Debussy - Images - pour piano - Partition

Debussy - 24 préludes - pour piano - Partition

Indépendant et incisif, parfois sarcastique, toujours provocant, Debussy a exercé le métier de critique avec une grande liberté. En exprimant des jugements sur les compositeurs de son temps et sur ceux du passé, il révèle quelles sont les oeuvres qui ont nourri sa propre sensibilité. Il nous dit pourquoi il n'aime pas Gluck, Berlioz, Saint-Saëns, les véristes italiens. Sur Beethoven , Wagner, Richard Strauss il donne des impressions très nuancées. Mais il est presque inconditionnel en faveur de Rameau, Weber, Moussorgsky. Quant à l'enseignement du Conservatoire, au répertoire des théâtres lyriques, à la culture de masse, au nationalisme artistique, Debussy avance des opinions dont le ton indépendant a choqué à l'époque et qui restent d'une singulière actualité.

Monsieur Croche et autres écrits

Debussy publia en 1915 les Six Epigraphes antiques pour piano à quatre mains (ainsi qu'une version à deux mains) qu'il avait écrits à partir de motifs d'une musique de scène composée 15 ans plus tôt pour accompagner la récitation des Chansons de Bilitis de son ami Pierre Louÿs, partition qu'il ne faut pas confondre avec les trois mélodies qui portent le même titre. En 1990, j'eus - après bien d'autres ! - l'idée de réaliser une version instrumentale de ces Epigraphes à l'attention des musiciens professeurs à l'Ecole nationale de musique de Chalon-sur-Saône, dont j'étais alors directeur. Je me procurai donc cette musique de scène initiale, très différentes des Epigraphes, car constituée de courts fragments écrits pour cinq instruments : deux flûtes, deux harpes et célesta. Je puisai là (ou même y vérifiai) mon idée première d'avoir recours à deux flûtes et à la harpe, en complétant l'instrumentation d'un quintette à cordes soliste, et des autres vents dont les timbres me semblaient suggérés par la version pianistique : hautbois, clarinette, basson, cor. A mon sens, la transcription n'est pas d'abord une appropriation, mais peut-être une forme de lecture et d'interprétation d'un texte qui vous touche particulièrement : dans le cas présent, essai de rendre explicites les couleurs contenues en filigrane dans le "blanc et noir" du piano ! Jean-Marie Morel

Six Épigraphes antiques (vol. 1) - 1. Pour invoquer Pan, dieu du vent d’été

With more than 1, 200 titles from the orchestral and choral repertoire, from chamber music and musical theatre, Edition Eulenburg is the world's largest series of scores, covering large part of music history from the Baroque to the Classical era and looking back on a long tradition. Instrumentation : orchestra

Eulenburg Miniature Scores

Debussy ne concevait pas le genre de l'étude comme un outil de développement de la virtuosité ou de la rapidité. Il était plutôt concentré sur le raffinement du toucher et la production de tonalités colorées. Entre autres choses, il privilégiait les divers intervalles, embellissements, de même que les arpèges et accords. Cette grande école de piano se manifestait dans une série de compositions qui sont également des pièces de concert efficaces.

Debussy ; 12 études

The famous Golliwogg's Cakewalk is the final piece from Debussy's cycle Children's Corner which consists of 6 miniatures for piano, written for his daughter in the years 1906-1908. The style corresponds to that of ragtime, a dance which was in vogue around the turn of the century. In the middle section, he parodies several times the beginning of the opera Tristan and Isolde by Richard Wagner with whom Debussy had a rather ambiguous relationship. The present arrangement now allows musicians to play the popular movement in a version for melodic instrument with accompaniment. Instrumentation : alto saxophone in Eb and piano

Golliwogg's Cakewalk - extrait de "Children's Corner". alto saxophone in Eb and piano.

Dans la vieille boîte à joujoux, on a déposé de nouveaux jouets. A l'abri des humains, dans le grenier, ils prennent vie sous les ordres du souverain Polichinelle.La vie est paisible et réglée comme du papier à musique, mais l'arrivée de la jolie poupée de porcelaine va faire chavirer plus d'un coeur... et semer la zizanie ! Retrouvez le ballet pour enfant adapté et raconté par Elodie Fondacci, sur une musique de Claude Dzbussy, mis en image par Sébastien Pelon.

Debussy - Images - pour piano - Partition

Plus de livres de Claude Debussy

Critiques

Ce livre n'a pas encore de critiques