L'appentis revisite

Ces cinq leçons de et sur l'Oulipo n'entendent point faire leçon, mais de manière toute napoléonienne, rappeler qu'avec le langage comme avec les armées, rien ne vaut cette simplicité et prestesse d'exécution qui se nomme art, stratégie - ou élégance mathématique. Aussi les contributions rassemblées ici, diverses de teneur et d'humeur, proposent-elles cinq (ou plus...) façons différentes d'entrer dans l'Ouvroir, d'y prendre des outils et de travailler.

Un Art Simple Et Tout D'Execution. Cinq Lecons De L'Oulipo, Cinq Lecons Sur L'Oulipo

Contrairement à ton attente, lecteur, ce n'est pas en parcourant à la hâte ces quelques lignes que tu découvriras ce qui se trame dans ce livre. Il te faudra, si tu tiens vraiment à en être informé, un effort un peu plus soutenu.
Mais peut-être ta déception va-t-elle t'inciter à ne pas même entreprendre la lecture de l'ouvrage. Oseras-tu pourtant sans remords, et par simple mauvaise humeur, aller jusque-là? Sache seulement qu'en ce cas tu serais bien plus revêche que le héros même du livre. Lui au moins n'arrêta sa lecture qu'après avoir pris connaissance de la première page. 
Alors, tout bien pesé, ne serait-il pas plus sage pour toi d'adopter une démarche aussi prudente?

Jette ce livre avant qu'il soit trop tard

L'Ouvroir de Littérature Potentielle œuvre «sous contrainte», la chose est connue. Mais si beaucoup a été écrit sur son travail, jamais autant de textes, aussi divers, n'ont été rassemblés en un volume unique. Il y avait quelque gageure à oser tenter un tel tri : en près de cinq millénaires (car l'Oulipo compte chaque année d'activité pour un siècle), les trente-cinq membres du groupe, et non des moindres (d'ailleurs, il n'y a pas de moindre en son sein), ont créé des milliers d'œuvres oulipiennes. Mais le défi a été relevé. Dans cet ouvrage, très complet, les Oulipiens parlent de la ville, de l'amour, des livres, du souvenir. Ces thématiques rendent visibles une cohérence nouvelle, un goût commun pour le jeu virtuose, la mémoire collective et l'humour. Pour le plus grand plaisir du lecteur, la langue, comme le poème a ici kekchose d'extrême.

Anthologie de l'OuLiPo

Jacob, menahem et mimoun. une epopee familiale

Livre insolite autant qu'improbable : on y découvre que le héros – à moins que ce ne soit l'auteur – s'interroge sur ses rapports avec les livres ; qu'il se penche sur les raisons qui l'empêchent d'écrire, tout en lui interdisant de s'y dérober ; qu'il ne saurait suspendre plus longtemps son désir de vivre un roman d'amour avec la langue française.
Publié la première fois en 1986, dans l'ancêtre de " La Librairie du XXIe siècle " (" Textes du XXe siècle ", chez Hachette), Pourquoi je n'ai écrit aucun de mes livres obtint le Prix de l'Humour noir et devint rapidement un classique, objet de traductions et de commentaires dans de nombreux pays. 
Marcel Bénabou collabora avec Georges Perec au sein de l'Oulipo (Ouvroir de littérature potentielle) où il exerce, depuis 1970, les fonctions de " secrétaire définitivement provisoire ". Il a publié divers ouvrages, et notamment, dans la même collection, Jacob, Ménahem et Mimoun. Une épopée familiale, 1995.

Pourquoi je n'ai écrit aucun de mes livres

* Publié la première fois en 1986, dans l'ancêtre de la « Librairie du XXIe
siècle » (« Textes du XXe siècle » chez Hachette), Pourquoi je n'ai écrit aucun
de mes livres ? est aujourd'hui un classique.Dans ce livre insolite autant
qu'improbable, on découvrira 1° que le héros - à moins que ce ne soit l'auteur
- s'interroge sur ses rapports avec les livres ; 2° qu'il se penche sur les
raisons qui l'empêchent d'écrire, tout en lui interdisant de s'y dérober ; 3°
qu'il ne saurait suspendre plus longtemps son désir de vivre un roman d'amour
avec la langue française.Il ressort de tout cela que s'il n'a effectivement
écrit aucun de ses livres, Marcel Bénabou reste l'auteur de celui-ci. * Proche
de Georges Perec, Marcel Bénabou collabora avec lui au sein de l'OuLiPo
(L'ouvroir de littérature potentielle) où il exerce, depuis 1970, les fonctions
de secrétaire définitivement provisoire.

" A vingt ans, confesse le narrateur, j'avais conçu le projet de faire, pour nos mellahs marocains, ce que d'autres avaient si magistralement réussi pour les ghettos d'Europe centrale et orientale. Une épopée grandiose, axée pour l'essentiel – piété filiale oblige – sur l'histoire de mes ancêtres : Jacob, Ménahem, Mimoun et quelques autres. Une résurrection du passé si complète et si véridique que tous les clans familiaux qui s'étaient constitués au cours des dernières générations pourraient un jour s'y reconnaître, y communier. "
Qu'est-il advenu de cet ambitieux rêve de jeunesse ? L'auteur de Pourquoi je n'ai écrit aucun de mes livres (Prix de l'humour noir en 1986) entreprend de nous le conter, à son ironique et paradoxale façon. On croise donc bien ici des aïeux et des parents, des vizirs et des sultans, des rebelles et des brigands, des rabbins et des marchands, des cavaliers berbères dans leur burnous flottant, et même, dans un coin de ce décor imposant, l'ombre menaçante d'un empereur allemand. Mais, insensiblement, au récit épique projeté va se substituer une autre histoire : celle d'un livre toujours près d'émerger et pourtant toujours à recommencer. Sans doute est-ce là, en fin de compte, le secret de cette œuvre inclassable : s'y entrelacent, en une trame délicate, le savoir de l'historien, les ruses de l'écrivain oulipien et la longue mémoire, obstinée, de l'enfant juif marocain.

L'appentis revisite

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