Cet ouvrage est une réédition numérique d'un livre paru au XXe siècle, désormais indisponible dans son format d'origine.

L’archevêque Rostaing - Un conflit entre Vienne et Romans au Xe siècle

En écrivant ce recueil de mélodies, nous souhaitions partager 
le plaisir que nous avons toujours éprouvé au contact de la 
musique. Tous deux professeurs de Formation Musicale, il 
nous apparaît évident que l'apprentissage est efficace lorsque 
ce plaisir est partagé. Les moments où l'on chante autour du 
piano sont intenses sur le plan émotionnel. Aussi ces 
occasions peuvent permettre aux élèves de fixer certaines 
tournures mélodiques et les aider ainsi à répertorier les 
différents intervalles. Nous pensons qu'une fois ces derniers 
connus et reconnus, il devient plus aisé de comprendre la 
musique, de la créer, de l'apprécier, de la déchiffrer... Et d'une 
manière générale cette attention autour des intervalles, leur 
imprégnation, contribue largement à l'épanouissement des 
musiciens. Pour chaque intervalle, les deux premières 
compositions ont la même mélodie, mais avec un 
accompagnement différent. De cette façon, le même intervalle 
n'a pas la même "couleur" et se fixe d'autant plus dans la 
mémoire. Enfin, les différents poèmes écrits par Agathe Dewa 
donnent un caractère particulier à chaque composition et 
installent une atmosphère toujours originale.

Un intervalle, une mélodie, un poème - Volume 1, Fin de 1er Cycle

C'est pour résoudre le problème militaire de la défense aérienne qu'a été imaginé le radar. En effet, l'amélioration des performances des avions entraînait de facto le risque d'une pénétration profonde des territoires avant que la moindre alerte puisse être donnée. Dans cette cinquième édition de son ouvrage, parue en 1969, Pierre David, ingénieur général honoraire des télécommunications, nous présente ici les principes de la détection électromagnétique, ses perfectionnements et ses applications.

Le radar

" Vanité des vanités, tout est vanité. [...]/Car le sort des fils d'Adam, c'est le sort de la bête,/ c'est un sort identique : telle la mort de celle-ci,/telle la mort de ceux-là, ils ont tous un souffle identique :/ la supériorité de l'homme sur la bête est nulle,/car tout est vanité. Tout va dans un lieu unique,/
tout vient de la poussière et tout retourne à la poussière. ", L'Ecclésiaste, 250 av J.-C., La Bible TOB, Edition du Cerf, Société biblique française, 1999.

Vanités

L'église Saint-Laurent de Grenoble et l'oratoire de Saint-Oyand - Notice historique et archéologique

Queneauseries & Davigations

- Le Potager du roi, construit entre 1678 et 1683, est né de la volonté de Louis XIV. Le monarque voulait un jardin à sa mesure ; Jean-Baptiste La Quintinie, " directeur des jardins fruitiers et potagers des maisons royales ", y a répondu en imaginant un potager au plan simple et géométrique qui est vite devenu une référence. Aujourd'hui encore, le visiteur peut découvrir la structure d'origine du Potager. Ouvert vers le ciel, le potager est traversé par des lignes droites mais doté d'un horizon toujours coupé par un mur habillé d'arbres fruitiers en espalier. C'est un exemple accompli de l'art du jardin français du XVIIe siècle. C'est aussi un jardin en perpétuel renouveau qui accueille des plantes jeunes, des variétés récentes. Loin d'être figé, le Potager est un laboratoire du vivant.Après un bref aperçu historique, ce livre établit un " inventaire " des variétés cultivées au Potager. Cet inventaire, illustré de très belles planches botaniques, reprend l'histoire de chaque famille de fruits et légumes et énumère la liste des variétés anciennes ou récentes produites. Des cahiers, imprimés sur un papier différent, sont insérés au fil de l'inventaire ; ils évoquent le quotidien des jardiniers au Potager.

Le potager du roi

"Cette exposition vise à montrer que chez Pierre David la représentation du corps tend à contester les codes sociaux qui enferment chacun dans des catégories ethniques, stylistiques et comportementales. Les portraits sans regard (Portraits d'argent), présentent des visages aux yeux clos qui anéantissent toute communication avec l'autre. Les corps étendus sur une table (Dormir) et les corps fragmentés (Modèles, Nu) sont saisis par l'exactitude d'un dessin mimétique au style clinique. Ces témoins de vies mises à nu, sans décorum et sans fard, ces morceaux d'êtres que Pierre David s'applique à représenter, sont la mémoire précieuse (d'or et d'argent) des années et des tragédies de l'existence qui conduisent à l'inexorable déchéance. Les commandes passées à l'artiste par des particuliers ou des institutions permettent de les contextualiser et de leur conférer une humanité. De ce fait, l'oeuvre de Pierre David acquiert une dimension sociale. Les notices accompagnant les oeuvres parviennent à leur donner un souffle, une vie". Caroline Bongard

L’archevêque Rostaing - Un conflit entre Vienne et Romans au Xe siècle

Résumé

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