Assiettes des mers

Espace math 5e/6e (6h/sem) - theorie

Pourquoi établir des liens entre des images de films radicalement différents, au-delà des auteurs, des pays et des époques ? Parce que ces images convoquent des motifs visuels qui hantent le cinéma depuis ses origines : la fenêtre, la nuque, l'escalier, le miroir, le labyrinthe, le téléphone, le chat, le cri, et tant d'autres... Ces motifs ont des affinités profondes avec le langage et le récit cinématographiques. Ils sont de ce fait universels, pluriels, ambigus, et chaque cinéaste est incité à les adopter, les transformer et les réinterpréter. Les motifs de cinéma ont une grande agilité à se mouvoir : migrer d'un film à l'autre, d'un cinéaste à l'autre, d'une époque à une autre. Par le jeu des reprises et des différences, ils imprègnent la mémoire émotionnelle du spectateur et ouvrent une nouvelle perspective à l'histoire du cinéma. Les soixante motifs analysés et le millier de films cités donnent la mesure de l'impact visuel et narratif de ces images séminales, souvent reliées à la tradition picturale. Ce livre établit des liens comparatifs entre des créateurs qui ont confronté leur art à un même motif, permettant ainsi d'identifier leur singularité, leur rapport intime et personnel à ce motif, et leur rapport à l'histoire commune des images cinématographiques. Une des ambitions principales de cette riche collection de textes, adossés à des photogrammes choisis par les auteurs eux-mêmes, est de susciter l'émergence d'une possible théorie du motif en cinéma.

Les motifs au cinéma

OECD's 2011 survey of Slovenia's economy. This edition includes chapters covering the aftermath of the crisis, improving educational outcomes, and foreign investment, governance and economic performance.

Slovenia 2011 oecd economic surveys

Cet ouvrage accompagne l'exposition qui se déroulera au musée d'Evreux du 30 juin au 15 octobre 2017.

Le cardinal Georges d'Amboise, archevêque de Rouen et principal ministre de Louis XII aux tournants des xv e et  XVI e siècles, fut un des plus grands amateurs d'art de son époque. Principalement connu pour avoir remanié et agrandi le château de Gaillon (Eure) que l'on considère comme étant une des premières constructions véritablement Renaissance en France, le cardinal avait réuni dans ses différentes résidences, et tout particulièrement à Gaillon, une importance collection d'oeuvres d'art. La bibliothèque de Georges d'Amboise n'a jamais fait l'objet d'une étude globale, alors qu'elle est à proprement parler exceptionnelle.
Exceptionnelle tant par les inventaires qui nous sont parvenus que par son contenu, plus de la moitié des volumes, pour l'essentiel des manuscrits, ayant pu être retrouvés.
En effet, Georges d'Amboise acquit vers 1502-1503 une centaine de manuscrits auprès du roi de Naples déchu, Frédéric III d'Aragon. Cet ensemble était constitué de chefs- d'oeuvre de la Renaissance italienne, napolitaine, florentine et romaine ; il s'agissait alors de la plus importante bibliothèque humaniste et italienne dans le royaume de France. Même le roi de France, qui avait pourtant rapporté plus de 1 000 volumes de l'expédition de Naples en 1494-1495, ne possédait un tel nombre de livres italiens de la seconde moitié du xv e siècle. Georges d'Amboise commandait aussi des manuscrits et imprimés en France, notamment à Paris. Sa bibliothèque est donc à plus d'un titre exemplaire des grandes bibliothèques humanistes européennes du début du  XVI e siècle dont elle fut une des plus brillantes manifestations.
La moitié de la centaine d'oeuvres présentées dans le catalogue sont des manuscrits.
Une quarantaine proviennent du département des Manuscrits de la Bibliothèque nationale de France, dont beaucoup n'ont jamais été présentés au public, malgré leur indéniable qualité artistique. Les autres proviennent de différents départements de la Bibliothèque nationale ; du département des Peintures et des Sculptures du musée du Louvre ; de la bibliothèque Apostolique Vaticane ; de la bibliothèque Mazarine.
L'ouvrage est coordonné par Maxence Hermant, conservateur au département des Manuscrits de la Bibliothèque nationale de France, et Gennaro Toscano, conseiller de la directrice générale de la Bibliothèque Nationale de France Il a vocation à devenir un ouvrage de référence, au-delà même de la seule durée de l'exposition.
La qualité de présentation et le grand nombre d'illustrations en feront un ouvrage attractif pour toutes les catégories de public.

Une renaissance en Normandie ; le Cardinal Georges d'Amboise, bibliophile et mécène

Droit penal a l'epreuve de l'internationalisation (le)

Les rangoli sont des motifs indiens peints à l'entrée des maisons. Ils ont la réputation d'apporter chance et prospérité dans le foyer. Réalisés avec de la poudre de riz et des pigments de couleurs, ils représentent aussi bien des animaux que des fleurs ou des figures géométriques. 

Avec de simples crayons ou feutres de couleurs, retrouvez le plaisir de créer.

Art-thérapie ; mini-bloc : rangolis ; 60 coloriages

Ce volume concerne la seule Assemblée constituante. Il peut être lu selon deux axes : organisé par auteurs, il permet au lecteur qui s'intéresse par exemple à Mirabeau de trouver à la suite, dans l'ordre chronologique, tous les discours du député d'Aix ; comprenant un tableau thématique, il offre la possibilité de reconstituer aisément la succession des événements et des questions à l'ordre du jour : la peine de mort, le droit de paix et de guerre, le serment ecclésiastique, etc. C'est la première fois qu'un tel corpus de textes est établi, annoté, largement diffusé. L'instrument est là qui aide à comprendre la place tout à fait spécifique que tiennent les Constituants dans l'Histoire. Les discours dont se compose le livre mettent en évidence l'extraordinaire audace de notre première Assemblée nationale ; l'Introduction de François Furet et Ran Halévi y insiste : « (...) des deux problèmes classiques que la Révolution française pose à l'historien : celui des causes de 1789, et celui de la dérive de 1789 à 1793, le second est peut-être moins énigmatique que le premier. Et la radicalisation du processus révolutionnaire après 1789, moins difficile à expliquer que la radicalité de 1789.» En peu de mois, les députés qui composent l'Assemblée constituante ont jeté bas les institutions de la société aristocratique, ils ont voté une Déclaration des droits de l'homme et ils sont en train de reconstruire le contrat social sur la souveraineté du peuple et sur la volonté libre des individus : ils ont en somme inventé à la fois «l'Ancien Régime et la Révolution». De ce qu'ils ont fait en un éclair, l'essentiel a traversé les siècles qui suivent : le monde des solidarités verticales et des réseaux de dépendance est définitivement détruit. Ils n'ont certes pas tardé à se diviser sur les conséquences des principes qu'ils ont énoncés. Mais la radicalité de 1789, sans précédent et sans imitateurs, donne à leur oeuvre la formidable unité d'une action collective.

Assiettes des mers

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