L'utopie cinématographique - Essai sur l'image, le regard et le point de vue

L'image est-elle un langage? Non, sans doute. Mais l'étude attentive de la nouvelle forme de récit, popularisée par le cinéma, élargit le champ de la réflexion linguistique jusqu'à rassemlbler dans une même théorie texte et parole, son et image. Autour d'une théorie unifiée de l'image, du regard et du sujet, le présent essai prend sa source dnas les travaux d'Emile Benveniste et de Jacques Lacan, propose un lieu de rencontres sémiologique aux cinéastes, psychanalystes, psychosociologyues et linguistes.

L'utopie cinématographique ; essai sur l'image, le regard et le point de vue

L'usine parfois est une prison, une machine à broyer les hommes, une fabrique de peur. Ce livre n'est pas un roman de la série noire, c'est le témoignage d'un ouvrier et de sa femme. Pour ceux qui croient que le fascisme n'existe pas, qu'il est loin, qu'il est ailleurs, pour ceux qui ne veulent pas voir ce qui se passe autour d'eux, Daniel et Mireille Bouvet ont écrit l'histoire de leur "cheminement".

L'usine de la peur

A la fin •
puis les années soixante-dix ont vu l'avènement de la sémiologie et les A la fin des années soixante, la mode était à la linguistique, puis les années soixante-dix ont vu l'avenement de la sémiologie et les années quatre-vingt le triomphe de la communication. Par delà l'effet d emode, la métamorphose des champs disciplinaires souliogne l'évolution de l'histoire des idées. On peut ainsi associer en trois temps trois évenements qui on profondément modelé la vie sociale française. Mai 68 est souvent célébré comme un moment de libération de la parole, puis les années 70 marquent l'épiphanie de l'image publicitaire et les années 80 inaugurent l'ère de la vidéo portable et de la micro-informatique. Les années 90 quant à elles seront sans doute célébrées comme le montent, longtemps attendu, de la rencontre, sur un même support énonciatif numérique, du verbe et de l'image.

Le verbe et l'image - Essais de sémiotique audiovisuelle

Les technologies audiovisuelles permettent une représentation analogique fine du monde sensible. Elles induisent de ce fait une confusion fréquente entre récit et discours, d'une part, réalité et fiction, d'autre part. Il serait donc opportun d'établir une théorie pragmatique de la représentation audiovisuelle qui permette de rendre à chacun son dû : le contenu à l'événement, l'expression au narrateur et l'interprétation au spectateur.

LA MISE EN SCENE DU DISCOURS AUDIOVISUEL

La promulgation de han-gul, l'écriture coréenne, par le roi Sejong de la dynastie Choson - qui constitue l'objet des textes et commentaires ici rassemblés - représente un événement capital, mais peu connu, de l'histoire universelle du langage. Elle est la conséquence indirecte, mais indéniable, d'une lointaine rencontre entre la tradition linguistique indo-européenne et la tradition linguistique chinoise, c'est-à-dire entre deux mondes qui ont développé à l'extrême les logiques opposées, mais complémentaires, de l'analyse et de la figuration, du concept et de l'image. L'invention de han-gul est aux confins du mythe et de l'histoire, comme le royaume dont elle est issue. Borges, Segalen, Gengis Khan et Saussure, Van Gulik et Hergé auraient pu faire partie de l'assemblée des sages de l'Académie royale qui, sous l'auguste houlette du grand roi Sejong, ont contribué à la naissance des "Sons corrects pour l'instruction du peuple". Cette écriture est fabuleuse, comme l'histoire du petit pays qui lui donna naissance, du monarque qui la conçut, des grammairiens qui la soignèrent, fabuleuse parce qu'elle accomplit (cinq siècles avant le Cercle de Prague !) le rêve d'un système de transcription phonologique strict, fondé sur les appréciations les plus fines du fonctionnement de la voix humaine et des langues naturelles.

L'ÉCRITURE DU CORÉEN: Genèse et avènement - La prunelle du dragon

Les textes ici rassemblés traitent de la description des ruptures de continuité dans le déroulement de la chaîne signifiante, verbale ou analogique, sonore ou visuelle du discours et du récit. L'enjeu est d'identifier les figures qu'engendrent les fluctuations du rapport à autrui au cours de l'énonciation discursive ou narrative.

L'utopie cinématographique - Essai sur l'image, le regard et le point de vue

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