Maupassant voyageur, Maupassant poète, Maupassant voyageur-poète, voyageur qui a parcouru la Normandie, la Bretagne, la Côte d'Azur, l'Auvergne et l'Italie, l'Algérie et la Tunisie, les plaines et les montagnes, le désert et les fleuves, la mer et toutes les eaux qu'il aime sentir et toucher... Et puis, marcher, naviguer, voir et raconter pour écrire en meublant sa solitude. Une riche moisson de paysages, de portraits, d'anecdotes, saisis dans une prose en apparence facile, mais proche du lecteur : " Il me reste à demander pardon pour avoir parlé de moi. J'avais écrit pour moi seul ce journal de rêvasseries, ou plutôt, j'avais profité de ma solitude flottante pour arrêter des idées errantes qui traversent notre esprit comme des oiseaux. [...] J'ai peut-être tort ". C'est l'homme qui se découvre lui-même avec sa mélancolie de solitaire, la vie qu'il découvre dans ses sites et ses portraits.

Sur l'eau

Cet ouvrage réunit une vingtaine de petits contes normands pour la plupart écrits par Guy de Maupassant (1850-1893). La plupart de ses récits ont tout d'abord été publiés dans la presse, en particulier dans la revue Gil Blas.

Sommaire Toine Le remplaçant La bête À maît' Belhomme Ça ira Le cas de madame Luneau Un Normand La patronne Les sabots Le petit fût Bombard Le lapin Ce cochon de Morin Le rosier de madame Husson L'aveu Le mal d'André En wagon Le moyen de Roger Le verrou Le gâteau Les vingt-cinq francs de la supérieure Farce normande La confession La farce

Contes de Normandie et d'ailleurs

Sicile

Au XIXème siècle, dans la région de Menton, deux garçons avaient pour habitude, tous les printemps, de jouer au bord d'une citerne d'eau, tandis que leur précepteur lisait couché sous un arbre.

Un jour, par une chaude après-midi, un cri réveilla en sursaut l'homme qui somnolait: le plus vieux des enfants était tombé dans la citerne, et le plus jeune hurlait, debout près du bassin, le bras tendu dans l'eau froide...

Publiée dans la revue «Gil Blas» en 1882, la nouvelle «En Voyage» raconte la tragique histoire de deux enfants et de leur précepteur, prêt à tout pour se sauver mutuellement.



Guy de Maupassant (1850-1893) est un écrivain et journaliste français né au bord du littoral normand. Sa mère, douée d'une grande culture littéraire, participe à son éducation tournée vers les livres. Il passe le reste de son temps dans la campagne ou les ports, à converser avec pêcheurs et paysans qui lui serviront d'inspiration plus tard pour quelques personnages. À 12 ans, il est envoyé en pension où la religion, très présente, anime en lui un dégoût pour le sacré. Après le lycée, il est mobilisé en 1870 pour la guerre contre la Prusse. Un an plus tard, il fait ses bagages pour Paris où il y travaille comme fonctionnaire au Ministère de la Marine pendant 10 ans. En février 1875, il publie son premier conte, «La Main écorchée». Maupassant est très vite ennuyé par l'administration. Le soir, il travaille d'arrache-pied à ses oeuvres littéraires ; et aux alentours de 1880, il se consacre pleinement à sa passion. C'est Flaubert qui l'introduit au monde de la littérature professionnelle. Il rencontre des auteurs réalistes, Zola, et les frères Goncourt. Maupassant fait un départ lent, mais il connaît bientôt le succès avec «Boule de Suif». Avec Zola qu'il côtoie aux Soirées de Médan, s'ensuivent de nombreuses nouvelles, toutes plus cultes les unes que les autres: «La ficelle» (1883), «La parure» (1884) ou «Le Horla» (1887). Il publie aussi des romans réalistes: «Une vie» en 1883, «Bel-Ami» en 1885 et «Pierre et Jean» en 1888. Guy de Maupassant, reconnu de son vivant, l'est aussi dans la mort: de nombreuses adaptations à l'écran renouvellent encore aujourd'hui ses oeuvres intemporelles.

En Voyage

Parce qu'il n'a pas de papa et vit seul avec sa maman, Simon devient le souffre-douleur des autres enfants. Sa route va heureusement croiser celle de Philippe, le forgeron du village. Un homme qui va dépasser les préjugés pour écouter son coeur.

Le papa de Simon

Huit nouvelles de Maupassant ayant pour thème la mer, l'océan, les tempêtes et les naufrages.
Chez Maupassant, la mer est chargée de menaces et de promesses,   et surtout d'envie d'évasion.
Mais on ne s'évade pas. On en rêve, en revanche. Les héros rencontrent des femmes extraordinaires qui se révèlent bien décevantes, ou disparaissent. Les héroïnes sont confrontées à des galants dont la mesquinerie des intérêts les déçoit.
La mer, immense, insondée, demeure inviolable, avec ses promesses d'infini. Infini de l'espace, infini de l'amour mais bien souvent, c'est l'infini de la  mort qui hante, ou qui conclue.

