Paris au XVIIIe siècle : entre fantaisie rocaille et renouveau classique

Polices, justices, armées, renseignements, prisons : chaque dispositif concourt à maintenir l'ordre colonial. L'histoire de l'ordre en situation coloniale ne saurait ainsi être séparée de l'histoire de son maintien tout comme l'histoire de la police de celle de l'armée, de la violence extrême, du droit, de la justice et de la prison. L'étude du maintien de l'ordre dans les colonies contribue d'une part à la mise en perspective du maintien de l'ordre en métropole et d'autre part à la clarification du legs colonial de l'Afrique contemporaine en matière d'ordre. Basée sur des sources inédites dépouillées par de jeunes historiens, cette recherche novatrice suit l'émergence et les évolutions des formes du colonial policing dans les colonies d'Afrique et de Madagascar aux XIXe et XXe siècles, ainsi que l'emploi de méthodes et de techniques sophistiquées de contre-insurrection ou de renseignement. De Madagascar au Soudan britannique, du Cameroun à la Mauritanie, en passant par le Dahomey et la Haute-Volta, ce premier ouvrage du Groupe d'études sur les mondes policiers en Afrique (GEMPA) fait ainsi vivre des corps inconnus ou très mal connus - tels que les méharistes, les gardes indigènes ou les premiers policiers en uniforme. Il éclaire le rôle largement ignoré de services de police et de renseignement - tels que le service spécial des affaires musulmanes et des informations islamiques (SSAMII), le service de sécurité extérieure de la Communauté (SSEC) ou le service de coopération technique internationale de police (SCTIP). Il offre enfin une histoire à hauteur d'hommes, donnant chair et réalité à des figures étonnantes et inattendues de policiers aux parcours singuliers, comme Hubert Kho, l'inspecteur Georges Conan, le commissaire Artine Hamalian ou les frères Xavier et Achille Béraud.

Maintenir l'ordre colonial - Afrique et Madagascar (XIXe XXe siècles)

L'architecture parisienne du XVIIIe siècle voit les périodes de frénésie constructive alterner avec des temps d'utopie et de réflexion. Entre plasticité rocaille et pureté des formes néoclassiques, les réalisations, qu'elles soient monumentales ou particulières, reflètent les débats esthétiques de l'époque des Lumières sur le bon goût, la place de la nature. Revêtu d'un rôle citoyen, l'architecte est perçu comme oeuvrant à l'édification d'une ville idéale.
Chaque domaine connaît des développements propres. L'urbanisme est marqué par l'importance des réflexions, des projets non réalisés. L'architecture monumentale voit s'effacer la construction des palais royaux au profit d'architectures publiques - Monnaie, École militaire, théâtres. L'architecture religieuse doit affronter le renouveau néoclassique et inventer de nouveaux plans, tout en se posant la question de l'adaptation du vocabulaire des temples antiques aux églises. Enfin, l'architecture domestique connaît un essor décisif, à travers immeubles, hôtels particuliers et maisons de plaisance.
Cette production dans son ensemble reflète le foisonnement d'un XVIIIe siècle qui, loin de se réduire à sa caricature frivole, est riche, audacieux et curieux

