Marivaux avoue qu'il aime "passer sa vie à examiner les hommes et à s'amuser [des] réflexions" qui lui viennent. Dans les feuilles volantes du Spectateur français, journal à la publication irrégulière qu'il lance en 1721, il livre des chroniques alertes sur la vie parisienne. Avec une légèreté de ton et une désinvolture de style, il ravive l'art du portrait : repoussant la caricature, il entend faire " le portrait de l'esprit humain dans sa figure naturelle".

Le spectateur français

Le prince d'un royaume imaginaire fait enlever une de ses sujettes, Silvia, pour l'épouser, alors qu'elle est éprise d'un jeune homme de son village, Arlequin, lui-même retenu au palais. Dans le monde clos de la cour où règnent l'artifice et le mensonge, l'amour vrai des deux héros résistera-t-il à la tentation du luxe et à l'inconstance des sentiments ? Dans cette comédie qui mêle la farce et la satire sociale, Marivaux s'interroge de nouveau sur les choses de l'amour, à sa manière, à la fois grave et légère.

La double inconstance

Angélique sait fort bien qu'elle aime Dorante, mais elle ne veut pas en convenir. Fille d'un marquis, elle ne peut pas déroger et épouser un simple bourgeois, quelque riche et bien élevé qu'il soit. Elle a fait partager ses sentiments, non à son père, qui verrait ce mariage avec plaisir, mais a Lisette sa femme de chambre, qui, bien que parlant le patois de son village, et fille d'un simple procureur fiscal, n'en est pas moins décidée à ne pas déroger. Dorante, pour sonder le terrain, dit qu'il a un parti à proposer à Angélique : un jeune homme instruit, riche, estimable sous tous les rapports, mais un bourgeois. Angélique refuse. Lorsque Dorante lui apprend que c'est de lui-même qu'il s'agissait, Angélique est quelque peu déconcertée, mais persiste. Le marquis offre alors à Dorante sa fille cadette. Angélique fait venir Dorante ; elle ne veut pas qu'il aille voir sa sœur, elle ne veut pas qu'il s'éloigne. Dorante la regarde d'abord avec étonnement, puis avec attendrissement. Angélique le regarde aussi. Il tombe a ses pieds, elle le relève : l'orgueil a cédé devant l'amour."

Le Préjugé vaincu

Cette pièce de théâtre s'inscrit dans le cadre de plusieurs objets d'étude.

Pour les classes de seconde : "Le théâtre, les genres et les registres" ; 
Pour les classes de première : "Le théâtre, texte et représentation" et "Un mouvement littéraire et culturel du XVIIIe siècle.

Iphicrate et Euphrosine échouent sur une île avec leurs esclaves, Arlequin et Cléanthis. Ils n'échapperont pas aux règles de la petite République qui imposent aux esclaves de devenir maîtres et aux maîtres de devenir esclaves.

"Cette comédie me paraît un petit bijou."


La Barre de Beaumarchais

L'île des esclaves

Sait-on que Marivaux, romancier et dramaturge de renom, fut aussi « journaliste » avant la lettre ? Il collabora pendant près de quarante ans aux périodiques de son temps, et créa plusieurs journaux dans lesquels il exerça seul sa plume.

Le second tome de cette édition fait la part belle aux plus philosophiques d'entre eux : les sept feuilles de L'Indigent philosophe (1727), « espèces de Mémoires » rédigés par une sorte de clochard adepte de Diogène et de la bouteille, et les onze feuilles du Cabinet du philosophe (1734), « fatras » de réflexions philosophiques entremêlées de scènes de comédie, de morceaux allégoriques et d'histoires fictives. Ces deux périodiques sont complétés ici par des textes théoriques et esthétiques parus dans le Mercure, comme les Pensées sur la clarté et le sublime (1719) ou Le Miroir (1755).

Journaux II

Peut-on épouser un inconnu ? Ce n'est pas l'avis de Silvia, promise à un certain Dorante qu'elle n'a jamais vu. Avant d'accepter ce mariage, elle décide donc de tester son prétendant sans se faire connaître : elle prendra l'identité et les attributs de sa servante Lisette, pendant que celle-ci se fera passer pour Silvia. Mais ce qui était une bonne idée se transforme en situation cocasse, puisque Dorante a lui aussi échangé les rôles avec son serviteur. L'entrevue des deux valets subitement élevés au rang de maîtres laisse présager de savoureuses répliques, mais pourra-t-elle changer la donne amoureuse de la pièce ? Rien n'est moins sûr, à moins que derrière les travestissements, l'amour ne finisse par reconnaître les siens...Comme souvent chez Marivaux, le jeu amoureux passe par un jeu de masques : le spectateur, lui, sait toujours qui est qui, mais la naissance du sentiment amoureux et ses multiples secrets n'en finissent pas de le surprendre et de le charmer. --Karla Manuele

Le Jeu de l'amour et du hasard

La tradition littéraire et philosophique s’est plu à situer ses sociétés idéales imaginaires – ou utopies – dans des îles. En 1725, Marivaux imagine à son tour, dans L’Île des esclaves, une communauté où les maîtres deviennent esclaves, en vertu d’une antique coutume, tandis que les esclaves deviennent les maîtres. Humiliation pour les uns, revanche pour les autres, le renversement des rôles ne dure qu’un temps, mais cela suffit à bouleverser l’ordre social.

Pour juger de la qualité du fiancé qu'on voudrait lui imposer, Silvia prend la place de Lisette, sa servante. Mais Dorante, le fiancé, a eu la même idée de son côté... Le dispositif ainsi truqué, la partie commence : jeu de l'amour, mais surtout jeux de l'esprit, marivaudage grâce auquel la vérité va triompher de l'apparence et l'amour de la raison. Assis dans son rôle de confident, le spectateur, seul à savoir que qui croit tromper est trompé à son tour, est seul à saisir l'allusion au vol. Émerveillé, il fait le compte des coups. Et quand le rideau tombe avec les masques, tout le monde - selon l'expres-sion forgée par Marivaux lui-même -, est « tombé amoureux » : Dorante de Silvia, Silvia de Dorante, Arlequin de Lisette, Lisette d'Arlequin... et le spectateur de Marivaux.****Marivaux is among the most perfomed of all French playwrights, and "Le Jeu de l'amour et du hasard" is his best known play. The play combines the linguistic refinement of the eighteenth-century salons, the intellectual challenge of the dawning Enlightenment, and the imaginative fancy of the Italian actors who first brought it to life. In Marivaux's own day he was accused of writing in a style seen as affected. Today his linguistic subtlety is perceived as being among his great qualities, though it makes his work particularly difficult for the non-native speaker of French. This edition offers an introduction which elucidates the themes of the play by situating them within the wider context of Marivaux's writing, and notes which clarify the originality of Marivaux's style.

Le jeu de l'amour et du hasard

Nouvelle édition 2019 sans DRM de La Méprise de Marivaux augmentée d'annexes (Biographie).
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Le spectateur français

Résumé

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