Les morts n'ont pas tous les droits. Il est parfois nécessaire de s'affranchir de leur tyrannie par la violence pour parvenir à les aimer encore et toujours.
 C'est tellement simple, les romans. Un début, un milieu, une fin. Et hop, on passe à autre chose. Mais là, il n'y a pas de suite. La fin est totale. Cette chambre est celle d'un crime que je n'ai pas eu le droit de commettre dans mes propres livres.

Je pars à l'entracte

Véritable forteresse au coeur du Paris historique, l'hôtel des Monnaie reste un monde inconnu, une belle endormie. Qui sait que ce chef d'oeuvre architectural du XVIIIe siècle cache la dernière usine en activité de la capitale ? Qui sait que son histoire est aussi celle de la vie économique française, fascinant miroir des soubresauts de notre pays pendant près de 2000 ans ? Qui sait que Benjamin Franklin, Condorcet, Nicolas II ou Khrouchtchev en furent les hôtes ? Qui sait que Dali, César, Philippe Starck ou Christian Lacroix y participèrent à la création de médailles ou d'objets d'art ? A l'heure où le colossal projet " MétaLmorphose " va enfin ouvrir la Monnaie de Paris au grand public, ce livre donne quelques clés, beaucoup d'images et presque autant d'anecdotes pour comprendre et apprécier l'un des plus inestimables trésors du patrimoine parisien. Inclus ! Une médaille au tirage limité, numérotée sur la tranche, accompagnée de son certificat : la médaille exclusive du 1 150e anniversaire de la Monnaie de Paris, éditée à l'occasion de sa grande Métalmorphose.

La monnaie de Paris : 1150 ans d'histoire - Tirage limité avec une médaille exclusive

Sous un titre aussi charmant que trompeur, un recueil de douze nouvelles épouvantables où l'on retrouve l'inspiration morbide tempérée d'humour d'un jeune auteur qui, en quatre volumes, a réussi à imposer son univers totalement personnel et son écriture " au scalpel " riche en images saisissantes.
Avec la même virtuosité que dans Le Sourire des enfants morts, Nicolas d'Estienne d'Orves jongle habilement avec plusieurs " mauvais genres " : l'horreur, parfois franchement " Bore ", parfois tout en cruauté feutrée, le fantastique, la politique-fiction délirante... Ces nouvelles, présentées en deux parties - " L'Enfance " et " La Maturité " -, abordent des thèmes d'une grande variété, où domine celui, cher à l'auteur, de la famille fusionnelle détraquée, lieu géométrique de toutes les perversions et monstruosités.
On y voit, entre autres : l'apprentissage de la propreté transformé en un délire scatologique ; la vengeance très différée d'un père accusé de pédophilie par des gamins machiavéliques ; le père de trois charmantes petites filles recréer en famille l'univers abominable de son passé de tortionnaire en Algérie ; un mort vivant en voie de putréfaction qui se fait violer et sauvagement mutiler par des travestis ; un conseil de discipline où comparaissent trois futurs collabos en culotte courte, déjà prometteurs ; le calvaire d'un mélomane agressé par les nuisances sonores d'un monde où la musique est devenue une marchandise...
On y retrouve souvent aussi l'indéniable don de l'auteur d'imaginer ce qu'un critique a fort justement appelé des " chutes dignes d'un prestidigitateur infernal ".

Le regard du poussin

Paris est un rêve intime, un monde secret, une parenthèse enchantée. D'un côté jaillit la ville réelle, concrète, d'une grisaille hautaine et séculaire ; de l'autre transparaît le Paris rêvé, celui que chacun perçoit, celui qui s'infiltre dans le regard du badaud, du touriste de passage. Le fleuve qui divise la cité en deux rives se gorge de mots et de fantasmes. Paris est comme ce caillou jeté dans une eau claire, dont les cercles concentriques vont croissant, se perdant peu à peu dans le lointain. De l'île primitive est né un chapelet d'enceintes et de boulevards qui vont ceinturer la ville pour la mieux faire respirer. Levons les yeux de nos portables, de nos tracas ; accordons à Lutèce la courtoisie d'une oeillade. Sans notre curiosité, Paris n'est plus qu'un lieu de passage, une zone de transit. Il faut flâner, s'autoriser à ralentir, à lire ces plaques d'immeuble témoignant d'habitants illustres ou oubliés. Permanents Champollion, nous devons inlassablement déchiffrer les hiéroglyphes de notre grande cité, car elle est loin d'avoir défloré tous ses rébus. Parisiens, encore un effort !

Dictionnaire amoureux illustré de Paris

Frôlant parfois avec le fantastique, ces nouvelles constituent un recueil où la " patte " de l'auteur est bien présente : déranger le lecteur, le pousser dans ses retranchements, en même temps que de cultiver une ironie et une ouverture d'esprit bienvenues. Issues du Sourire des enfants morts et du Regard du poussin (Les Belles lettres), les nouvelles recueillies ici nous montrent le style d'un auteur à l'imagination débordante.

