter des possibilités, des capacités à devenir image. Cette image sublimera le mot et sera interprétée de façon différente selon le lecteur.

« Les oeuvres ici rassemblées permettent de prendre la mesure de l'expérience spatiale et de sa valeur. Quel que soit le caractère avant-gardiste des recherches formelles qu'elle développe, cette poésie n'a pas rompu avec son histoire. Elle fait écho, en les poussant un peu plus loin peut-être, à ces tentatives de dénuement, de "parcimonie", que l'on trouve dans un tout autre registre, vers les années soixante, chez André du Bouchet, Guillevic ou, dans une certaine mesure, dans les Airs de Philippe Jaccottet. C'est en ce sens que l'oeuvre d'Ilse Garnier a bien quelque chose à nous dire sur le monde et pas seulement sur la matière du langage. » (Philippe Blondeau, postface.)

Jazz pour les yeux : anthologie de poésie spatiale

J'ai voulu donner une sorte de "rétro-vision" de tout ce qui a été employé comme formes, techniques dans la poésie concrète, spatiale. Quelquefois de façon sérieuse, quelquefois de façon ironique : Je voulais l'appeler "Discours de la méthode" et J'ai pensé aux travaux dadaïstes". Livre-poème. Puzzle-Alphabet est aussi un livre-jeu, à découper et assembler en forme de cubes.

Blason du corps féminin

Résumé

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