L'Ordinaire suivi de Les Voisins

Le réfractaire n'est pas le rebelle. 
Il ne vient pas s'opposer au réel ou à l'ordre social. 
Mais il se trouve que quelque chose fait que ça ne colle pas et donc son comportement est à l'écart de ce qu'on attend, et C'est souvent plus intolérable. 
C'est l'empêcheur de danser en rond, pas par un mode déclaratif de comportement, mais par une opacité.

La Visite Du Chancelier Autrichien En Suisse

la demande d'emploi : au chômage depuis trois mois, un directeur des ventes cherche un nouvel emploi.
 en même temps qu'il se plie à des questionnaires réglés comme des machines infernales, il affronte sa fille, " gauchisante ", et sa femme, qui supporte mal la perte d'un cadre de vie sécurisant. 
dissident, il va sans dire : hélène et philippe habitent ensemble, mère et fils.  attachants l'un et l'autre.  attachés l'un à l'autre.  mais lui passe aussi son temps à se dégager.  d'elle.  de la société.  du
monde.
 dissident il l'est avec passivité.  apparemment ça ne mène pas à grand-chose.  pourtant on n'est pas loin, entre eux deux, de ce qu'on pourrait appeler une intelligence. 
nina, c'est autre chose : leur mère est morte et ils habitent ensemble, deux frères, la quarantaine, célibataires, une vie réglée.  sébastien travaille à l'usine et adore comparer les nationalités ; charles, ouvrier coiffeur, est moins profond.
 mais charles
introduit nina dans leur vie commune. 
par-dessus bord (version brève) : sur le marché français, deux entreprises, spécialisées dans le papier toilette, se livrent une lutte implacable.  l'une est une puissante société américaine cherchant de nouveaux
débouchés.  l'autre est une moyenne entreprise familiale voulant conserver son monopole.  mais l'histoire ne dit rien d'une pièce oú les personnages sont emportés dans une danse dionysiaque, qui révèle les rouages du monde.

Theatre t3 vinaver

Si l'on soutient que Vinaver est un auteur réaliste, il faut s'appuyer sur un point précis : le temps. Vinaver est un réaliste du temps. On sait que le théâtre est un art du présent, ce temps est son mode d'existence. On sait aussi que lorsque la théâtralité s'exacerbe, c'est sous le mode du " théâtre dans le théâtre ". Le réalisme et la théâtralité de Vinaver, c'est de faire du " présent dans le présent ", d'injecter du temps présent dans le présent de la scène. Evénements, objets, morceaux de dialogue sont requis et montés en tant qu'ils sont affectés de cette valeur particulière, le présent. Un journal " quotidien " ne fait pas autre chose, il ne représente pas le monde, il n'en donne pas un tableau. Il juxtapose des éléments retenus pour leur caducité. C'est pourquoi le monde de Vinaver est instable, qu'on peut aller à la renverse ou par-dessus bord, il est tout entier constitué d'éléments saisis au point d'équilibre entre passé et futur.
Jean-Loup Rivière

Théâtre complet

Au chômage depuis trois mois, un directeur des ventes cherche un nouvel emploi. Dans le même temps où il se plie à des questionnaires réglés comme des machines infernales, il affronte sa fille, " gauchisante ", et sa femme, qui supporte mal la perte d'un cadre de vie sécurisant. Cette trame simple sert de support à une écriture dramatique expérimentale : absence de lieu, rupture de chronologie, enchevêtrement des motifs et des rythmes. Dans les espaces mélangés, les personnages entrecroisent leurs temps et se parlent. Non sans réalisme : comme toujours, chacun est seul ici avec tous et partout.

La Demande D'Emploi

En 1972 a paru la première édition de Par-dessus bord, une pièce « épique » bousculant, aussi bien sur le plan de sa longueur que sur le plan thématique, les habitudes de l'époque. Michel Vinaver y montrait l intérieur du monde de l entreprise, avec toutes ses ramifications. Cette pièce a connu un « destin » tout a fait remarquable. Au cours des décennies, l'auteur l'a retravaillée pour l'adapter et surtout l'abréger à l'occasion de ses différentes mises en scènes. Mais ce n'est qu'en 2008 dans une mise en scène de Christian Schiaretti au TNP de Villeurbanne que le texte original a été représenté en France dans son intégralité. Le rendre à nouveau disponible est d'autant plus tentant que parmi les multiples avatars de l'oeuvre une version japonaise a vu le jour celle d'Oriza Hirata, important dramaturge dans son pays. Elle reflète les diverses facettes de la réalité japonaise de 2009 tout en restant fidèle à sa source française des années 60. Un cas de « transbordement » dans l'espace et dans le temps, d'un point de la planète à un autre. Le lecteur trouvera donc dans le présent volume ces deux œuvres l'original et sa lointaine « copie » renvoyant l'image de l'économie globalisée et des conséquences qu elle engendre.

Par-dessus bord

Les Coréens Après un bombardement où tout paraît s'être défait, où il ne reste plus rien que quelques bruits, quelques gestes, et des décombres, une vie se ranime.

Tandis que le village coréen revient à lui - mais il n'est plus le même - cinq soldats blancs patrouillent dans les broussailles environnantes. Au départ de leur mission  ils étaient six. L'un d'eux, Belair, est manquant. Wen-Ta, une petite fille du village qui cherche son frère, tombe sur le militaire français blessé.

 

 

Les Huissiers Les gouvernants. Et ceux qui font entrer et sortir leurs visiteurs. Parmi les leaders politiques, Paidoux, ministre de la Défense nationale. Trompant la vigilance des huissiers, Mme Aiguedon, épouse d'un militant  communiste enlevé par les parachutistes, parvient  à s'introduire dans son bureau. La pièce se situe au plus fort de ce qu'on n'appelait pas encore la guerre d'Algérie, et la IVe République ne savait pas qu'elle vivait ses derniers instants.

Theatre complet 1 - les coreens - les huissiers

Vingt-huit fragments d'œuvres dramatiques classiques ou contemporaines, françaises ou étrangères sont passés ici au crible d'une analyse textuelle minutieuse, qui met en relief la singularité de chaque écriture. De l'ouvrage se dégage un point de vue comparatif, une sorte de topographie générale qui permet de repérer la position de toute autre pièce dans l'univers de la littérature théâtrale. Issu du séminaire conduit par Michel Vinaver à l'université de Paris III, puis de Paris VIII, entre 1982 et 1991, cet ouvrage est destiné aux étudiants et enseignants, mais aussi, plus généralement, à tous ceux pour qui la lecture du théâtre est une source de plaisir.

L'Ordinaire suivi de Les Voisins

Plus de livres de Michel Vinaver

Critiques

Ce livre n'a pas encore de critiques