OEUVRES COMPLETES

«On a dit que Dada débouchait sur le néant. C'est mal voir et comprendre Dada en même temps que Tzara : le mouvement et les oeuvres établissent le chaos. Devant un monde dont l'ordre était inacceptable, il fallait dresser les leçons de l'extrême désordre. Cela se fit, par Tzara, de Zurich à Saint-Julien-le-Pauvre. Ce que Tristan Tzara, venu de Roumanie, avait dans le coeur lors des premières manifestations du cabaret Voltaire, et qu'il conservera jusqu'à la fin sous la tente à oxygène, c'est la volonté d'une écriture capable de ne plus mentir : nous avons déplacé les notions et confondu leurs vêtements avec leurs noms aveugles sont les mots qui ne savent retrouver que leur place dès leur naissance leur rang grammatical dans l'universelle sécurité bien maigre est le feu que nous crûmes voir couver en eux dans nos poumons et terne est la lueur prédestinée de ce qu'ils disent... ces vers qui sont dans L'Homme approximatif soulignent à merveille ce long effort, cette ascèse, ce renfermement de deux années, bref, la vocation, la destination et la signification de ce poème ininterrompu. Il est juste de marquer que ce chef-d'oeuvre - si l'on veut à toute force mettre des étiquettes périssables sur des événements qui ne le sont pas - est chef-d'oeuvre, manifestement, du surréalisme. Cette affirmation juste est cependant une constatation fort banale. Je m'explique : dans ce tournant qui va de Dada au surréalisme, il n'y a pas, chez Tristan Tzara, rupture ou déchirement. Les mille anecdotes de la petite histoire littéraire (et qui ont leur importance) auraient tendance à nous cacher l'essentiel, qui est que Tzara, obéissant à cette logique supérieure qui n'est plus la logique commune, à cette raison autre qui n'est plus captive des infortunes du rationalisme étroit, poursuit - beaucoup plus solitaire que les documents ne le donnent à penser -, sa propre route. Il vient, hier, de tordre le cou à l'écriture, de la briser comme une canne en cent éclats sur son genou. Il a démontré les impostures du langage, les ridicules du poème, les vanités de l'apparat critique. Voilà qui est fait. La page est enfin blanche, et tellement qu'elle n'est plus une feuille de papier, mais une feuille d'arbre, un arbre, une main, une femme, un oiseau, la nuit. On écrit avec tout sur tout, voici la leçon. C'est alors, et dans ce temps, que Tzara se met à L'Homme approximatif, inventant l'écriture dans une autre langue que celle dont nous sommes couverts...» Hubert Juin.

L'homme approximatif

"Ce fut un jour sans peur ni haine, ma vie, le cour ailé, vivant de restes de semaines au ciel mêlé vivant - vivions-nous sans nul doute ni peine - au gré du vent, c'était le temps dont on redoute le mal présent, pourquoi au cours de ces tortures errantes lier tes pas, alors que tombe l'ombre mûre autour de toi". Un recueil de 12 poèmes en prose, suivis de portraits, publié par Tristan Tzara, l'un des fondateurs du mouvement Dada, en 1949.

Phases

"Lampisteries" précédées des "Sept manifestes Dada" et quelques dessins de Francis Picabia : textes lus entre 1916 et 1920 lors de manifestations Dada dont la première eût lieu à Zürich -Salle Waag - le 14 juillet 1916.

Sept manifestes Dada

Dada: réimpression intégrale et dossier critique de la revue publiée de 1917 à 1922 par Tristan Tzara.

"Ce fut un jour sans peur ni haine, ma vie, le coeur ailé, vivant de restes de semaines au ciel mêlé vivant - vivions-nous sans nul doute ni peine - au gré du vent, c'était le temps dont on redoute le mal présent, pourquoi au cours de ces tortures errantes lier tes pas, alors que tombe l'ombre mûre autour de toi". Un recueil de 12 poèmes en prose, suivis de portraits, publié par Tristan Tzara, l'un des fondateurs du mouvement Dada, en 1949.

Le Coeur à Gaz

Oeuvres complètes : 1925-1933

Postface by Henri Béhar, publisher of Tristan Tzara’s Œuvres complètes.Cover and illustrations by Marcel Janco (six color illustrations and one in black on laid paper).This queer-titled collection was Tzara’s first work, published in Zurich. Bursting with originality, this rare book (at last re-issued as a facsimile) grew out of the collaboration between Tristan Tzara, his friend Marcel Janco (whose engravings are reproduced in color) and the anarchist printer Julius Heuberger.As Europe was stuck in the trenches, Clemenceau was called president of the Council, the Russian revolution handed over the power to Lenin, and Tzara entered into the arena. Disrupting received ideas and throwing into the world his First Dada Manifesto: “Dada stays in the context of European weaknesses, it’s still shit, but from now on we want to shit in varied colors, to ornament the zoological garden of the art with all the consulate flags do do bong hiho aho hiho aho.”Ce recueil au titre étrange est la première œuvre de Tzara, publiée à Zurich. Éclatant d’originalité, ce livre rarissime enfin réédité en fac-similé est né de la complicité entre Tristan Tzara, son ami Marcel Janco, dont les bois gravés sont reproduits en couleur, et l’imprimeur anarchiste Julius Heuberger. L’Europe entière s’enlise dans les tranchées. Clémenceau est appelé à la présidence du Conseil, la Révolution russe donne le pouvoir à Lénine, et Tzara entre dans l’arène. Il bouleverse les idées reçues et lance à la face du monde son Premier Manifeste Dada : « Dada reste dans le cadre européen des faiblesses, c'est tout de même de la merde, mais nous voulons dorénavant chier en couleurs diverses, pour orner le jardin zoologique de l'art de tous les drapeaux des consulats do do bong hiho aho hiho aho. »

OEUVRES COMPLETES

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