La puissance qui gouverne ses avalanches d'idéogrammes et le sens de l'essentiel qui prend corps dans ses compositions taoïsantes font office de passeport chinois à cette artiste en quête de la force qui régit toute chose. Un ouvrage de caractère.

L'Unique Trait de pinceau

La première exposition rétrospective de Fabienne Verdier a eu lieu en mai 2014 au Hong Kong City Hall. Cet album éponyme a été conçu, comme l'exposition, par Daniel Abadie, qui en écrit le texte très précis sur le plan biographique. "Impulsion et maîtrise, science du passé et spontanéité de l'instant, Orient et Occident, le travail de Fabienne Verdier semble non se jouer des contraires mais vouloir les concilier en une inédite et paradoxale unité. La liberté de son travail actuel ne s'explique que par la longue ascèse de son travail d'apprentissage de la calligraphie, vécue moins comme un exercice formel que comme vecteur d'une culture riche et complexe, celle de la pensée chinoise, puis au contraire par la relecture, à travers ce filtre spécifique, de sa culture première. Ses dernières oeuvres conjuguent monumentalité et fragilité, comme si, nouvelle Alice ayant traversé le miroir, après avoir effectué sa traversée des signes, elle avait retrouvé l'envie, à nouveau, de concilier l'inconciliable."

Fabienne Verdier - La traversée des signes

Tout quitter du jour au lendemain pour aller chercher, seule, au fin fond de la Chine communiste, les secrets oubliés de l'art antique chinois, était-ce bien raisonnable ? Fabienne Verdier ne s'est pas posé la question : en ce début des années 80, la jeune et brillante étudiante des Beaux-Arts est comme aimantée par le désir d'apprendre cet art pictural et calligraphique dévasté par la Révolution culturelle. Et lorsque, étrangère et perdue dans la province du Sichuan, elle se retrouve dans une école artistique régie par le Parti, elle est déterminée à affronter tous les obstacles : la langue et la méfiance des Chinois, mais aussi l'insupportable promiscuité, la misère et la saleté ambiantes, la maladie et le système inquisitorial de l'administration... Dans un oubli total de l'Occident, elle devient l'élève de très grands artistes méprisés et marginalisés qui l'initient aux secrets et aux codes d'un enseigne- ment millénaire.
  De cette expérience unique sont nés un vrai récit d'aventures et une oeuvre personnelle fascinante, qui marie l'inspiration orientale à l'art contemporain, et dont témoigne son extraordinaire livre d'art L'unique trait de pinceau (Albin Michel).

Passagère du silence : Dix ans d'initiation en Chine

Essayer d'atteindre quoi ? la perfection ? le mot juste ? s'en approcher le plus possible sans arriver à l'atteindre.
 En prendre conscience rend modeste, ce que nous n'obtiendrons jamais.  la cible ? chère à confucius dans le lun yu ! passer une vie à viser.  peu importe la cible parce qu'elle n'existe pas.  chacun à sa manière.  problème insoluble qui fait de nous des apprentis pour l'éternité.

La forme des pierres après le passage du vent

Quand les pierres font signe

De septembre 2009 à juin 2010, Fabienne Verdier s’est consacrée à relever un défi artistique dont elle mesurait l’ampleur. Dans son atelier, l’artiste plasticienne s’est attelée au jour le jour à l’exécution de quatre fresques monumentales destinées aux murs du Palazzo Torlonia à Rome. Sans doute l’oeuvre que Fabienne Verdier accomplit sous nos yeux présente-t-elle un caractère exceptionnel. Ce fut une aventure à l’issue abstraite mais au travail concret, fait de retenues et de fulgurances, d’attentes et de passages, d’instants de doute et de pure grâce. Les flux rouges qui prennent naissance dans la veine immense des pinceaux de Fabienne Verdier se déploient, se sculptent et enfin se cristallisent. Ils prennent vie avec rigueur sur ses fonds bleus comme des parts d’océans aux prises avec les forts courants qu’elle infléchit sur la toile. Le photographe Philippe Chancel a posé durant près de dix mois sa caméra pour suivre la genèse de ces fresques et le travail de l’artiste, son atelier, ses gestes, son univers.  Sont nés un film et un livre, dont les images sont issues du film, pour témoigner de cette singulière création artistique.