Paris au XVIIIe siècle

Une guerre intestine divise la société à l'aube du règne de Louis XIV. Sous la régence d'Anne d'Autriche, des bourgeois ont investi massivement l'administration de l'État et la gestion des finances royales. Déjà en germe au xvie siècle, l'apparition de cette nouvelle classe de dirigeants suscite une hostilité marquée de la part de la noblesse mais aussi de la population qui souffre du poids croissant de l'impôt.
C'est au coeur de ces années marquées par de vives tensions que naît sur l'île Saint-Louis un des plus beaux hôtels parisiens, l'hôtel de Lauzun, construit entre 1656 et 1660 par un financier dont le parcours de « parvenus » est emblématique. Charles Gruyn a fait carrière au service de la couronne et devient la cible de critiques acerbes, soulignant ses origines modestes et son enrichissement jugé frauduleux. Les jugements de ses contemporains marquent encore aujourd'hui son historiographie ainsi que celle de l'hôtel qu'il a fait construire sur les quais de la Seine.
Il en va de même des propriétaires qui ont occupé l'hôtel après la famille Gruyn: le comte de Lauzun, favori déchu de Louis XIV, et le couple Richelieu-Mazarin, formé par les descendants des deux cardinaux-ministres, dont le destin fut marqué par des conflits familiaux qui menèrent à sa mise à l'écart de la cour.
Au xviie siècle, l'histoire de l'hôtel de Lauzun est ainsi marquée par la présence de parias qui évoluent dans un cadre somptueux, l'architecture et le décor intérieur (réalisé par Michel Dorigny, élève de Simon Vouet) comptant parmi les plus belles créations de l'époque.
L'hôtel se démarque-t-il des constructions de son temps? Quel rôle a joué le statut social du commanditaire et des propriétaires successifs dans sa conception et sa préservation? De quelle manière ont-ils occupé les lieux? L'histoire de l'art et l'histoire sociale, politique et financière sont mises à contribution pour apporter des éléments de réponse.

Grandeur et déclin d'un hôtel parisien : L'hôtel de Lauzun et ses propriétaires au XVIIe siècle

G comme GUITARE, ou G comme GATAYES ? Elle, on la connaît à peu près. Mais lui, qui est-il ? Guitariste, harpiste... Pour aller à sa rencontre, il faudra sonder l'Ancien Régime (Coraline et Conty), la Révolution (Marat, Corday, Krumpholtz), l'Empire (Na-na-Napoléon ! ), la Restauration (Charles X et sa girafe). Oh, la vaste galerie ! Et toi, qui es-tu ? Un pinceur de cordes aussi sans doute, mais à l'ère numérique, les doigts empêtrés dans les lignes de code. La recherche t'effraie ? Le doute t'assaille ? Allons bon ! Emmaillotte le vrai au faux, le passé au présent : façon puzzle, l'érudition à la fantaisie, sa voix à la tienne, la trame romanesque à l'anecdote, son histoire à l'Histoire, comme ça. Ne choisis pas ton camp, et chahute le récit avec jubilation, pour mieux vous retrouver. Lui et toi, pinceurs de cordes.

Chroniques du pinceur de cordes

L'art d'habiter à Paris au XVIIe siècle. L'ameublement des hôtels particuliers

À Paris, le « Grand Siècle » commence en 1594 si l'on prend comme point de départ l'entrée d'Henri IV dans la capitale et s'achève en 1682 avec l'installation officielle de la cour et du gouvernement à Versailles. Entre ces deux dates, et par la volonté de trois souverains, Henri IV, Louis XIII et Louis XIV, le paysage parisien est totalement remodelé. La Seine à laquelle la ville médiévale tournait le dos devient un grand canal urbain bordé de quais et d'édifices majestueux, les espaces libres sont transformés en places monumentales, de nouvelles églises, coiffées de dômes plutôt que de clochers, s'élèvent par dizaines. Les remparts sont démolis au profit de boulevards arborés et la maison bourgeoise change de profil. L'éclairage public apparaît. Si le visage du Paris actuel est largement déterminé par l'intervention haussmannienne puis par l'architecture contemporaine qui a introduit des immeubles de grande hauteur dans le paysage, le legs du XVIIe siècle est le troisième grand siècle de l'histoire du paysage parisien.

Paris Grand Siècle

En replaçant le renseignement dans sa dimension sociale, ordinaire et quotidienne, ce livre suit au jour le jour le travail et les métiers de renseignement, dans les rues des cités sahéliennes et des villes côtières subsahariennes ou indochinoises, ou dans les sables de la Transjordanie, tout comme dans les bureaux des sûretés coloniales portugaises, belges, françaises ou britanniques. il propose une plongée inédite dans les dispositifs de contre-surveillance, voire de contre-espionnage, mis en place par les pouvoirs concurrents des administrations coloniales.

Paris au XVIIIe siècle : entre fantaisie rocaille et renouveau classique

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