Au bord du théâtre Tome 2

Pourquoi les tendres et les sensibles sont-ils si souvent déconcertés ? Est-ce leur tête qui ne tourne pas rond ou le monde qui marche sur la tête ? Avec humour, ironie, cynisme parfois, gravité toujours, Eugène Durif raconte les trop sensibles, évoque ce petit grain de sable qui un matin se glisse dans la mécanique de la vie et qui sournoisement détruit les histoires d'amour, les rêves ou la capacité de résister à la violence ordinaire..

De plus en plus de gens deviennent gauchers

"Le Petit Bois": Une plongée dans les méandres de l'esprit d'un frère hanté par les souvenirs de Clara, sa soeur disparue. PERSONNAGE : un homme. DURÉE : 1 h 30. "Le Fredon des taiseux": Un citadin qui a suivi sa femme à la campagne fait une immersion ensorcelante en milieu rural. PERSONNAGES : monologues pouvant être repris à plusieurs voix. DURÉE : 1 h 20.

Le Petit Bois ; Le Fredon des taiseux

LE PETIT BOIS. - Récit écrit pour le théatre

Librement inspirée des tragédies grecques et du mythe d'Oedipe, L'Enfant sans nom est une fable poétique sur la différence et la fatalité de la violence des rapports humains. 6 hommes, 3 femmes, 1 choeur, 1 voix / 1 h 10

L'Enfant sans nom

Deux pièces sur le retour d'un homme clans son village natal après guerre et sur les remous provoqués clans les mémoires des uns et des autres. Ou comment évoquer la catastrophe de l'Histoire et celle de l'intime, que ce soit dans la nuit estivale d'un village italien ou l'hiver d'un petit hameau français...

Loin derrière les collines - Suivi de L'arbre de Jonas

Le Petit Bois : Un matin d'automne pas comme les autres. C'est le jour de l'arrivée des forains pour la fête du village, le jour qui rappelle à un frère qu'à cette même période, quelque temps auparavant, un drame s'est produit et que sa soeur Clara a cessé de respirer. Le Fredon des taiseux : Entre propos et blagues de bistrots, généalogies villageoises, réflexions sur le langage, l'existence et le couple, un citadin qui a suivi à la campagne sa femme, spécialiste d'ethnographie rurale, se laisse peu à peu fondre dans le pays d'Auge qui l'entoure et envahir par les voix des sujets de la thèse de sa femme.

Les gravures de Paul Hickin portent en elles, dans leur pureté technique et leur perfection presque obsessionnelle, la trace de la recherche attentive qui les a précédées. Et, latente, contenue, la menace sourde contre et par laquelle elles se sont constituées. Il faudrait savoir se mettre vraiment « au regard », comme on dit « se mettre à l'écoute », d'une ouvre où l'illusion figurative - par instant mimée - est, en même temps, toujours déjà minée par l'exigence d'une production qui n'a rien de re-productive. Les lieux désertés sont tous pleins encore de souvenirs obscurs, d'échos secrets, lointains, et les décors suspendus, d'improbables architectures qui ne tiendraient plus qu'à un fil. Et la chair est mise à nu par l'entaille même de la plaque de cuivre, cette incision au relent de sang d'encre et de crime parfait.

Au bord du théâtre Tome 2

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