Elémentaire (lettre sur la poésie)

L'intervalle

Pour rapt, une grande cohérence, faite de reprises, de progressions qui tracent un espace à ce qui se dérobe au creux même de la parole et interrogent la figure du poète aujourd'hui, c'est-à-dire pour nous : Etre assiégé dans sa parole et aussi poussé au dehors, les "chiens" guettant Etre dans notre monde coupé-relié au plus ancien, dans une tension presque sans consolation possible Pouvoir encore dire la possibilité d'amour-déchirure-silence sans illusion mais avec un oeil mat Sentir comment la mort prend orphée au collet à travers l'expérience des dernières heures de Segalen. Mais en même temps, comment autre chose s'ouvre Que vient découvrir le poème avec pour prétexte Max Jacob : polyphonie, travail de la voix, contretemps, pour composer un "chant" dont l'entaille fut naître l'écoute Les 14 stelles sont autant de lieux dits par ce qui les enlève à leur présence-cliché : imperceptibles mouvements, gestes obliques, inaperçus, battements sourds. La frontière invisible dit concrètement cette ligne de démarcation subreptice que Rimbaud passait Les deux derniers textes traversent Berlin pour essayer de dire ce qui se construit/se déconstruit en dehors de nous, en nous, comment le poème a affaire avec les temps en nous qui se recoupent et se superposent.

Rapt

Cette anthologie est d'abord une manière d'interroger, aujourd'hui, le paysage et ses infinies variations - celles du regard singulier grâce auquel chacun construit son paysage, au fil du temps ; celles qu'il subit sous l'effet des transformations liées à l'action de l'homme, ou des éléments. Paysage précaire, donc, mouvant, qui se constitue pourtant dans l'arrêt qu'il impose : une pause est nécessaire pour admirer, décrire, peindre, cadrer ce qui est là sous les yeux. Chaque texte, ici, écrit un rapport au monde, tente d'en percevoir un rythme, d'en traduire une leçon, d'en soulever un questionnement. Il y a bien un enjeu qui fait du paysage autre chose qu'un thème décoratif. Notre « terre habitable » (François Cheng), c'est la chute d'Iguazú (Michel Collot) et la ville (Michèle Dujardin, Denis Heudré, Fred Griot) autant que le poème comme espace (Fabienne Courtade) ou les noms qui le désignent (Patrick Beurard-Valdoye). C'est toujours un départ vers l'inconnu (Michel Butor, Kenneth White), un angle de vue (Antoine Emaz) qui, parfois, remet en cause avec ironie (Paol Keineg). Les peintres, qui nous ont appris à voir le paysage, sont présents dans cet ouvrage et c'est somme toute d'une logique irréductible.



Encore un mot : c'est un livre -électronique : à lire sur ordinateur, sur liseuse, sur tablette. Chaque poète est présenté par des liens qui renvoient à l'extérieur du livre vers un autre espace de connaissance de l'auteur (sites internet, blogs, vidéos en ligne, radio, revues. : il vaut mieux alors lire sur un outil de lecture connecté au Web). Vous pourrez alors profiter pleinement de ce qui se présente comme la première anthologie de poésie sur ce support. Cet ouvrage est publié par Le Printemps des poètes (Lien -> http://www.printempsdespoetes.com/), particulièrement Jean-Pierre Siméon et Emmanuelle Leroyer, qui est notre partenaire pour cette anthologie. Nous tenons aussi à ne pas oublier dans nos remerciements les éditeurs des ouvrages dont sont extraits les poèmes.

Que cette anthologie soit comme l'atelier dont nous parle Anne de Staël :

« toujours le monde

 en formation »

François Rannou



publie.net et la collection L'Inadvertance remercient le Printemps des Poètes pour cette collaboration.

Quels infinis paysages ? - Le paysage, un enjeu essentiel pour le poème: en partenariat avec le Printemps des Poètes.

Le livre s'est ouvert

" dans la Librairie, le livre s'est ouvert en glissant mais retenu tout de suite j'ai été saisi par l'espace aveuglant d'une respiration autre portes et fenêtres s'ouvrent comme jamais et tout se resserre avec une précision qui fait que la langue semble revêtue des lignes seules nues de son corps frais. " La Librairie, ce serait ce lieu où le livre ouvre hors piste une route, et en soi tout autour de soi la terre brûle vraiment. Les images de Thierry Le Saëc décrivent ce mouvement, qui a aussi sa part d'obscur. L'écobuage promet alors une belle moisson d'inconnu.

La Librairie

Quel fut réellement l'apport de Tristan Corbière dans la poésie de la fin de son siècle ? En quoi est-il si singulier ? Quelle fut sa part dans les réinventions de l'art du vers si étonnamment riches alors ? Comment a-t-il travaillé le rythme et la sonorité en vue de rendre compte d'un rapport au monde inédit jusqu'à lui ? Comment, enfin, sera-t-il, avec Laforgue, un des inventeurs louangés par les poètes américains au début du siècle suivant, Ezra Pound en tête ? Dans ce texte, bref, c'est à toutes ces questions que François Rannou nous propose des réponses détaillées et argumentées.Texte précieux pour l'appréhension, aujourd'hui, du poète.

"Va vite, léger peigneur de comètes" - Sur Tristan Corbière

Trois parties, trois formes d'écritures, trois "portraits de femmes", ce texte mêle, par la forme et le fond, modernité et passé, archéologie et vie quotidienne, langue poétique et de tous les jours. La poésie comme lieu de rencontre de toutes les époques, de toutes les femmes, de toutes les écritures. La première partie reprend la forme de la première écriture apparue en Irlande, (système de lignes symboliques de part et d'autre d'une pierre verticale), dans les autres parties vers courts ou plus longs.

Elémentaire (lettre sur la poésie)

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