Palazzo Torlonia

Fabienne Verdier est une artiste rare. Ayant suivi en Chine, dix ans durant, l'enseignement d'un maître calligraphe, elle construit une oeuvre innovante, radicalement contemporaine, inscrite dans l'héritage du geste pictural chinois. La singularité de Fabienne Verdier consiste à mettre en oeuvre des processus de création ancestraux (le souffle, l'influx, la maîtrise du spontané) mais sur des toiles de grandes dimensions, avec des techniques modernes et une utilisation audacieuse de la couleur. 
Son premier livre, L'Unique trait de pinceau, a connu un succès foudroyant, suscitant l'engouement du grand public et du monde de l'art. La publication de son autobiographie, Passagère du silence, vendue en grand format à plus de 120 000 exemplaires, a achevé d'asseoir sa réputation non seulement comme artiste mais également comme " maître spirituel " : car pratiques artistique et spirituelle, en l'occurrence, ne peuvent se dissocier. Ce nouveau beau livre, qui fait suite à L'Unique trait de pinceau, réunit ces deux aspects fondamentaux : l'oeuvre et le monde de Fabienne Verdier. Consistant en un assemblage d'une vingtaine de chapitres traités comme autant de " livres " indépendants, cet ouvrage présente en alternance les dernières toiles de Fabienne Verdier et des éclairages sur son univers artistique et spirituel. Chaque " livre " fait l'objet d'un traitement graphique spécifique : l'un est consacré à son nouvel atelier, lieu de création et de recueillement conçu en collaboration avec un architecte réputé (Denis Valode), un autre accueille un texte de l'écrivain Charles Juliet, un autre met en scène un entretien de Fabienne Verdier avec ce dernier sur sa pratique artistique et ses secrets d'atelier. On trouvera un " livre " présentant ses carnets, un autre pour lequel Fabienne Verdier a créé une oeuvre spécifique. Deux photographes reconnus ont travaillé sur ce livre : Naoya Hatakeyama, artiste japonais de réputation internationale, pour l'architecture et le jardin ; et Dolorès Marat, grande dame de la photographie, auteur de neuf livres, pour les portraits de Fabienne Verdier et les séances de création dans l'atelier. Ces campagnes photographiques ne sont pas de simples reportages mais des créations artistiques à part entière qui donnent à voir et à comprendre, de l'intérieur, par le regard et la sensation, l'ascèse ou le mouvement, l'immobilité ou l'effusion, l'univers et l'intimité de l'artiste. Entre ciel et terre n'est pas seulement un livre d'art. C'est également un document précieux, intime, secret, sur une certaine expérience du monde, du sensible, du spirituel et du sacré.

Entre ciel et terre

De la rencontre entre Alain Berthoz, neuroscientifique, et la peintre Fabienne Verdier est né un dialogue original entre l'art et la science. Les tableaux de l'artiste résonnent avec les recherches du savant sur le mouvement et les géométries du cerveau. Richement illustré, ce livre documente l'expérience concrète, par Alain Berthoz, de l'acte de peindre avec les pinceaux suspendus, dans l'atelier de l'artiste. Ensemble, ils réalisent les tableaux Ressac et Soleil noir. Le temps d'une séance de peinture, avec la participation de Daniel Bennequin, mathématicien, et de Valérie Hayaert, historienne de l'art, ce livre retranscrit une conversation unique en son genre sur la création artistique, le corps en mouvement et la cognition.

L'Unique Trait de pinceau

Résumé

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Critiques

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