Tevenet math ce1 ; fichier ; edition 2001

Aide l'ours pilote, le lapin pilote, le cochon pilote et le chat pilote à retrouver leur chemin et à gagner la course. Avec ton doigt, suis la route indiquée par les indices jusqu'à la ligne d'arrivée.

Le cochon pilote

Ce cinquième Rapport moral sur l'argent dans le monde reprend le plan des Rapports 1994, 1995, 1996, en trois parties, elles-mêmes composées de sous-parties.
La première partie est consacrée aux " Distorsions du système financier au niveau mondial " avec, d'une part, les crises asiatiques et leurs effets depuis 1997 sur les places internationales, entre l'Europe, les Etats-Unis et l'Amérique latine, et d'autre part, les aspects liés aux trafics et pratiques illicites, entre le blanchiment, la corruption et les scandales financiers. Ces articles ont été rédigés par des chercheurs français et étrangers, historiens, économistes et juristes, et par des membres du GAFI, d'Interpol, de la cellule anti-corruption de la Chancellerie.
La seconde partie est relative aux " Problématiques du système financier " et se décompose en trois sous-parties, la première se rapportant à la Géopolitique de la finance, entre les problèmes asiatiques, les économies transnationales et les problèmes africains ; la seconde aux Systèmes de régulation, entre l'autorégulation des marchés, les systèmes de currency-board et la monnaie électronique ; la troisième aux questions de l'éthique en matière financière. Ces articles sont, pour l'essentiel, l'œuvre d'universitaires, français et américains, d'économistes en charge de bureaux d'études et d'un dominicain, responsable d'Economie et Humanisme à Lyon.
La troisième partie traite des " Réponses du système financier " et se décompose en quatre sous-parties, la première sur les Enjeux européens, entre le système monétaire et le passage à l'euro, le rôle international de l'euro et son action sur les collectivités locales et régionales, enfin sur les assurances. La deuxième sous-partie intéresse le Développement économique et les nouvelles structures, entre compétitivité internationale et capital-risque. La troisième sous-partie renvoie aux questions de Finance et société entre Europe et mondialisation ; la quatrième sous-partie traite des problèmes liés à l'exclusion financière et au système bancaire. Ces articles ont été rédigés par des universitaires et des chercheurs, français, italiens, japonais, américains, par des juristes, assureurs, économistes, par le directeur général de la Caisse des dépôts, Président de l'Association d'économie financière et par des responsables d'associations ou d'organismes voués au financement solidaire et au micro-crédit.
Les crises qui ont éclaté dans les pays asiatiques à la fin de l'année 1997 ont connu des répercussions, en 1998, et notamment au deuxième semestre, sur une large partie des places financières de la planète. La crise russe s'est déclenchée en août 1998, tandis que les bourses européennes et américaines ont connu, depuis l'été, des effondrements à répétition, dont on ne sait pas si elles reviendront rapidement à un point de stabilité. Néanmoins, compte tenu des récents événements, la question demeure de savoir si cette stabilité des marchés, des banques, etc., sera ou non restaurée.
Sans équivalent en France et dans la plupart des autres pays, chaque édition annuelle du Rapport moral sur l'argent dans le Monde constitue un instrument de réflexion et de travail indispensable pour tous ceux (professionnels de la finance, décideurs publics, chercheurs, enseignants) qui s'intéressent à l'actualité mais aussi et surtout aux enjeux fondamentaux du système financier dans ses composantes nationales et internationales.
Ce rapport annuel est réalisé dans le cadre du programme international de recherche " Finance et Société ", organisé par la Caisse des dépôts et consignations et mis en œuvre par l'Association d'économie financière.

Rapport moral sur l'argent dans le monde 1998 - La mondialisation des crises financières

Quel avenir pour les catholiques et leur Eglise ?

La collection « Araborama », créée par l'Institut du monde arabe et les éditions du Seuil, rassemble journalistes, intellectuels, écrivains, artistes et illustrateurs pour explorer les réalités présentes, la pluralité et l'histoire du « monde arabe ».

« À l'heure où la Palestine semble abandonnée de tous, à commencer par les États arabes, nous avons choisi d'y retourner, comme une évidence. Pour raconter son peuple dispersé par l'histoire et les frontières. Nous avons voulu arpenter son territoire, divisé entre Gaza et la Cisjordanie avec Jérusalem pour centre introuvable, annexé par la colonisation israélienne et grignoté par le Mur de séparation.
Devenue le symbole de la colonisation dans un monde en train de se décoloniser dans la deuxième moitié du XXe siècle, la Palestine ne s'appartient pas. Elle est une cause, une source d'inspiration pour le monde entier. Le keffieh est le drapeau des révoltés. Palestinien n'est plus seulement une nationalité sans pays, c'est une condition et le refus de s'y plier, c'est une résistance obstinée de chaque instant et de chaque geste.
C'est du monde tel qu'il va mal dont la Palestine nous parle. La Palestine vit déjà à l'heure d'un monde aliéné, surveillé, encagé, ensauvagé, néolibéralisé. Les Palestiniens savent ce que c'est d'être un exilé sur sa propre terre. Apprenons d'eux ! ».

Extrait de l'introduction de Christophe Ayad.