Narcisse et moi

Quel personnage, cette Marthe Richard ! Romancière de sa propre vie, elle se forge un destin à la mesure de son siècle. Après avoir fui la misère familiale, cette femme-caméléon devient tour à tour pionnière de l'aviation, espionne durant la Grande Guerre, femme d'affaires et politicienne à la Libération... Dans une biographie sensible et truculente, Nicolas d'Estienne d'Orves rend hommage au fabuleux destin de cette femme qui, à travers ses rébellions et combats, n'a cessé de se réinventer. " Porté par une écriture haletante, taillée pour une vie à péripéties, voilà donc le destin passionnant d'une femme qui ne renonce jamais. " - David Foenkinos, L'Express Nicolas d'Estienne d'Orves est écrivain et journaliste. Chroniqueur au Figaroscope, il est aussi l'auteur de plusieurs nouvelles, essais et romans.

Marthe Richard ou les beaux mensonges

Si je suis amoureux de Paris ? Et comment ! Amoureux partial, amoureux nostalgique. Mais amoureux sincère, amoureux gourmand, amoureux frénétique. Choisir, c'est renoncer : j'ai donc tranché dans le vif, au gré de mes passions, de ma curiosité et de mes souvenirs. C'est pourquoi ce dictionnaire n'est ni un guide touristique, ni un précis d'histoire parisienne, ni un recueil de bonnes adresses. D'Accordéon à Zucca, des Catacombes à André Hardellet, de la Bièvre au Palais-Royal, il est l'herbier subjectif d'une ville qui n'appartient qu'à moi et que je ne troquerais pour rien au monde. Bienvenue dans mon Paris !

Dictionnaire amoureux de Paris

que sont devenus les enfants nés dans les haras humains créés par les nazis ? un thriller saisissant.


1995, en allemagne.  le même jour, quatre hommes sont découverts, une ampoule de cyanure brisée dans la bouche, nus, la main droite coupée.  une seule certitude : les quatre hommes sont tous nés dans un lebensborn, l'organisation la plus secrète des nazis, des haras humains où les ss faisaient naître de petits aryens pour réaliser leur rêve dément d'une race pure.  les autorités allemandes étouffent l'affaire.


paris, 2005.  anaïs, jeune journaliste, est contactée par un étrange personnage, vidkun venner, un riche collectionneur norvégien.  vidkun a reçu une mallette, anonyme, contenant quatre mains momifiées.  quatre mains droites.  il veut qu'anaïs l'aide à découvrir d'où elles viennent, et pourquoi on lui a envoyé ce macabre colis. 

très vite, la tension monte autour d'anaïs.  à mesure qu'elle avance dans son enquête, des signes inquiétants surgissent, des dossiers d'archives sont volés, des témoins refusent de parler, d'autres.
 disparaissent.  anaïs en vient à douter : tout s'est-il vraiment arrêté à la fin de la guerre ?

un terrifiant parcours initiatique dont ni anaïs ni vidkun ne sortiront indemnes. 
à 32 ans, nicolas d'estienne d'orves, journaliste et écrivain, nous livre, avec ce thriller à la documentation exceptionnelle, une enquête haletante et une extraordinaire exploration du mal nazi.

Les orphelins du mal

Nul n'est plus fuyant que le mauvais goût. Qu'il soit relatif, ancré dans son temps, frontière sociale ou revendiqué tel une profession de foi artistique. Dans ce Dictionnaire amoureux intime et partial, Nicolas d'Estienne d'Orves vous invite dans son grenier braillard et cocasse." Le mauvais goût échappe à toute définition, famille ou clan. Tout comme le bon goût, il est relatif, circonstanciel, ancré dans son temps.
Il peut également être une frontière sociale, un racisme de classe. En ce cas, le mauvais goût c'est celui de l'autre, celui qu'on n'a pas et qu'on se défend d'avoir au risque de trahir les siens.
Enfin il y a le mauvais goût patenté, revendiqué, qui n'est pas une attitude, une mode, mais une profession de foi artistique, un manifeste esthétique. C'est -sans doute- ce qu'on pourrait appeler le kitsch. C'est-à-dire un style en soi, des formes volontaires, pensées, destinées à déranger la norme.
Ce livre sera donc, par essence, partial. Avec le mauvais goût, j'entre dans une zone marécageuse. Est-il possible de faire un livre plus intime, plus narcissique, puisqu'il explore la part d'ombre de ma propre sensibilité ?
Petit enfant sous Giscard, adolescent sous Mitterrand, j'ai pris racine dans des époques aux esthétiques très contrastées qui seront forcément présentes dans ces pages. Souvenirs intimes, émissions de télévision, films, livres, plats, commerces, personnages imaginaires ou pas, attitudes de tous poils, mon mauvais goût est une auberge qui n'a rien d'espagnole mais tout d'un grenier. Un grenier braillard et cocasse, que j'ai moi-même tenté de ranger pour les besoins de la cause.
Le mauvais goût ne se partage pas, en ce qu'il est une exploration de nos propres frontières esthétiques, la ligne de crête entre ce que l'on goûte et ce que l'on recrache.
Bienvenue dans mon train fantôme ! "

Je pars à l'entracte

Résumé

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Critiques

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