Le caméléon écorché

Les tarots des origines

Pierre Yves Lador se pose la question de l'alimentation vegan avec l'intention première de célébrer les vertus de la chose.Cependant, bien vite, les contradictions du sujet surgissent. C'est que, comme l'enfer, le vegan est semé de bonnes intentions et contient, en son germe, ses excès, ses exceptions, ses bizarreries, ses paradoxes et ses apories. Ainsi de l'avocat qui blesse la terre plus que la viande de boeuf, AOC suisse il va de soi, et ainsi du reste, car les certitudes, fussent-elles vegan, sont aussi erronées que leurs contraires. Pour Lador tout est dans la dialectique du tiraillement, sous la lumière de l'oxymore. Il faut parfois revenir sur ses pas. De l'exemple vegan, il trace des routes parallèles ou perpendiculaires qui font liens avec des sujets dits sociétaux. Ainsi, en toile de fond, on s'aperçoit que l'obsession des minorités conduit à des dérives qu'on peut débattre. Variations vegan est un pamphlet éclaté, au lyrisme échevelé, à l'écriture rythmée, martelée, même incantatoire et où les mots font la musique et la musique le sens, parodiant certains discours politiques.

Variations vegan

En 1987, Sergio Toppi reçu la commande d'une série de cartes de tarots. Après avoir manifesté quelques réticences, il se prit au jeu et réalisa 56 illustrations avec comme sujet les hommes primitifs. Il dessinait pour la première fois, une longue série sur un même thème. Cette ouvre forte et profondément originale montre toute l'empathie du maître milanais pour les hommes préhistoriques, tout en gardant - thème oblige- une part de mystère et de magie.

Le rat, la celestine et le bibliothecaire

Décroissance développement

Course est un recueil de dessins d'Alex Baladi, illustré par les textes d'Yves Lador. A l'origine, il y a une exposition d'Alex Baladi à L'Atelier 20 de Vevey, des dessins originaux au format A4 qui déroulent une galerie de personnages, de motifs et de techniques (le teckel, le cow-boy, le ballon, l'os, la fuite, la saucisse, etc., à l'encre réhaussée de blanc, aux crayons de couleurs, sur papier blanc, noir, quadrillé, cartonné, kraft). A mesure qu'on passe d'un dessin à l'autre, le visiteur de l'exposition se faisait son histoire, pratiquant l'art subtil de la narration séquencée et ses ellipses tel qu'il a été établi, entre autres, par Pierre Yves Lador ("L'étang et les spasmes dans la bande dessinée"). C'est précisément Lador, écrivain complet et homme curieux par excellence, multi-spécialiste comme au temps de la Renaissance, qui s'empare des dessins de Baladi pour en faire un récit en contrepoint, en spirales, et offrir par là un éclairage inédit aux dessins de Baladi. Qu'on n'y trompe pas, Course est pensé comme une bande dessinée en ce sens que les tableaux, comme autant de cases, se succèdent et se répondent pour faire un récit. Le récit est ouvert, cryptique par le jeu des ellipses fondamentales au genre, possiblement onirique, forcément symbolique. Ce sont les motifs récurrents, mentionnés plus haut, et quelques autres, qui lient les tableaux et, par conséquent, font écho à l'intelligence (soit, étymologiquement l'art de faire des liens) du lecteur/spectateur. Narrativement, en arrière-plan des motifs récurrents, il y le thème voulu par le dessinateur Baladi, le seul mot qu'il donne, qui motive le récit, en détermine l'action : la course. Les personnages, sur leur starting-block au départ, partent, courent, vont, prennent la tangente, fuient, dans les trois, voire quatre dimensions (transcendant certainement, par là, les deux de la feuille), incertains, paniqués, goguenards, absurdes.

Le caméléon écorché

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