Ont contribué à cet ouvrage : Hussein Adil, Rami Afifi, Sadia Agsous, Sarah Ahmed, Line Ajan, Sara Al Adayleh, Yara Al Najem, Sultan Al Ramahi, Mustapha Kamel Al-Sayyid, Reem Alani, Aliaa Ali, Karam Alksiri, Sara Allan, Dana Al-Sheyyab, Majd Al-Shihabi, Rijan Amro, Christophe Ayad, René Backmann, Tareq Baconi, Bertrand Badie, Cecilia Baeza, Benjamin Barthe, Farah Barqawi, Véronique Bontemps, Jean-Paul Chagnollaud, Mona Chalabi, Chérine Chams El Dine, Assala Chouk, Nathalie Coste Trin Dinh, Youssef Courbage, Sylvain Cypel, Leyla Dakhli, Sarah Daoud, Joan Deas, Alizée De Pin, Rama Duwaji, Youssef El Chazli, Ahmed El Habashy, Dorothée Engel, Jean-Pierre Filiu, Ghadi Ghosn, Sabyl Ghoussoub, Alain Gresh, Xavier Guignard, Mohamed Haïti, Narmeen Hamadeh, Maisan Hamdan, Sarah Handala, Zaha Hassan, Sarah Hatahet, Mary Hazboun, Roger Heacock, Jadd Hilal, Yara Hindawi, Bernard Hourcade, Mothanna Hussein, Derek Ide, Intibint, Bahij Jaroudi, Lena Kassicieh, Karim Kattan, Abdellatif Laabi, Adila Laïdi-Hanieh, Stéphanie Latte Abdallah, Henry Laurens, Marion Lecoquierre, Thomas Maineult, Camille Mansour, Léna Merhej, Aya Mobaydeen, Deena Mohamed, Clothilde Mraffko, Issam Nassar, Manoël Pénicaud, Sarah Qaed, Philippe Rekacewicz, William Sakhnini, Adnan Samman, Elias Sanbar, Shlomo Sand, Larissa Sansour, Othman Selmi, Leïla Seurat, Reem Shadid, Leïla Shahid, Erik Skare, Hana Sleiman, Marion Slitine, Ahmed Tawfik, Omar Tesdell, Achraf Touloub, Jana Traboulsi, Dominique Vidal, Mohamed Wahba Elshenawy, Marwa Yasin, Samuel Youssef, Zaid Zawaidah.

Illustration de couverture © Assala Chouk.

Ce que la Palestine apporte au monde

Podologie 1999

Coffret cent pour sang bd

Ellsworth Kelly - Les années françaises, 1948-1954, Galerie nationale du Jeu de paume, [Paris, 17 mars-24 mai 1992

Paul Cézanne (Aix-en-Provence, 1839 - 1906)
Depuis sa mort il y a deux siècles, Cézanne est devenu le peintre le plus célèbre du XIXe siècle. Il naquit à Aix-en-Provence en 1839, et la plus belle période de sa vie fut sa prime jeunesse en Provence, qu'il passa en compagnie de Zola, également d'origine italienne. Suivant l'exemple de ce dernier, Cézanne partit pour Paris à l'âge de 21 ans. Il fut déserteur pendant la guerre franco-prussienne, partageant son temps entre la peinture en plein air et son atelier. Il déclara à Vollard, un marchand d'art : «Je ne suis qu'un peintre. L'humour parisien me donne du mal. Peindre des nus sur les rives de l'Arc [une rivière près d'Aix] c'est tout ce que je demande ». Encouragé par Renoir, l'un des premiers à l'apprécier, il exposa avec les impressionnistes en 1874 et en 1877. Il fut reçu avec une dérision qui le blessa. L'ambition de Cézanne, selon ses propres paroles, était «de faire de l'impressionnisme quelque chose d'aussi solide et de durable que les peintures des musées ». Son but était d'atteindre au monumental par un langage moderne de tons incandescents et vibrants. Cézanne voulait reproduire la couleur naturelle d'un objet et l'harmoniser avec les variations de lumière et d'ombre qui tendent habituellement à le détruire ; il désirait élaborer une échelle de tons capables d'exprimer la masse et le caractère de la forme. Cézanne aimait peindre des fruits, parce que c'étaient des modèles dociles et qu'il travaillait lentement. Il ne cherchait pas à reproduire la pomme. Il gardait la couleur dominante et le caractère du fruit, mais amplifiait l'attrait émotionnel de sa forme par un agencement de tons riches et harmonieux. C'était un maître de la nature morte. Ses compositions de fruits et légumes sont véritablement impressionnantes : elles ont le poids, la noblesse, le style des formes immortelles. Aucun autre peintre n'a jamais accordé à une pomme de conviction aussi ardente, de sympathie aussi authentique, ni d'intérêt aussi prolongé. Aucun autre peintre de ce talent n'a jamais réservé dans ses natures mortes ses impulsions les plus fortes à la création de choses nouvelles et vivantes. Cézanne rendit à la peinture la prééminence du savoir - de la connaissance des choses - une qualité essentielle à tout effort créatif. A la mort de son père, en 1886, il devint riche, mais ne changea rien à son train de vie frugal. Peu après, Cézanne se retira définitivement dans sa propriété en Provence. Il fut sans doute le peintre le plus solitaire de son temps. Parfois, il était saisi d'une curieuse mélancolie, d'un noir désespoir. Avec le temps, il devint plus sauvage et exigeant, détruisant des toiles, les jetant dans les arbres par la fenêtre de son atelier, les abandonnant dans les champs, les donnant à son fils pour qu'il en fasse des puzzles, ou aux gens d'Aix. Au début du XXe siècle, quand Vollard débarqua en Provence avec l'intention de spéculer en achetant tous les Cézanne qu'il pouvait emporter, les paysans des environs, apprenant qu'un guignol de Paris cherchait à gagner de l'argent avec des vieilles toiles, se mirent à produire dans leurs granges tout un tas de natures mortes et de paysages. Le vieux Maître d'Aix fut submergé par la joie. Mais la reconnaissance vint trop tard. En 1906, il succomba à une fièvre contractée alors qu'il peignait sous une pluie diluvienne.

Tevenet math ce1 ; fichier ; edition 2001

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