La mer, l'amour, la mort

Voici, après les deux tomes consacrés aux Contes et nouvelles, le volume qui rassemble tous les romans de Maupassant,
y compris ses deux romans inachevés L'Âme étrangère et L'Angélus. Est-il tout à fait assuré que Maupassant appartienne au naturalisme ? Certes, il s'agit pour lui de trouver la vérité de l'homme non plus seulement dans son esprit (comme au XVIII? siècle) ou dans quelques types exceptionnels (comme au XIX?), certes, Taine et Claude Bernard ne sont pas loin, et Flaubert, fils de médecin : les personnages de Maupassant sont au monde «à travers leur corps», corps immergé dans un milieu qui les explique en partie. Et si - cependant - Maupassant était impressionniste, troublé par l'instant qui passe et les crépuscules qui ramènent les monstres ou les doubles que la nuit profère ? Une vie : Jeanne, l'héroïne, est l'hypostase même de l'absence ; c'est une vie quelconque - la sienne -, mais qui pourrait être la nôtre. Bel-Ami, ou l'homme qui arrive par les femmes dans les milieux bien troubles - et pas tout à fait archaïques - d'un certain journalisme et d'une certaine politique. Mont-Oriol, ou comment un type de médecin crée sa propre clientèle en suscitant la maladie de son malade. Pierre et Jean, ou l'obsession de l'identité. Plus fort que la mort : Olivier Bertin meurt - comme dans Racine - quand il reconnaît dans la fille de sa  maîtresse le portrait - comme dans Poe traduit par Baudelaire - qu'il a jadis fait de celle-ci. Mais le portrait, ici, est de chair vivante. Notre coeur, ou la frigide qui tient salon : peut-être le seul roman de Maupassant qui sauve son héros par un recours quelque peu rousseauiste à la fraîche nature. Anatole France écrivait de Maupassant dans sa Vie littéraire : «Son indifférence est égale à celle de la nature : elle m'étonne, elle m'irrite. Je voudrais savoir ce que croit et sent en dedans de lui cet homme impitoyable. Aime-t-il les imbéciles pour leur bêtise ? Aime-t-il le mal pour sa laideur ? Que croit-il de l'homme ? Peut-être se dit-il que le monde est bien
fait, puisqu'il est plein d'êtres mal faits et malfaisants ? Toutefois, on est libre de penser, au contraire, que M. de Maupassant est, en secret, triste et miséricordieux, navré d'une pitié profonde, et qu'il pleure intérieurement les misères qu'il nous étale avec une tranquillité superbe.» Faut-il, en définitive, penser de ces cruels romans ce que Maupassant écrivait, dans son premier recueil de vers, des femmes : 
 Il faut dans ces fruits-là ne mettre que la dent : On trouverait au fond une saveur amère.

Romans

« - On ne se marie qu'une fois, fillette, parce que le monde l'exige, mais on peut aimer vingt fois dans sa vie parce que la nature nous a faits ainsi. Le mariage est une loi, vois-tu, et l'amour c'est un instinct qui nous pousse tantôt à droite, tantôt à gauche. On a fait des lois qui combattent nos instincts, il le fallait ; mais les instincts sont toujours les plus forts, et on ne devrait pas trop leur résister puisqu'ils viennent de Dieu tandis que les lois ne viennent que des hommes.
Si on ne parfumait pas la vie avec de l'amour, le plus d'amour possible, mignonne, comme on met du sucre dans les drogues pour les enfants, personne ne voudrait la prendre telle qu'elle est. »

Les Soeurs Rondoli et autres contes sensuels

Oeuvres en texte intégral, en lien avec l'objet d'étude « Le récit au XIXe siècle » du programme de français en quatrième (4e). Le narrateur confie à son journal l'expérience angoissante qu'il fait de la présence d'un être invisible auquel il donne le nom de Horla. Jour après jour, sa terreur augmente et les doutes qui l'assaillent le mènent aux portes de la folie. Un récit incontournable de la littérature fantastique, suivi de Lettre d'un fou qui en éclaire la genèse. Soigneusement annoté, le texte est associé à un dossier illustré, qui comprend : un guide de lecture intitulé « Deux nouvelles fantastiques sur le thème de la folie », avec des repères, un parcours de l'oeuvre et un groupement de documents sur le thème de l'inquiétante étrangeté, une enquête documentaire sur les thèmes fantastiques dans la peinture du XIXe siècle, qui permet de prolonger l'étude de l'oeuvre par un travail d'histoire des arts.

Sur l'eau

Résumé

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